العربية (Árabe)


السيرة الذاتية غير المناسبة

(1968-2019)

MY ART FOR THE SEARCH OF THE WORLD PEACE “VIVA CRISTO REDENTOR” (SPANISH)

MY ART FOR THE SEARCH OF THE WORLD PEACE “VIVA CRISTO REDENTOR” (ENGLISH)

ملخص المصور يسري في نهاية نص السيرة الذاتية

رسومات رائعة على ضحايا الإرهاب في نيويورك وواشنطن 11 سبتمبر 2001

السيرة الذاتية كارلوس أكوستا
رسام الاتصال / الذكرى الخمسون 1968-2018

رسائل السفارة

“أرغب في تكريس هذا الكتاب لجميع أولئك الذين بذلوا حياتهم بجهد من أجل التقدم وتوقعوا اعترافًا من الجمهور بجهدهم ونضالهم في العالم بفضل الجهود

المبذولة في مهنتهم.”

كارلوس البرتو أكوستا أزواجي

لقد تعاونت في كتابة وتحرير هذا الكتاب الذي يهدف إلى أن أشيد بمرور 50 عامًا على الحياة الفنية للرسام كارلوس أكوستا (1953-2018). لقد كان لشرف

كبير لي أن أكتبها ولدي شرف الحصول على شهادة بطل الرواية ، وكذلك الوصول المباشر إلى المواد الوفيرة من ملفه المهني ، لذلك يمكنني أن أؤكد لكم أن

جميع الوثائق والصور التي تظهر في هذا واحد الكتاب الأصلي.

كاندل إحضار

تغطية

كارلوس أكوستا مع 28 عامًا من اللوحات في أتيليه سان جيرمان (باريس) ، لوحة “مستوحاة من سمفونية رائعة لهيكتور بيرلويز”. استمع كارلوس إلى الموسيقى

الكلاسيكية عند الرسم.

الفهرس الزمني

ماراكايبو (1953-1970)

كاراكاس (1970-1972)

البرازيل (1973)

فينيسويلا (1974-1978)

الولايات المتحدة (1978-1980)

روما (1979)

كاراكاس (1980)

الولايات المتحدة (1980)

باريس (1980-1982)

برشلونة (1982)

اسبانيا (1983-2000)

أفيلا (1992)

توليدو (2001)

فينيسويلا (1998)

مدريد (1999-2000)

بلد الباسك (2001)

برشلونة (2001-2005)

فينيسويلا (2006-2007)

مدريد (2008-2011)

هونج كونج (2008)

باريس (2011-2017)

القدس (2011)

مدريد (2018)

ماراكايبو (1953-1970)

وُلد الرسام كارلوس ألبرتو أكوستا أزواجي ، المعروف باسم كارلوس أكوستا ، في عام 1953 في ماراكايبو (فنزويلا) ، وهو ثمرة الزواج بين هيرنان خوسيه

أكوستا كاراسكويرو وكارمن كريستينا آزواجي مونتيل دي أكوستا ؛ كان أجداده من أصل الباسك والفرنسية. يُعتبر اسم Acosta هو الأقدم في إسبانيا ،

وربما كان موجودًا منذ العصر الروماني وكان هناك أيضًا ملك قوطي يدعى Acosta ، ونسبته إلى البرتغال ؛ سيولد دييغو دي أكوستا في مدينة ماديرا وفي

جزيرة إل هييرو ، ستكون هناك عائلة رئيسية في بوينو دي أكوستا. عاد اللقب من البرتغال إلى شبه الجزيرة وتحول إلى داكوستا أو ببساطة كوستا ، ثم انتشر

مرة أخرى في جميع أنحاء الأراضي الإسبانية.

يحتوي الدرع الأصلي على طفل عارٍ مع غصن زيتون في يده ، مهجور ولكن بأمل. يمثل الدرع الحالي ستة أضلاع سيبر ، مجمعة في أزواج باللون الأسود على

خلفية بيضاء.

تشير كلمة Acosta إلى حادثة مصورة وتعني “الطريق في المنحدر” أو “التضاريس المائلة” ، ما أترجمه على أنه طريق شاق إلى الأمام يجب الترويج له أو

الاضطرار أيضًا إلى الوصول إلى الأشياء “على حساب” الكثير من الجهد. وهكذا كانت حياة كارلوس ، شاقة ، مليئة بالعمل والتضحية في السعي لتحقيق

أهدافه.

مدينة Maracaibo هي واحدة من جنة فنزويلا ، بحيرتها المالحة في البحر الكاريبي ، النسيم الدافئ الذي يجعل هز أشجار النخيل التي تحيط بها ، ورائحة

الفاكهة الاستوائية وبرق كاتاتومبو الأبدي ، يضيء السماء كل ليلة ، مثل التحية الإلهية ، إشراق حي وجذاب ، يقول كارلوس إنه استغل طاقته لرسم لوحاته ،

بألوان زاهية لدولة زوليا “أرض الشمس الحبيبة”. يقولون إن الاسم قد أُعطي تكريما للأميرة زوليا ، وهي امرأة هندية جميلة ، اشتهرت بذكائها وروحانيتها ،

عندما مات والدها ، أصبحت محاربًا واستراتيجيًا عظيمًا ، حيث قامت بتكوين وتوجيه جيوشها والدفاع عن أراضيها بشجاعة كبيرة ، حتى الوقوع في المعركة.

Zulia يعني أيضا “فنزويلا Tuya”. والشيء الآخر الغريب هو أن اسم Maracaibo باللغة الأصلية يسمى “Maarekaye”: مكان أمام البحر.

“هذه هي أجمل مدينة موجودة في القارة ، فهي تضم بحيرة ، والصين ، وجسرًا ، وريشة مزمار ، وكرم الضيافة ، وتتمتع بالحرارة وأعلى مستويات الجودة من

الناس”.

يُطلق على ماراكايبو “مدينة الموسيقى” ، ليس فقط لأنها مسقط رأس المطربين المشهورين ، ولكن لأنه يقال إن الناس هناك يتكلمون كما لو كانوا يغنون ، مع

توقف جميل ومضبوط ، طريقة فريدة للتحدث تشير إلى ودية شعبها وروح الدعابة. يستمر كارلوس في الحفاظ على شخصيته المميزة عند التحدث ، على الرغم

من وجوده في إسبانيا لسنوات عديدة.

هناك لحن يحدد تماما شخصية Maracaibo ، يطلق عليه “The Grey Zuliana” ، من تأليف Ricardo Aguirre في عام 1967. إنها أغنية

تعبر في كلماتها عن التفاني من أجل Virgin of Chiquinquirá وكفاح شعب Zulia بسبب يتم التعرف على ولاية زوليا وتأخذ في الاعتبار من

قبل السياسيين. في ولاية زوليا لم يتمكنوا قط من تحقيق الاستقلال ، وتعتبر كلمات هذا اللحن نشيد شعب زوليا.

“في جميع الأوقات التي تخرج فيها الملكة إلى الشارع ، أصبح حبيبك مرتبكين في حب واحد ، حب كبير ، مجيد ، سامية وعطاء ، حب سماوي ، إلهي ومقدس ،

لطفك أن تكون أمي إذا لم تفعل الحكومة مساعدة شعب زوليان ، سوف تضطر إلى وضع يدك وإرسالهم إلى الجحيم “.

جوقة: “إن قطيع زوليان مثل المسبحة الشعبية ، على ركبتيه سوف يستشعر راعيه ، ويريد جبل من الصلوات أن يعطي هذه مزمار القربة الذي ترتديه سالاديلو.

لقد أعطت Maracaibo الكثير ، والذي يجب أن يكون له طرق بكميات كبيرة ، مع morocotas الفحم. لقد انتهوا من المال وضحكوا ، لكن يمكنهم أن

يأتيوا بنتائج عكسية “.

أود أن أقول إنها طريقة زوليان أصيلة لتعكس سخط الناس.

لقد حدث ذلك في نفس العام 1953 الذي دخل فيه كارلوس أكوستا إلى العالم ، وبدأ التلفزيون في العمل في فنزويلا (قبل عامين من أسبانيا). افتتح الرئيس

ماركوس بيريز خيمينيز التلفزيون الوطني (TVN) الذي شكلته قناتان خاصتان لأغراض تجارية: Televisa و Radio Caracas Televisión

، وهما القنوات التي شاهدها كارلوس وهو طفل. وتلاهم Ondas del Lago (Maracaibo) وراديو Valencia Televisión ؛ ولكن حتى عام

1994 لم يتم افتتاح Televiza في Maracaibo ، المحطة التي أصبحت أكثر شعبية.

تمت مقابلة كارلوس أكوستا على وجه التحديد في Televiza و Ondas del Lago و Radio Maracaibo و Ondas del Zulia و

Radio Popular و Radio Aeropuerto و La Verdad Newspaper و Panorama و La Columna الصحف و Casa del

Periodista من زوليا.

وفي عام 1953 أيضًا ، تم افتتاح فندق del Lago ، وهو مبنى أبيض ضخم يقع على شارع Avenida El Milagro على حافة البحيرة. المبنى

الأول في المدينة الذي يحتوي على تكييف الهواء والمكان الذي يقيم فيه جميع الفنانين والمشاهير. يحتوي هذا الفندق على قاعة عرض غالبًا ما يذهب كارلوس

لمشاهدة الصور أو مشاهدة المزادات الخاصة بهم.

كانت والدة كارلوس صغيراً للغاية ، كونه ابنه الأول وقبل خبرته الصغيرة ، كانت العادة هي أن والديها كانا مسؤولين عن تربيته ؛ حتى لا يولد أي شيء آخر ،

أخذه والديه إلى منزل أجداده ، حيث عاش أكثر من 10 سنوات.

يتذكر كارلوس طفولته السعيدة ، لأنه شعر بحب وحماية أجداده ؛ لقد غرسوا فيه قيمًا مثل الاحترام والعطف والدفاع عن الظلم والحب للآخرين ، وهي أمور

كانت دائمًا موجودة في حياته.

الحكاية الجميلة لطفولته هي أن الشاعر إسماعيل براشو ذهب إلى منزله وكرس هذه القصيدة له في اليوم الذي بلغ فيه السنة:

“تهانينا للسيد هيرنان أكوستا وزوجته ، ولطفله الملائكي كارلوس ألبرتو

الذي يحتفل عامه الأول من ولادته اليوم.

سحر والديهم.

اليوم في الآيات إعلاني ، مع تهانئي بأنني تلقيت المعلومات من قبل صحيفة بانوراما.

Stanzas مع اللطف ، لك وللسيدتك ، والتي تثبت أيضا ولدك الصغير عظمة.

المسرات في منزلك ، كانت الحفلة واضحة للغاية ، لقد كانت سنة من حياة ولده الصغير الملائكي.

كارلوس البرتو جميلة ، هذيان والده ، سحر والدته ، هو لطيف ومضحك.

إلى Pedro Azuaje وزوجته ، أهنئ اثنين منكم ، أجداد ولدك الصغير ، وهو ثوب فخم جدًا.

مع تحياتي القلبية ، هيرنان بإخلاص ، أتمنى لطفلك الرخاء الرخاء.

في بيتك المحترم السعادة تسود “.

18 يوليو 1954 إسماعيل براكو شاعر شعبي

يجب أن يكون احتفالًا كبيرًا وأيضًا بعلاقة مستقبلية مع عالم الفن.

في ماراكايبو ، ولد فنانين مثل المغني أرماندو موليرو ؛ سيسيليو أكوستا ، كاتب وعضو في الأكاديمية الملكية للغة الإسبانية ؛ الصحفيان خوسيه سيمبران

وأليكسيس بلانكو ، مدير ورئيس تحرير جريدة بانوراما ؛ يقال إن أودون أنتيرو بيريز ماتشادو ، الذي يحمل اسم “ليسيوم” يحمل اسمه وتم بناؤه أمام تمثاله ، هو

أكبر شعر ماربينا ؛ كما يمكن التأكيد على النحات أوسكار دي إمباير ، رئيس مركز الفنون الجميلة أتينيو دي ماراكايبو. كلهم شخصيات معروفة ومعلمين قيمين

للغاية في حياة كارلوس أكوستا.

يتذكر كارلوس البحيرة كمساحة زرقاء هائلة أسعدت روحه ، محاطة بأشجار النخيل والقصور الإسبانية الاستعمارية القديمة التي انعكست في الماء. تضم بحيرة

Maracaibo شواطئ وكان كارلوس يستحم مع أبناء عمومته في بعض الأحيان ، عندما ذهب لزيارة عمته غلوريا كريستينا التي كان لها منزل قريب جدًا من

شاطئ البحيرة.

في تلك البحيرة ذات المياه المالحة في البحر الكاريبي ، ألقى الصيادون شباكهم وأخرجوها ممتلئة بالأسماك ، لتزويد أكشاك مرسادو دي لا مارينا القديمة.

يقال إن القراصنة هاجموا في كثير من الأحيان ميناء ماراكايبو ، لذا استثمر الإسبان الكثير من الموارد في المنشآت الدفاعية العسكرية مثل الثكنات والقلاع

التي لا يزال من الممكن رؤيتها اليوم ، مع واجهاتهم الجميلة مع شرفات من الأعمدة البيضاء التي إنها تضفي جوًا مميزًا على المنطقة ، بواجهاتها الجميلة ذات

الشرفات البيضاء والأروقة الكبيرة التي تمنح جوًا مميزًا للمنطقة.

في بحيرة ماراكايبو خاضت معارك بحرية شرسة ، لكونها نقطة استراتيجية للاتصال المباشر مع الولايات المتحدة ، التي يتردد عليها تجار التجزئة للغاية.

توجد في محيطها مباني رمزية مثل قلعة سان كارلوس دي لا بارا وحصن نويسترا سينورا ديل كارمن وتوريون سانتا روزا دي زابارا. المباني الأخرى التي

تبرز في المدينة هي مسرح بارالت وأسلوب آرت ديكو والبنية الكلاسيكية الجديدة ، والتي كانت المرحلة الأولى حيث تم عرض الأفلام في البلاد ، في عام

1986.

على وجه التحديد ، قام كارلوس بعمل عينة من لوحاته في قاعة المعارض في مسرح بارالت ، بمساعدة عمه روبرتو ريندينا ، الذي زوده بمواد الطلاء. لقد حاول

كارلوس بالفعل الطلاء بالأسمنت والحجر الأرضي وكان يحب الابتكار ؛ كان لدى عمه أشياء كثيرة من أجل المرآب ، بما في ذلك قارب ذو مادة سوداء غريبة ،

يشبه الزيت ، واتضح أنه ما يعطونه في الأسطح لعزلهما ؛ اعتقد كارلوس أن هذا السائل سيكون جيدًا لطلاء إحدى لوحاته ، لكن النتيجة كانت أن المادة لم تجف

وأن اللوحة كانت تتساقط طوال الوقت ، مما تسبب في الكثير من الضحك لعمه والذي لم يكن واضحًا جدًا كيفية حلها. في النهاية ، فكر كارلوس في رشها

بالرمال من الشاطئ وظلت اللوحة نوعًا من المجرات الحية التي كانت تتحول يومًا بعد يوم. تعرض له حتى دمر نفسه.

تُعد بازيليكا ماراكايبو مبنىً مهماً آخر للمدينة ، حيث تُظهر بوضوح تأثير الطراز الباروكي ، الذي يميز العديد من الكاتدرائيات الإسبانية. اسمه الحقيقي طويل ،

حيث من المعتاد وضع الأسماء هناك ، حيث اتضح أنه يطلق عليه: كنيسة كاتدرائية العاصمة المقدسة للرسول المبارك سان بيدرو وسان بابلو. تقع داخل

Barrio del Saladillo ، والتي تحمل اسمًا لأنها بنيت على منجم للملح ؛ هذه هي المنطقة النموذجية ذات الطابع الأكثر تميزًا لماراكايبو ، ولون

واجهاتها فريد من نوعه ، وتتميز منازلها الصغيرة ببعضها البعض ، وهي مطلية باللون الأخضر والوردي والأصفر والعقيق والبرتقالي ، وكلها من الفسيفساء

متعددة الألوان. صُنع الجزء الداخلي من جدران هذه المنازل بعصا من الخيزران ، ثم تمت تغطيتها بالإسمنت ، بينما صُنعت المنازل الأخرى بقذائف جوز الهند

أو الطين أو الحجارة بنوافذ خشبية كبيرة. يذكرنا شكل ومظهر شوارع هذه المنطقة من ماراكايبو بشوارع أي قرية قشتالية. في هذا المجال ، يمكنك العثور على

الحرفيين من جميع أنحاء المنطقة والحفاظ على التقاليد القديمة. تم إعلان C / Carabobo del Barrio del Saladillo في عام 1990 كمكان

ذي قيمة تاريخية ، وهو الآن جزء من التراث الفني والثقافي لماراكايبو.

تُعتبر السيدة العذراء لشيكينكويرا ، التي يطلق عليها اسم “لا شينيتا” بمودة ، هي قديس وملكة ولاية زوليا. تم تسميته على اسم البلدية التي تسمى

Chiquinquirá ، حيث وقعت أولى مظاهرها المعجزة وحيث كانت اللوحة تعتبر مساند أصلية. هذه اللوحة تُسقط من عرشها خلال سنة ماريان اليوبيل ،

التي تُعقد كل 7 سنوات ، إلى موكب في الشوارع.

تُمثل السيدة العذراء في كنيسة سيدة تشيكينكويرا ، في باريو ديل سالاديلو ، على لوح صغير ، قيل لي عندما كنت طفلاً ، كانت على جدار منزل صغير مبني

على شاطئ بحيرة ماراكايبو ؛ وتسمى هذه المنازل الصغيرة أكواخ. في ذلك المكان ، عاشت امرأة هندية عجوز كانت لديها طاولة الرطوبة السوداء ، معلقة

على الحائط كما لو كانت بقايا. في أحد الأيام ، كانت المضاءة مضاءة وكان النور قد غمر المنزل كله ؛ عندما اقتربت المرأة العجوز لترى سبب توهجها بألوان

زاهية ، رأت فيه شخصية العذراء ، التي أشرقت عينيها وأعمتها. ثم تم نقش هذا الرقم ، كما لو كان ذهبًا خالصًا. ظلت هذه الصورة على مر السنين وهو ما

يمكن رؤيته الآن في بازيليكا ، التي بنيت على شرفه.

تُنسب العديد من المعجزات إلى العذراء في تشيكينكويرا ، وكانت إحداها بالضبط في 18 نوفمبر ، عندما اضطرت طائرة إلى الهبوط القسري في مطار

ماراكايبو ، الذي كان يُطلق عليه سابقًا اسم جرانو دي أورو ، وهبطت الطائرة بدون عجلات و لم يكن ميتا ، كلهم ​​انقذوا. لهذا السبب تم الآن تسمية المطار بعد

هذه العذراء.

في هذه البازيليكا ، كان للرسام كارلوس أكوستا إحدى لوحاته المعروضة ، وهو قريب جدًا من لوحة العذراء بعنوان: “المسيح قبل الحكم النهائي” ، وهو زيت

على قماش بارتفاع 3 أمتار وعرضه 2 عرضًا. إنها لوحة تصف أسلوبًا يشبه الجحيم وظهور يسوع المسيح عليه ، ويفكر فيه. هذه اللوحة لها تاريخها ، ورسمها

في مدريد في عام 1893 ، عندما كان يعيش في منزل داخلي في C / Hernán Cortés ، ثم أخذها إلى Maracaibo في عام 1985 ثم تبرع بها في

عام 1992 إلى Basilica of Virgin of Chiquinquirá. يمكنك أن ترى صورة لهذه اللوحة في كتالوج معرض صنعه الفنان في غاليري

Orfila في مدريد عام 1996 ، لكنه لم يعرضها ، لأن ذلك الوقت لم يكن في مدريد بل في ماراكايبو. في عام 1998 ذهب هو نفسه لرؤيته في بازيليكا للتحقق

من حالته ، لكن اللوحة اختفت ، ولم يكن أحد يعرف شيئًا ولم يرغب في تقديم أي تفسير ، لذلك فقد افترض أنه إما تعرض للسرقة أو تم بيعه ولم يتم بيعه مطلقًا

سمع المزيد عنه.

يتم الاحتفال بعيد ميلاد السيدة العذراء Chiquinquirá في 18 نوفمبر ، وهو نفس اليوم الذي يبدأ فيه عيد الميلاد في ماراكايبو. لهذا السبب ، أقيم معرض

كبير أمام الكاتدرائية المليئة بالأنوار والفرح ، وهو احتفال يصفه أودون بيريز في إحدى قصائده:

“وإذا كنت تشعر بالرغبات في الضواحي

عند الاستماع furro في Saladillo

أو أزيز آية مع الامتناع عنها

موسيقى سعيدة ثرثرة

هذا ماراكايبو في منتصف الليل

تظهر النفايات

ما هو maracaibera مزمار القربة “.

يتم سماع مزمار القربة Zulia خاصة في عيد الميلاد وفي حفلة La Chinita. يولد مزمار القربة في زوليا ، حيث يتم سماعهم على مدار السنة في كل

ركن من أركان El Saladillo وفي كل ركن من أركان سانتا لوسيا. إنها التواضع ، إنها فرحة ، إنها روح حية. كلماته المليئة بالصخب والإخلاص

لجريدة La Chinita ، التي أثارت حتى أكثر الملحدات وبعض الموضوعات ، التي ركزت على الظلم أو فضائل أراضي زوليا ، كانت تتألف بين ستينيات

وثمانينيات القرن الماضي من قبل مجموعات كبيرة من مزمار القربة ومؤلفين مثل ريكاردو سيبيدا . اليوم ، لا تزال مزمار القربة من زوليا لديها القدرة على هز

كل من يستمع إليهم. بالنسبة لزوليا ، فإن مزمار القربة نزيه وإخلاص ، من المستحيل عدم التفاخر بكل فخر عند الاستماع إلى ألحانه الشعبية مثل الفورو أو

الكواترو أو شاراسكا أو تامبورا.

منذ عام 2004 في مدريد ، يعبد “La Chinita” ، حيث يحتفل بالمعرض بنفس الطريقة التي أقيم بها في Maracaibo ، في 18 نوفمبر كان هناك

قداس على شرفه وبعد ذلك ، قدمت مجموعة Madrid-Maracaibo الموسيقية serenade gaitera.

تعد ماراكايبو الآن المركز الاقتصادي الأكثر أهمية في غرب فنزويلا ، نظرًا للنشاط النفطي الذي يتطور على ضفاف البحيرة ، على الرغم من أن البحيرة على

وجه التحديد ملوثة للغاية ولم يعد بالإمكان صيدها ولم يعد من المستحسن أن تستحم. على أي حال ، أصبحت ماراكايبو مدينة مثيرة للإعجاب ، مليئة بناطحات

السحاب والمباني الحديثة ، ولا علاقة لها بالسكان القدامى الذين عاشوا في بالافيتوس (منازل نموذجية في زوليا ، والتي تم تعليقها فوق الماء بفضل الأعمدة

الخشبية موضوعات في قاع البحيرة) واستخدمت الزوارق لنقل أنفسهم ؛ كانوا سباحين وصيادين جيدين ، وكانوا في صحة جيدة وعاشوا في بيع السمك الذي تم

صيده. لقد كانت محمية بجدران فيرا ، وهي خشب لا يتلف ، وعلى وجه التحديد تجنبوا التعرض للعض من “البعوض” ، وهو ما يسمونه البعوض هناك. تمتلك

ماراكايبو العديد من الطرق التجارية في البحر الكاريبي والعديد من الشركات التي أسسها الألمان والهولنديون والسويديون والأمريكيون.

قبل البدء في الذهاب إلى المدرسة ، كانت كارمن تيريزا الجدة كارلوس قد علمته بالفعل الأرقام والحروف الأبجدية عندما كان عمره 4 سنوات ، لذلك عندما بدأ

الذهاب إلى رياض الأطفال بعمر 5 سنوات ، كان بالفعل متقدمًا جدًا. لقد حاول كارلوس دائمًا التفوق ، فقد كان يحب الذهاب إلى المدرسة ، وكان طفلًا لا يهدأ

أراد أن يتعلم كل شيء وكان جيدًا في الرياضيات ، على الرغم من أنه عندما تم نقله إلى السبورة كان سيصبح أحمر للغاية. أخبره معلمه ، الذي كان يطلق عليه

ريكيلدا ، أنه لا يوجد سبب لذلك لأنه كان يعرف ذلك ؛ شيئا فشيئا فقد خجله واكتسب ثقة بالنفس. وكان والده في حوزته نشرة مؤهلات كل شهر لتوقيعه ، إذا

كانت الدرجات ليست جيدة ، فهو يعرف بالفعل ما ينتظره … احترام الأبوين يعني الدراسة والحصول على الأخلاق الاجتماعية والمدنية. على وجه التحديد ،

كان هناك موضوع اعتبر ضروريًا ، يُسمى الأخلاق والمدني. درس كارلوس لاحقًا في لوس ماريستاس ثم في معهد هيسبانو أميريكانو. كارلوس يتلقى تعليمًا

صارمًا وكاثوليكيًا يرافقه بقية حياته ، وقد يكون هذا هو السبب الذي جعله دائمًا ما يطلب نفسه مع نفسه. كان يُعتقد أن الانضباط الذي تم تطبيقه في ذلك الوقت

مفيد في تكوين شخصية الأطفال ، لكن اليوم بعض العقوبات مثل المشي على ركبتيهم في الفناء ، تبدو مفرطة. كان هناك موضوع اعتبر ضروريًا ، وهو

الأخلاقي والمدني. صحيح أن العديد من القيم الأخلاقية قد ضاعت الآن ، لكن من الأفضل فرضها بالقوة ، من الأفضل أن تغرسها بمثالك الخاص ، كلا الوالدين

والمعلمين. في الستينيات من القرن الماضي كانت الدراسة تهدف إلى إلقاء الضوء على الألقاب ، وبامتنان للأقارب وتاريخهم. “عليك أن تبرز” أخبر كارلوس

والديه وأجداده. يعتقد كارلوس الآن أنه يحب الدراسة بطبيعته ، لكونه باحثًا وفيلسوفًا في نفس الوقت ، بسبب ميله إلى تحليل الأشياء ، لمعرفة سبب حدوث

الأحداث في التاريخ. هذا هو السبب في أنه متحمس لإجراء التحليل قبل سرد شيء ما ، لأنه الطريقة التي لا يرتكب فيها الأخطاء ، على الرغم من أن الأخطاء

يتم تعلمها أيضًا: “كل شيء جيد ، حتى لو كان سيئًا ، لأنه يساعد على تصحيح المواهب في الحياة ، أو إزالتها أو صقلهم ، مما يعني التقدم ومنحهم لمعانًا ،

وتحويلهم إلى صفات “. ما لا يستطيع أي شخص إزالته أو حظره هو أنه ينعكس ، لأنه شيء ضروري للتنقل خلال وجوده ، خلال سنواته وعبر العالم: “كل

إنسان سيعرف ما هو مقترح في حياتهم ، لا يهم إلى ما هو مكرس “.

كارلوس هو اليساري ، والذي كان يعتبر في السابق عيبًا كان لا بد من تصحيحه ، بحيث أُجبر الأطفال اليد اليسرى على الكتابة بيدهم اليمنى. سرعان ما أدرك

أجداده أنه من غير المجدي إجباره ، في الواقع ظنوا أن العديد من العباقرة العظماء كانوا أيضًا في اليد اليسرى ، وهذا لا يعني أي عقبة في حياته المهنية ،

لذلك اتفقوا مع المعلمين على السماح له بالكتابة بيده اليسرى ، إقناع الجميع أنه كان هديته الطبيعية.

يتذكر كارلوس أنه رافق عمته غلوريا إسبيرانزا للشراء لمدة ثلاث سنوات فقط وأن الأسواق كانت مليئة بجميع أنواع المنتجات التي فقد بصره فيها ؛ أكثر ما

فتنت به هو لون الأكشاك ، ومزيج الأشياء والألوان. كانت أوقات جيدة ، كان هناك الكثير وفي ذلك الوقت كان جميع الناس سعداء.

في عطلة نهاية الأسبوع ذهبوا إلى منزل والديهم. كان والده هرنان خوسيه أكوستا كاراسكويرو ، من عشاق الحيوانات وكان لديه حديقة حيوانات صغيرة في

الفناء ، وكذلك الكلاب والقطط ، وكانت هناك الإوز والبط والحمام والعديد من الكناري والببغاوات في أقفاص وحتى الإناث الغزلان تدعى ميريلا ، والسبب الذي

كارلوس يحب الحيوانات كثيرا.

لم يعتبر كارلوس أبداً أجداده والديه ، ففوضوا كل السلطة لوالديه ولم يعتزموا أبدًا أن يحلوا مكانه ، وكان ذلك واضحًا له من البداية.

كارلوس يعشق جدته كارمن تيريزا ، شخص نشط للغاية ، يفعل الأشياء دائما ؛ اعتدت أن يكون المنزل مليئًا بالنباتات والأشكال الخزفية لدرجة أنه لم يكن

بالإمكان رؤية الجدران ، لكنني تمكنت من إعطائها الكثير من الألوان والحياة. كانت جدته عاطفية للغاية ، ودراية به دائمًا ، لأن كارلوس كان طفلًا لا يهدأ ،

ويفحص نظرته المتألقة ، ولم يكن يعلم أبدًا ما هو الخطأ التالي الذي خطط له القيام به ، كما لو كان على وشك أن يذهب مثل زوبعة يفتح كل صنابير المنزل.

كان لدى كارلوس بعض ملفات تعريف الارتباط اللذيذة التي كانت تسمى “La Suiza” ، لأنها جاءت من مصنع أقامته عائلة سويسرية في Maracaibo

، وهو مصنع صنعوا فيه الحلويات والمعجنات والكعك والمعجنات والشوكولاته بأسلوب أرضهم. كما أنه يحب الكثير من المفرقعات الصودا (ملفات تعريف

الارتباط المالحة) من ماركة نابيسكو ، والتي كانت ملفوفة في حزمة زرقاء صغيرة وكانت تسمى “النادي الاجتماعي الأصلي”.

مع أجداده جاء للعيش في ثلاثة منازل مختلفة. كان المنزل الأول يدعى أديلا ، وكان منخفضًا في سي / ديليسياس ، في ذلك الوقت كان حيًا للطبقة العاملة في

المنازل القديمة ؛ كان كارلوس يعيش هناك منذ ولادته في مستشفى “La Beneficencia” حتى كان عمره 3 سنوات.

وكان المنزل الثاني في كتلة من طابقين ، عند مدخل التحضر Zapara ، بالقرب من البحيرة. منطقة الطبقة الوسطى العليا. عند الباب المجاور كان مكتب

طبيب أسنان والجيران زوجان يونانيان لديهما محل مجوهرات. لقد أحب كارلوس هذا المنزل لأنه كان يحتوي على شرفة كبيرة للغاية ، حيث يمكن رؤية

الأشجار وبحيرة Maracaibo في الخلفية ، وكذلك لأنه كان لديه أرض لركوب دراجة ثلاثية العجلات والتزلج.

منذ أن كان عمره 6 سنوات ، في كل عيد الميلاد ، ذهب كارلوس إلى الريف للبحث عن غصن شجرة كبير بدون أوراق ورسمه باللون الأبيض واستخدمه

كشجرة عيد الميلاد. عند تزيينه بجده ، وضع الكثير من الأنوار وهذا هو المكان الذي جاء منه حبه للكهرباء ؛ لم يكن طفلاً لعب بسيارات أو جنود ، بل لعب

بأجزاء من الأسلاك أحضرها إليه والده ، ثم أضافوا المصابيح والبطاريات والمفاتيح الكهربائية ، إلخ. الذي قام بتركيب داراته الكهربائية الخاصة به.

نتيجة لهذه التجارب ، تعلم إصلاح المصابيح ، والمكواة ، وتغيير مفاتيح الضوء وحل بعض الأخطاء الأخرى في المنزل. كان لديه هذه المهارة في هذا الأمر

حتى أن الجميع اعتقد أنه سيكون كهربائيًا كبيرًا ، لكن بضع صدمات كهربائية قوية جعلته يستسلم ولفت انتباهه إلى قصص أخرى.

طار الطائرات الورقية من الشرفة التي بناها بنفسه ، ولكن من هناك رأى جاره ، الذي كان لديه طائرات بدون طيار ، وكالعادة ، بدوا أفضل بكثير من

الطائرات الورقية وفي النهاية أصبحوا أصدقاء وانتهى بهم الأمر باللعب مع الطائرات. عندما كان طفلاً نقله والديه إلى مطار غرانو دي أورو لرؤية الطائرات

القادمة والمغادرة من جميع أنحاء العالم. في ذلك العصر ، لم يكن كارلوس يعرف عدد الطائرات والرحلات التي كان سيأخذها خلال حياته ، ولن يكون من

المعتاد أن يطير محملاً بلوحاته تحت ذراع إلى أخرى.

ثم وصل رافائيل. كانت المرة الأولى التي رآه فيها كارلوس يغني على شاشة التلفزيون ، في “عرض الإثني عشر” ، الذي رأوه كل يوم في المنزل. كان مفتونًا

بصوته وطريقته في تفسير الأغاني. كان هذا أول أداء قدمه رافائيل في فنزويلا ، في عام 1960 ، وكان الجميع في منزله يعجبهم كثيرًا ، وفي الواقع ، فإن أسوأ

عقوبة يمكن أن يحصلوا عليها من أبويهم كانوا أطفالًا ، كانت معاقبتهم دون رؤية رافائيل.

منذ ذلك اليوم ، كرس كارلوس نفسه لإغلاق نفسه في غرفة وتقليد رافائيل ، أراد أن يغني مثله ، مع تلك التغييرات اللونية وهذه القوة عند التعبير عن المشاعر ؛

ولأنه لم يغني بشكل سيئ ، فقد كان لديه موسم ركز فيه على رافائيل ، الذي كان معبوده. كان يعرف كل أغانيه عن ظهر قلب وكان على علم بكل تسجيلات

سجلها. تقول أغنيته “Poco a Poco” أن العالم مخصص للأشخاص الذين يقاتلون ، شعر كارلوس بدافع كبير من كلمات تلك الأغنية ، وأدرك أيضًا أن كل

حرف ، يعكس الوقت الذي عاشوا فيه ، مثل كرتون غويا أو لوحة “جولة ليلية” من قبل رامبراند والتي تعكس العصر الذي تم رسمها فيه. كانت جميع أغاني

رافائيل رسالة للمراهق كارلوس ، وهذا عندما أدرك أنه لفعل شيء ما ، كان عليه أن يشعر بأنه مرتبط به. علاقة كارلوس أكوستا مع رافائيل لا تنتهي هنا ،

حيث استمر في الاستماع إلى جميع أغانيه ومشاهدة أفلامه وفعل كل شيء ممكن لمقابلته شخصيا. وبالفعل التقى به في عام 1975 في كاراكاس ، وكان رافائيل

يتصرف في فندق تاماناكو ، فندق فخم يقع على قمة تل فوق الوادي. نظرًا لأنه لم يكن لديه مال للدخول ، فقد دخل باب موظفي الفندق وجاء إلى المطعم ، حيث

جلس على طاولة ، أمام المسرح. كان المكان ممتلئًا بالناس ، ولم يلاحظ كارلوس ذلك ، حتى يتمكن من الاستمتاع بالأداء بهدوء ورؤية كيف قدم رافائيل كل شيء

في كل أغانيه. حالما انتهى ، توجه كارلوس مباشرة إلى غرفة ملابسه ودخل لرؤيته ، وهناك التقى رجلاً لطيفًا وراسخًا ، دائمًا ما كان يرتدي زيه الأسود ، الذي

استقبله وسأله: “ماذا يمكنني أن أفعل من أجلك؟” كانت زوجته ناتاليا فيغيروا معه حامل في ذلك الوقت من قبل ابنها الصغير مانويل ؛ استقبلته أيضًا بطريقة

ودية للغاية ، لذا انتهى بهم المطاف بالتقاط صورة معًا ووقعها رافائيل على توقيعه. أعطاهم كارلوس رسم بالحبر الصيني ، متمنياً لهم كل التوفيق. سيكون هناك

صداقة دائمة ومواجهة جديدة. التقى رافائيل وكارلوس مرة أخرى في عام 1982 ، في مسرح لوب دي فيغا في مدريد ، حيث كان أداء رافائيل. في عام 1975

احتفل كارلوس مع رافائيل 22 سنة من حياته المهنية وأعطاه اللوحة “لوز دي أوتو” ، وهو عمل من مرحلة المناظر الطبيعية له. كان هناك لقاء آخر لا يمحى في

عام 1985 ، عندما احتفل رافائيل بحياته المهنية التي استمرت 25 عامًا ؛ بعد الأداء ، دعا كارلوس وأصدقائه لتناول العشاء في فندق Meliá Castilla

، وقدم له كارلوس لوحة ، من فترة الأبيض إلى الأبيض ، بعنوان: “تكريم إلى البحر الكاريبي” ، الذي علقه رافائيل في غرفة المعيشة الخاصة به. في عام 1994

، قام رافائيل بأداء في Amusement Park في مدريد ، حيث عرض ألبومه “Fantasia” لأول مرة ، في هذه المناسبة ، أعطاه كارلوس صورة

بعنوان: “المراكب الشراعية” ، بأسلوب واقعي ، احتراما لرفائيل أحببت كثيرا البحر. على مر السنين واصل الإعجاب المتبادل في النمو. في المرة التالية التي

ذهب فيها كارلوس لرؤيته كانت في عام 1997 ، عندما كان رافائيل يغني في بالاسيو دي كونجريسوس في مدريد ، وقدم ألبومه: “Soy lo peor” ،

أعطاه كارلوس بعض الرسومات مع آيات من أغنية لأرماندو مانزانيرو كتب عنها. سوف يجتمعون مرة أخرى في عام 1990 في مسرح كالديرون في مدريد ،

حيث قدم رافائيل للاحتفال بمسيرته التي استمرت 30 عامًا.

رافائيل هو لكارلوس الآن أكثر من أي وقت مضى ، فنان بارز ينقل القوة والحماس ، موهبة كبيرة قادرة على الغناء والتمثيل في نفس الوقت ، والتي تملأ

المسرح بأكمله بحضوره. في موسم 2000-2001 ، كان كارلوس متحمسًا لرؤية موسيقاه “فو صابر” في مسرح نويفو أبولو ، حيث قام رافائيل بتطريزه وهو

يلعب دور الدكتور يكيل – مستر هايد ؛ في هذه المناسبة يعطيه كارلوس لوحة بأسلوب تصويري يمثل هذه الشخصيات. حقق العمل نجاحًا ، وسيكرر رافائيل

نفس المسرحية الموسيقية في برشلونة وفالنسيا طوال عام 2002 ويمثلها أيضًا في برودواي. يعتقد كارلوس أن عروض رافائيل فريدة من نوعها ، لأنها تجمع

بين الدراما المسرحية وشغف أغانيه ، وهو ما يجعل الجمهور يهتز في جميع الأوقات. في عام 2004 ، قدم رافائيل كتابه في برشلونة: “Quiero vivir”

(أريد أن أعيش) ، وهي قصة مبنية على المرض الخطير الذي تغلب عليه والذي أدى إلى عملية زرع كبد. وقف كارلوس في طابور والتقط أحد الكتب على

الطاولة ، وعند هذه النقطة وقع عليه رافائيل وقدم له هدية. في عام 2005 ، رافق ذلك الكتاب كارلوس أثناء إقامته الطويلة في المستشفى وساعده على التغلب

على تلك الأوقات الصعبة ، كان كتاب رافائيل بمثابة مساعدة كبيرة لرفع معنوياته والمضي قدمًا. قام كارلوس بعمل رسومات في ذلك الكتاب وتبرع بها إلى

متحف متحف رافائيل في ليناريس (جيان). بعد سنوات ، عندما نشر رافائيل كتاب سيرته الذاتية “Y mañana qué” ، ذهب كارلوس على الفور لشرائه

من EL Corte Inglés في مدريد. كارلوس لديه العديد من الصور المحفوظة في الذاكرة مع رافائيل ، معبوده الموسيقي إلى الأبد. أعتقد أن أفضل أغنية

حب تم كتابتها في جميع الأوقات هي “كيف أحبك” ، لأنه لا يمكنك قول المزيد من الأشياء بكلمات قليلة. يحب كارلوس شخصية رافائيل وطريقته في رؤية الحياة

، مثلما قال في مقابلة أن “النقد كان يفعل عكس ما قاله”. كارلوس لم ينس أبدًا ما أخبره رافائيل قبل أن يغني في قصر المؤتمرات في مدريد: “لا تتوقف أبدًا عن

الرسم”.

بعض أغاني جوان مانويل سيرات ، تحتوي على كلمات مأخوذة من قصائد أنطونيو ماتشادو ، الكاتب المفضل لكارلوس. يقول أحدهم: “يعرف الناس مكان

ولادتهم ، لكنهم لا يعرفون إلى أين سيموتون”. وبالمثل ، يشعر كارلوس بارز في قصائد أنطونيو ماتشادو ، الذي يمثل بالنسبة له صورة رجل خالص:

“أنا جيد بالمعنى الحقيقي للكلمة جيدة.”

كان كارلوس وأجداده يعيشون في زابارا حتى بلغ الحادية عشرة من عمره ، عندما انتقلوا إلى شقة في شارع بيلا فيستا ، وهو الطابق الثالث الكبير والمشمس ،

أمام محطة راديو بوبيول.

كان جده ، بيدرو ميغيل أزواجي ، محاسبًا في صحيفة بانوراما وأخذوه عدة أيام إلى مكتبه ، حيث كان كارلوس يجلس ويشاهد ما يفعله ويكتشف كيف تعمل

الصحيفة ؛ كان والده يعمل في نفس الصحيفة ، في قسم التحرير ، لكنه لم يحضره أبدًا ، لأنه كان يعمل ليلا ، وهو يعد الطبعة لليوم التالي. هذه الصحيفة نفسها

ستكون قطعة أساسية في حياة كارلوس.

كان كارلوس أكوستا يكبر دون أن يدرك في ذلك الوقت أنه كان يستمتع بالوقت الذي يسمونه “Los bellos años 60” في فنزويلا. مع وجود رومولو

بيتانكورت في الرئاسة (1959-1963) ، وتلاه راؤول ليون ورافائيل كالديراس ، غرقت البلاد في فترة مضطربة تميزت بالإضرابات والاحتجاجات في

الشوارع ومحاولات الانقلابات ، وانقسامات الحزب في القيادة ، والتمردات المدنية حرب العصابات العسكرية والمدنية والفلاحية ، وتعليق الضمانات

الدستورية ، وتنحية الأحزاب السياسية والهجمات على حياة بيتانكورت.

وقعت الظواهر الاجتماعية عندما ظهرت الثورة الكوبية ، أو باتراكاس كاراكاس ، أول أعمدة تليفزيونية لطفرة أمريكا اللاتينية: راويلا ، مدينة الكلاب ، قرن

الأنوار ، باراديسو أو مائة عام من العزلة. هناك أيضًا حركة ثقافية مكثفة في فنزويلا تفضل كارلوس أكوستا ، وهو انفجار إبداعي في مجال الفنون ، يتمتع

بخبرات فنية صعبة وغير مسبوقة. ولد أسلوب الفنزويلية “غير الرسمية” ، الذي حدده خوان كالزاديلا على النحو التالي: “البحث عن روح جديدة في جوهر

المسألة. سوف يثير الحاجة إلى حرية كاملة للعمل من أجل دمج المواد والإجراءات غير المنشورة في اللوحة ، والتي تعمل على وضع رؤية جديدة للكون “.

وفي الوقت نفسه ، بدا أن الموسيقى الأمريكية مثل الهيجان والروك أند رول تنافس مع بوليرو الكاريبي الكلاسيكية. استمع كارلوس إلى موسيقى النجارين وفي

وقت لاحق من فرقة Supertramp. كان لدى كارلوس وعائلته كل ما يحتاجون إليه للعيش ، على الرغم من كل الأحداث التي تكشفت حولهم ، كانت فنزويلا

تمر بحالة من المكاسب الاقتصادية ، لأنها أسست أوبك ، لتحتل المرتبة الأولى كمصدر عالمي ، لذلك كان انخفاض قيمة بوليفار بالكاد لاحظ. تحول بناء الجسر

فوق البحيرة في وقت قياسي من 10 أشهر ، بطريقة رائعة في حياة شعب زوليا واقتصاد ماراكايبو.

في عام 1965 ، تم إنشاء المعهد الوطني للثقافة والفنون الجميلة ، وهو أول كائن عصري لإدارة السياسة الثقافية للدولة ، بقرار رسمي ، وفي بداية عام 1968

، تمامًا كما بدأ كارلوس في الطلاء بطريقة احترافية ، أسس دار مونت أفيلا للنشر وأنشأ مجلة Imagen ، وهي مجلة ضخمة متخصصة في الفن والثقافة ،

بقلم غييرمو سوكري و Esdras Parra. تعمل الجامعة على نطاق واسع في مجال التعليم وتفتح جامعات وكليات جديدة ، مما يسمح للشباب الفنزويلي

بالوصول إلى عالم من الفرص الجديدة.

في عام 1969 ، ظهرت القوة الشابة ، حركة سياسية شبابية أصلية ، تخللت فيها الهيب هوب الأمريكية المتمردة مع الحركة الطلابية في أيار / مايو 1968 في

أوروبا ، مع مقترحات مناهضة للثقافة من يسار أمريكا اللاتينية.

في تلك الستينيات ، كان يرتدي بنطال جينز للجنسين وقيعان الجرس ونظارات المعكرونة الكبيرة وأحزمة واسعة لتتناسب مع الأكياس البلاستيكية الضخمة.

كان كارلوس يرتدي سرواله وقمصانه الكبيرة المطبوعة. مثلت طريقة ارتداء الملابس هذه تمرد الشباب ، وفي السبعينيات من القرن الماضي ، ترمز إلى

المساواة الطبقية.

عندما توفي جدها عن عمر يناهز 78 عامًا ، كان على جدتها أن تتكيف مع موسمها مع أطفالها ، وأحيانًا في منزل ابنها الذي كان يعيش في كاراكاس وأحيانًا

أخرى في منزل إحدى بناتها اللتين تعيشان في ماراكايبو. حقيقة من شأنها أن تغير حياة كارلوس تمامًا ، لأنه اضطر إلى العيش مع والديه وإخوته الثلاثة:

إرنستو إنريكه ، ودوريس كريستينا ، وماريا كريستينا ، الذي كان بالكاد على اتصال به ، حتى أن التعايش لم يكن شيئًا من السهل بالنسبة له ، لأن شقيقتيه

كانت العين اليمنى لوالده وأصبح أخوه الصغير هو المفضل لأمه ، لذلك شعرت بالوحدة والتشرد في الأسرة ، كما لو أنها ليست له أو كنت في منزله لهذا السبب

، أمضى بضعة أشهر في منزل خالته وعمه ، حيث كان بإمكانه العودة إلى جدته التي فاتها كثيرًا. أكثر ما يتوق إليه كارلوس في ذلك الوقت هو الهالة التي

أعدتها والدته بحنان كبير بعد ظهر كل يوم تقريبًا لتناول العشاء ، بمجرد تناولها ، أكلوها بالزبد أو الجبن ؛ مع حزمة من الطحين عموم صنع والدته arepas

لستة ، كان عشاء الفقراء لكنه يعتقد أنه كان لذيذ.

أعجب كارلوس دائمًا بالجسر الواقع فوق بحيرة ماراكايبو ، والذي اكتمل عندما كان عمره 9 سنوات ، في عام 1962. افتتح الرئيس رومولو بيتانكورت هذا

الجسر وتم تعميده باسم رافائيل أوردانيتا ، تكريماً لبطل زوليان هذا حرب استقلال فنزويلا ، على الرغم من أنها معروفة للجميع باسم “الجسر فوق البحيرة”.

يوجد على هذا الجسر أكبر نصب للأضواء في أمريكا اللاتينية ، يضيء غيوم سماء ماراكايبو في الليل. لم ينسى كارلوس أبدًا أنه عندما بلغ 11 عامًا ، حدثت

مأساة تركت جميع الزوليين في حالة من الفزع. اصطدمت ناقلة اسمها إيسو ماراكايبو بالجسر ، وكسرت قطعة طولها أكثر من مترين ؛ بما أن الحادث كان في

الليل ، فإن السيارات لم تره واستمرت في الدوران ، فكانوا يسقطون في الفراغ ؛ هكذا فقد 7 أشخاص حياتهم ، الذين ذهبوا في 3 مركبات وفي شاحنة. يتذكر

كارلوس كيف سمع صوت الإنذار الذي أطلقته صفارات الإنذار من منزل والديه وكيف استيقظ الجميع خائفين ، ولم يعرف ما كان يحدث. استغرق الأمر 8

أشهر لإعادة بنائه ، وخلال ذلك الوقت ، أقاموا عبارة حتى لا يتم فصل الناس عن بعضهم البعض ويمكنهم عبور ما يسمونه “الحدود ثلاثية الألوان”. وقد روى

الخبر في تقرير شامل لصحيفة بانوراما ، الذي كان مديره في ذلك الوقت رجل أعمال كاتالوني يدعى بينيدا.

في عام 1969 كان هناك زلزال كبير في كاراكاس التي صدمت جميع سكانها. كان كارلوس وعائلته يشاهدون مسابقة ملكة جمال الكون على التلفزيون في

حوالي الساعة الثامنة ليلًا عندما سمعوا صوتًا صاخبًا قادمًا من داخل الأرضية ، خرجوا جميعًا إلى الشارع عندما بدأ المنزل يهتز ، لكن أختها كانت في دش

وقفت هناك خائفة. ثم عاد والدها ليجدها وأخرجها في الوقت المناسب ، لكن لديها نوعًا من الانهيار العصبي الذي ظنوا في البداية أنه كان نوبة قلبية ، وكانت

والدتها تشعر بالخوف الشديد وفقدت التوأم الذي كانت حاملاً معه. لقد أمضوا الليل في الشارع خوفًا من تكرار الهزات. تم تدمير جزء من مدينة كراكاس وسوف

يستغرق الأمر بعض الوقت للتعافي. رغم أن كاراكاس كانت مدينة مزدهرة ، يتذكر كارلوس أنه في تلك السنوات لم يتم دفع الضرائب وأن الضمان الاجتماعي

كان مجانيًا ، فقد ذهب مع والدته إلى المركز الصحي وهناك أعطوهما الأدوية مجانًا تمامًا.

تم إحضار جميع الفواكه والخضروات من الخارج ، على الرغم من أن الأشجار في كاراكاس تعطي الثمار على مدار السنة ، فقد اشترى الناس أشياء في أزواج

لأنها رخيصة للغاية ، وبيعت السيارات في الوكلاء كان هناك الآلاف من الشوارع المتداولة. كانت العائلات تتجه إلى ميامي لقضاء عطلة نهاية الأسبوع ، لأن

عملة البوليفار تضاعف ثلاث مرات الدولار. نما كل شيء وتكاثر في مدينة في تحول كامل ، حيث كانت هناك تلال وغابات ، وسرعان ما ظهرت ناطحات

السحاب والطرق السريعة تصطف مع الموز والأناناس البرية. كان هناك ترف وفرة بفضل النفط ، ولهذا السبب جاء الكثير من المهاجرين من جميع أنحاء العالم

، إلى مكان يعتبرونه جنة مفتوحة.

كارلوس هو مراقب واضح للمجتمع وقته ، ولديه رؤية موضوعية للغاية لما يحدث في كل لحظة ويحب التعليق عليه ؛ إنه يعتقد أن المهاجرين الذين ذهبوا إلى

فنزويلا في تلك السنوات من حكومة بيريز خيمينيز ، القادمين من الحرب الأهلية الإسبانية أو الحرب العالمية الثانية ، كانوا أشخاصاً مسالمين يعملون بجد ،

بهدف وحيد هو بدء حياة جديدة والمضي قدماً ، الناس الذين انضموا إلى البلاد واحترامها. مثال على ذلك كانت Colonia Tovar ، قطعة من ألمانيا ،

ببيوتها النموذجية ، بواجهات بيضاء مع عوارض خشبية متقاطعة ، شكلها الألمان من ولاية بادن ، الذين أنشأوا نواة من السكان في الجبل وحافظوا على الثقافة

وفن الطهو والعادات ، وتكرس نفسها للزراعة والسياحة. رأى كارلوس أنه شيء إيجابي وأنه أغنى بلده. في الواقع ، تسمى هذه المستعمرة “ألمانيا في منطقة

البحر الكاريبي” ، لا علاقة لها بالهجرة الآن ، حيث يصل معظم المهاجرين إلى بلدان أخرى لغزوهم ، دون المساهمة بأي شيء ، والاستفادة من المساعدات

الاجتماعية و مما تسبب في حالات الفوضى وعدم المساواة والعنف والخطر على بقية المواطنين. اعتقد كارلوس أن السياسيين يجب أن يكونوا مثل أطباء

المجتمع ، لكي “يشفيها”.

فيما يتعلق بالهجرة ، كان كارلوس يعتقد دائمًا أن المهاجر الذي تم دمجه في البلد الذي يعيش فيه هو سفير حقيقي لثقافة بلده الأصلي ، حيث أن المهاجر سوف

يفتح أبوابًا كثيرة ، من أجل تغذية حياته المهنية واحترام الذات الخاص بك. كان الرسام يقول ذات مرة: “أنا لا أهاجر بدافع الضرورة ، ولكن لتكبير ثقافتي ،

لرؤية عوالم أخرى وإثراء نفسي. كانت الهجرة الإسبانية التي ذهبت إلى أمريكا اللاتينية انتقائية ، لأنها لم تدخل العالم كله ، ولكن الأشخاص الذين كانوا

سيفعلون شيئًا ما من أجل الربح. ما يحدث الآن في إسبانيا وفي فرنسا أيضًا ، هو أن هناك بابًا مفتوحًا ينطوي على خطر كبير لدخول المجرمين والخارجين عن

القانون ، الأمر الذي قد يضر بالبلاد فقط. لم يحدث هذا عندما كنت أعيش في فنزويلا … أود دعوة المغتربين للاعتقاد بأنهم لا ينقلون أمتعتهم فحسب ، ولكن

تاريخهم ، لذلك عليهم أن يحاولوا جعل البلاد التي تتبناهم لا تمر بهم ، بل أن تمر بهم عبر البلاد. ، لجعل التاريخ ، وترك أثر من التقدم والإنجازات. “

اكتشف كارلوس في عام 1969 قاعة معارض المجلس البلدي في ماراكايبو ، حيث اندهش لرؤية أبعاد اللوحات والألوان الزاهية التي رسمت بها. كان هناك

بالضبط حيث التقى بأوسكار دي إمباير ، رئيس مركز الفنون الجميلة في ماراكايبو ، الذي كان أيضًا نحاتًا وصنع منحوتات ثلاثية الأبعاد بتركيبات خشبية.

أصبح على الفور متعاطفًا مع كارلوس ، وعمل في النهاية كراعٍ له ، مما جعل من السهل عليه تنظيم معارضه ودعمه في مسيرته الفنية دون قيد أو شرط. بعد

بضع سنوات ، ذهب كارلوس لرؤيته في مكتبه وأخبره أوسكار أنه ، من خلال مسيرته المهنية ، يمكنه كتابة كتاب عن كيفية النجاح ، لأنه أظهر عمله في جميع

أنحاء العالم ، مع القليل من الوسائل والكثير من الشجاعة.

يتذكر كارلوس أن أوسكار كان رجلًا يحترم الفن كثيرًا ، وكان يعد كل عام بعناية فائقة المعارض التي تم تقديمها في قاعة المجلس البلدي ، من أجل تعريف

الفنانين الجدد في ولاية زوليا والترويج لهم.

كتب أوسكار دي إمباير هذا عن كارلوس أكوستا في عام 1979 ، كعرض تقديمي لأحد معارضه ؛ لقد فعل ذلك أثناء السفر بالطائرة إلى ماراكايبو:

“قابلت كارلوس أكوستا صغيراً للغاية ، عندما أمضى ساعات طويلة في الإعجاب بدراسة الأعمال المعروضة ، وحضر بحماس غير عادي جميع محاضرات

وعروض الأفلام الفنية ، التي جرت في قاعة المجلس البلدي في ماراكايبو. منذ ذلك الحين ، كرس نفسه ، بحماس وعاطفة ، للدراسة والرسم. الآن ، بعد أن

أمضى عدة سنوات خارج المدينة ، عاد ليقدم لنا معرضًا جميلًا وممتعًا للرسومات على أساس الشكل الإنساني. إن بروز وحساسية هذه الرسومات تدل على

جودة هذا الفنان الشاب ، الذي تم الاعتراف بقيمته بالفعل ، بلا شك مستقبل مشرق واعد “.

عندما تقاعد السيد أوسكار دي إمباير ، تولى ابنه خوان كارلوس دي إمباير إدارة مركز الفنون الجميلة في ماراكايبو واستمر في دعم كارلوس أكوستا ، الذي أقام

المزيد من المعارض هناك في الفترة من 1998 إلى 2008 ، مع نجاح كبير وقبول الجمهور وأفضل الاستعراضات. من بين المعجبين به والزائر المتكرر

لمعارضه البروفيسور سيوبيرتو مارتينيز ، الذي أصبح نائبًا للكونغرس الفنزويلي.

بدأ كارلوس أكوستا تكريس نفسه بالكامل للرسم في سن 15 ، بعد وفاة جدته مباشرةً ؛ ومنذ ذلك الحين شعر بالوحدة الكاملة في العالم وكان يكرس نفسه للرسم

كان بالنسبة له وسيلة للخروج من الألم الشديد الذي شعر به في تلك اللحظات. خدم اللوحة لطرد معاناته وترجمته إلى كل من لوحاته.

هكذا بدأ كل شيء ، دفاعه عن الكرامة وحقوق الإنسان ، كفاحه ضد الظلم ورغبته في مساعدة الآخرين. القيم التي تم نقلها إليه منذ سن مبكرة من قبل أجداده

ووالديه. منذ ذلك الحين شارك في العديد من الأسباب الاجتماعية ، ودافع عن الضعيف وشارك في حملات السلام والوحدة العالمية. دائما مع الاعتقاد بأن الحياة

تتكون من “فعل” ، القيام بأشياء للآخرين ، فعل أشياء للعالم ، مع كل قوتك وبطاقتك ، خلال كل دقيقة من حياتك ، لتشعر بأنك في طريقك من خلال الأرض لم

تذهب سدى.

نظرًا لأنه لم يكن لديه مال لشراء مواد ، فقد أخذ أوراق أمه القطنية البيضاء لحملهم على الطلاء ، وتقطيعها إلى أجزاء وتلطيخها مع صفار البيض ، حتى يجفوا

وكانوا على استعداد لملئها بلوحاتهم.

حبس لساعات في غرفته ، ورسم مع القار واليود والفحم والأزرق الميثيلين واستخدم التربنتين لتخفيف الألوان. إذا لم يكن لديه فرشاة الطلاء ، فإنه يرسم

بأصابعه ، ويستخدم أي شيء من شأنه أن يخدم الغرض منه لإعطاء الحياة للوحات … حتى أنه حصل على التسلل الطلاء إلى الجار الذي كان لديه ورشة حيث

رسم السيارات.

كانت حاجته إلى الطلاء لا حدود لها ، وكان ذلك هو ما احتلها طوال وقته.

لم ير والده بعيون جيدة أنه كرس نفسه للرسم ، وكان يعتقد أنها كانت مهنة لا يمكن أن تعيش ، مضيعة للوقت ؛ لقد أراد أن يكون ابنه مهندسًا معماريًا ، وحاول

كارلوس ، ولكن لم يكن لرسومات تخطيط المباني أبداً أي علاقة بطريقته في الرسم ، لذا فإن الشيء الوحيد الذي اعترض عليه والده هو زيادة مهنته. ما كان

مهمًا جدًا لكارلوس هو أن والده أخبره دائمًا أنه ينبغي عليه بذل جهد إذا أراد تحقيق شيء ما في الحياة وأنه بشر به بمثاله الخاص.

في عام 1968 ، قضى كارلوس إجازة مع عمه روبرتو ريندينا ، الذي رسم هواية وقام ببعض المعارض. كان هو الذي أعطاه المفاهيم الأولى للرسم وعلمه بعض

الحيل. هكذا أدرك كارلوس مدى شغفه بالطلاء وأيضًا أنه ينجذب بشدة برائحة ولون اللوحات.

كان جده الكبير روبن كاراسكويرو ، رسامًا مهمًا في فنزويلا ، وشعر كارلوس أنه ورث موهبته وأنه يجب عليه أن يواصل إرث جده الأكبر.

في عام 1969 اكتشف كارلوس الرسام خوسيه أنطونيو دافيلا في معرض حيث منحت دافيلا الجائزة الأولى لصالون d’Ampaire عن لوحة “Cabina

nº 6″ ، حيث شوهدت صورة رجل داخل مقصورة شاحنة ، مع بعض القطع من الكولاج. كان كارلوس معجبًا جدًا باستخدام الهندسة في تلك اللوحة ، وعلى

الرغم من أنه لم يتعرف عليه شخصيًا ، إلا أنه واصل مسيرته المهنية ويعرف أنه يعمل في MACZUL (متحف الفن الحديث في ماراكايبو) ، وهو نفس المكان

الذي يوجد فيه رسمان ل كارلوس أكوستا: “الألعاب النارية” و “الراقصون”. في نفس العام ، قابل كارلوس رسامًا زوليانيًا آخر ، هو مانويل فينول ، الذي كان

معجبًا جدًا بأعماله ذات الألوان الزاهية ، مع تباينات كبيرة. ورسم لوحاته مع ملعقة ، مجصص جدا. في معرض زاره كارلوس في صالون الفنون الجميلة في

ماراكايبو ، أعجب بشكل خاص برسمته المعنونة “أصلنا” ، والتي كانت بمثابة انعكاس لأشعة الشمس. لم يبدو مانويل فينول كرسام ، لأنه كان رجلاً قوياً وقوياً ،

ولديه شارب أسود كثيف ؛ كان لدي شاحنة متهالكة حيث وضعت الصناديق لنقلها. تابع كارلوس مسيرته المهنية ويعرف أن فينول مصمم جرافيك ومصور منذ

عام 2000.

كان كارلوس مقتنعًا دائمًا بأن لدينا جميعًا مهمة في الحياة ولم ينقصه أبدًا الشجاعة أو الدافع للقيام بها ، خاصة بعد هاجسه وإنه يقول لنفسه هكذا:

“عندما كان عمري 15 عامًا ، عدت إلى المنزل من مدرسة ماراكايبو ، تصورت كيف سيكون شكل مهنتي التصويرية ، وجاءت الصور في ذهني بوضوح تام

ورأيت نفسي أرتسم فيها اللوحات الكبيرة ، والسفر إلى أماكن مختلفة ، ومعرفة للناس من عالم الفن ، وفضح أعمالي في صالات العرض في جميع أنحاء العالم ،

قرأت مراجعات جيدة للغاية عن نفسي وأثنى على شخصياتي الهامة لوحات فنية ، لدرجة أنني تلقيت الجوائز والتقديرات وأجروا مقابلات معي في الصحافة

والإذاعة والتلفزيون . رأيت نفسي بوضوح في بيئات ثقافية مختلفة ، انتقلت فيها بكل سهولة وتصميم. هذه الرؤية ملأتني بالطاقة وعرفت تمام اليقين أن هذا كان

مستقبلي “.

لقد أعجب بما حدث لدرجة أنه بدأ تلقائيًا في كتابة نصوص فلسفية تحللها ، ونصوص تبرع بها لمكتبة فنزويلا. عندما قرأ سيرة دالي ، علم أن هذا الرسام كان

لديه تجربة مشابهة جدا له.

بعد كل شيء بدأ يحدث كما كان يشعر وعاش في ذهنه. من عام 1970 بدأت تلك الرؤى تتحقق وبدأ كارلوس في فتح العديد من الأبواب.

تخيل كارلوس في ذلك الوقت ، صبي يبلغ من العمر 16 عامًا ذهب مع إحدى لوحاته تحت ذراعه ، في السعي لتحقيق حلمه ، والمشي بعزم على الطريق ، من

متجر الدهان حيث اشترى مادة الطلاء ، متجر كان بعيدًا عن منزله ، لكنه على الرغم من ذلك ، ذهب كثيرًا. مع 16 سنة بالضبط ، التحق كارلوس ، بموافقة

والده ، في المدرسة الوطنية للفنون التشكيلية جوليو أراغا دي ماراكايبو ، لدراسة تخصص فنون الجرافيك. هناك تزامن مع هنري برموديز ، الذي التقى به في

ورش العمل Arte Libre. ذهب هنري إلى منزل كارلوس لرؤية رسوماته ، التي كانت معلقة في جميع أنحاء جدران الغرفة وكان يحبها كثيرًا. عندما

توقفوا عن رؤية بعضهم البعض ، تابع كارلوس مسيرته على الإنترنت ويعرف أن هنري سفيرا عظيما من فنزويلا أينما ذهب. في نفس الوقت الذي درس فيه ،

كرّس كارلوس نفسه أيضًا للتعاون في المدرسة الفنية للفنون البصرية ، كريستوبال روخاس من كاراكاس ، وهي المؤسسة التي تتمتع بأكثر التقاليد في تدريس

الفنون في فنزويلا ، حيث مكث في فترة ما بعد الظهيرة لمساعدة ريغولو بيريز في ورش الرسم. في المرة الأولى التي كان فيها كارلوس مع Regulo في

ورشة العمل الخاصة به ورأيه معلمه وهو يرسم ، أخبره أنه متأكد من أنه يتمتع بمكانة مميزة في عالم الفنون. بالنسبة لكارلوس ، كان من المثير رؤيته في

العمل وشعر بإعجاب كبير به ، وفاز ريجولو بيريز بجائزة الرسم الوطنية وقام بعمل رسومات لصالح Diario Ultimas Noticias. تعرف كارلوس

على وجه التحديد على مدير هذه الصحيفة ، نيلسون لويس مارتينيز ، الذي سينتهي به الأمر إلى تكليفه بتقديم الرسوم التوضيحية للقصص التي فازت بجائزة

الأدب الوطني لفنزويلا ، وهي وظيفة على الرغم من عدم دفعها ، إلا أنه كان يحبها ويعطيها ل قابل الجمهور. في مدرسة الفنون البصرية كريستوبال روخاس ،

سيلتقي كارلوس أيضًا مع الرسام السريالي هوغو بابتيستا ، الجائزة الوطنية للفنون التشكيلية في فنزويلا ، والذي عمل مدرسًا في نفس المدرسة ؛ يتذكر كارلوس

أن لوحاته أثارت إعجابه كثيرًا لأنها كانت مثل تحريك البقع على القماش.

في ذلك الوقت ، كرس كارلوس نفسه أيضًا لالتهام السير الذاتية لجميع الشخصيات التي يعجب بها. إنه يشعر بالتعاطف الشديد مع هيكتور بيرلويز ، لكونه

موسيقيًا متحمسًا للغاية بدأ حياته المهنية في وقت مبكر ، في سن الرابعة عشرة ، مؤلفًا “Fantastic Symphony” ؛ تأثر كارلوس أيضًا بحياة مارتن

لوثر كينج ونيلسون مانديلا ؛ سيرة فرانك سيناترا ، الذي كان من أصل يهودي ، طغت عليه مع الفصل “سنوات سعيدة” ، لأنه تساءل لماذا كان سعيدا فقط

خلال تلك السنوات ، وكان يمكن أن يكون سعيدا طوال حياته. في سيرة ميغيل دي أونامونو وجد التناقض بأنه لم يقبل نفسه كما كان وينتهي بحرمانه من نفسه ،

على الرغم من أنه كان رجلًا إيجابيًا جدًا في تعامله مع الحياة ، لكن كارلوس تساءل: لماذا هل يجب على الناس أن ينكروا ما هم؟ بمعنى عدم أخذ أي شيء

بعيدًا عن شخصيته أو التواضع الخاطئ. كان Ortega y Gasset بالنسبة له الرجل الذي عاش حياته ثورة إيجابية ضد الظلم ؛ غابرييل غارسيا ماركيز

، خليفة سرفانتس ، لأنه بالنسبة لكتاب دون كيشوت يشبه “مائة عام من العزلة” وبالطبع ، ماريو فارغاس يوسا مع “محادثته في الكاتدرائية” ، والتي تمثل

لكارلوس أعظم مدافع عن الديمقراطية من فنزويلا ، والتي لسوء الحظ سيتم طرد لذلك. ولكن قبل كل شيء ، كان كارلوس يكرس نفسه لقراءة السيرة الذاتية

للرسامين المشهورين مثل ليوناردو دافنشي ، وويليان تيرنر ، وموديلياني ، ورمبراند ، وهنري ماتيس ، وتولوس لوتريك ، وفان غوه ، ودالي ، وبيكاسو. كلهم

يعلمونه شيئًا ما ويتحمسون للتجارب الحيوية لأبطاله حتى ينعكسوا في جوانب كثيرة. قبل كل شيء ، إنه معجب بالأشخاص الذين تمكنوا من الانتصار بأنفسهم ،

والإبداعون الذين يسمحون لأنفسهم بالتسترشد بغرائزهم. في حياته ، يعتبر فقط أولئك الذين يعرفون أكثر منه قيمة ، أولئك الذين حققوا أهدافهم بجهد كبير والذين

يستطيعون دائمًا تعلم شيء ما ؛ هذا هو السبب في أنه يحاول أن يحيط نفسه بهذه الأنواع من الناس وأن يتمتع بامتياز صداقته. لحسن الحظ ، سوف تقابل العديد

من الشخصيات من المجال السياسي وعالم الفن ، أشخاص يحبون الرسم الذي سوف يدعمك ويساعدك طوال حياتك المهنية ، مما يتيح لك التشجيع على

الاستمرار في الأوقات الصعبة. لست متأكدًا من ذكر جميع الشخصيات التي عرفها كارلوس في هذا الكتاب ، لكن عندما نتحدث عنها ، يريد أن يترك امتنانه

الأبدي وأن يقدم لهم تحية صغيرة ، مع الاحترام والعطف الشديدين ، وخاصة لأولئك الذين سبق لهم أن عرفوا ذلك. لقد غادروا

مع 17 عامًا ، استقل كارلوس رحلاته من ماراكايبو إلى كراكاس والعكس صحيح. قام بهذه الرحلات لتنظيم المعارض وبيع لوحاته ، في رحلة قادمة من الساعة

السادسة صباحًا وحتى الساعة السادسة بعد الظهر. كان من الضروري الذهاب إلى هناك بالطائرة لأن المسافات هائلة في فنزويلا ، والرحلة التي تمت في 50

دقيقة فقط من الرحلة ، والقيام بذلك بالسيارة كانت تستغرق 12 ساعة ، والتي كانت ستضيع الكثير من الوقت.

يتذكر كارلوس أنه في السبعينيات من القرن الماضي في كاراكاس لم تُدفع الضرائب وأن الضمان الاجتماعي كان مجانيًا ، عندما ذهب مع والدته إلى المركز

الصحي ، هناك أعطوهما الأدوية مجانًا تمامًا.

في 27 سبتمبر 1970 ، تمكن كارلوس أكوستا ، مع 16 عامًا فقط ، من تنظيم معرضه الأول في قاعات جمعية الصحفيين الفنزويليين في ماراكايبو ، حيث

سيُعرض مرة أخرى في عام 1972 ، هذه المرة وحدها ، يملأ جميع الغرف بـ أكثر من 50 من لوحاته. في هذا المكان ، المعروف باسم La Casa del

Periodista ، حظي كارلوس بفرصة مقابلة أفضل الصحفيين في ماراكايبو ، الذي ساعده كثيرًا على التعريف بعمله والترويج له ، مثل ، على سبيل المثال

، مدير صحيفة بانوراما ، خورخي سيمبرون قام بتزيين مكاتب الصحيفة بلوحات كارلوس أكوستا والمدير الإداري لصحيفة بانوراما ، روبرتو بيتينر ، الصحفي

والمدير الإداري لصحيفة بانوراما ، وحصل على لوحات كارلوس لوضعها على جدران المكاتب التي كانت تحملها الصحيفة في ميامي ( الولايات المتحدة) ،

مكان إقامتك.

كان جورج سيمبرون رئيس تحرير جريدة بانوراما من 1970 إلى 1990 ؛ خلال ذلك الوقت كان أليكسيس بلانكو المحرر الثقافي. تمكن كل من الصحفيين من

الاعتراف بهم دولياً وتعاونوا كثيرًا في نشر أعمال كارلوس أكوستا وتعزيز حياته المهنية منذ السبعينيات ، من خلال المقابلات والمقالات حول حياته المهنية ،

وإرفاق صور لوحاته وتفاصيل رحلاته و المعارض. ما زالوا يتحدثون عنه ، لذلك فإن كارلوس ممتن إلى الأبد ، وبانوراما نيوز تعني الكثير بالنسبة إليه.

كارلوس على الإنترنت

دعا الكسيس بلانكو منه واحدا من مقالاتك باسم “زهرة المثابرة”، وتابع: “لقد تم كارلوس اكوستا المتزايدة فيما يتعلق بإدارة عمله هي المعنية، في بيئة تنافسية

صعبة دائما في مدريد، حيث جنبا إلى جنب مع مجموعة من الفنانين من مختلف أنحاء العالم، كان موضع إشادة الترويجية من الناس الذين يديرون إدراج خدمات

الانترنت في اسبانيا، وبالتالي عمله هو جزء من الطيف الدولي الذي استعرضنا بارتياح و فخر من هذه الزاوية من سالاديلو القديمة “.

في عام 1970 كارلوس جداريات تمارس تقنية في الاستوديو من الرسام غابرييل براتشو، أدركت ان هناك أبعاد جدارية واسعة جدا وتعلمت السيطرة على

المباراة من منظور والإضاءة. لحسن الحظ ، لم يكن غابرييل يمانع في رؤيته يعمل أو يخاف من نسخ شخص ما لأعماله. بقي كارلوس مع عبارة ليوناردو

دافنشي التي تقول: “عمل الطالب هو التغلب على معلمه”.

في ذلك الوقت ، يجمع كارلوس بين المعارض ودراساته ودروس الرسم. كان يحب تعليم الأطفال لأن بيكاسو قال ذات مرة إن الأطفال نقياء ، لأنه لم يكن لديهم

أي نوع من التأثير. في هذه الحجة استندت إلى سؤال د. سيرجيو أنتيلانو ، مدير جامعة زوليا والناقد الفني ، لتسهيل إعطاء دروس للأطفال ، ما بين 4 و 10

سنوات. تمكن كارلوس من القيام بذلك في دورتين ، وهكذا أصبح مدرسًا للرسومات يبلغ من العمر 17 عامًا فقط. بالإضافة إلى ذلك ، عندما لم يتمكن البروفيسور

روبرتو دورو من الذهاب لتدريس فصوله ، حل محله كارلوس في الجامعة المركزية في كاراكاس. في فصوله أعطى الحرية للأطفال حتى يتمكنوا من التعبير عن

إبداعهم ، ولكن غرس فيهم الوعي بأن هذا الفضاء كان للعمل. يمكن تحقيق ذلك بفضل الأخلاق في ذلك الوقت ، لأنه في الوقت الحالي لا يعتقد أنه كان من

الممكن الحفاظ على هذا النظام ؛ الفرق هو أنه قبل أن يكون المعلم كالأب ويطيع الطلاب الاحترام. في رأيه ، بدأ تدمير الروح المعنوية في عام 1981 مع

الرئيس فرانسوا ميتران في فرنسا ، واستمر في إسبانيا من خلال حكومة الاشتراكيين مثل فيليبي غونزاليس ، الذي اتخذ الخطوة الأولى لتدمير أسس التعليم و

الأخلاق.

هذه المبادرة التي قدمها لإعطاء دروس للأطفال كانت مدعومة أيضًا من قبل فنانين من هذا الجيل الذي تعرف عليه في قسم الثقافة بجامعة زوليا ، وهو المكان

الذي التقى فيه المخرج سيرجيو أنتيلانو بجميع متعاونيه في القسم التصميم الجرافيكي ، بما في ذلك كارلوس الذي كان عمره 16 عامًا فقط.

يتذكر كارلوس جميع أسمائهم ومدى إعجابهم به ؛ جلس بجانبه كل من كارميلو نينو ، وأنجيل بينيا ، وبيدرو بينيا ، وهوغو سانشيز أفيلا ، وأوزبالدو بارا ،

وإدغار كييبو ، وفيليكس روييت ، وإندر سيبيدا. كلهم أصبحوا شخصيات رائعة وبالتحديد في تلك المرحلة قدمت جامعة زوليا مساهمات قيمة في فن فنزويلا.

أسس بعض الرسامين من السبعينيات ، مثل كارميلو نينو وهوغو سانشيز أفيلا وأنجيل بينيا وفرانسيسكو هونغ وبيدرو بينيا وإندر سيبيدا ، المجموعة “ستة ضد

الخيوط” ، لتمجيد أعمالهم بدعم من ليا بيرموديز وأوسكار. دي Empaire. كانت التجربة التي عاشها معهم مهمة للغاية بالنسبة لكارلوس ، محاطًا بمعلمين

رائعين ، وتعلم معهم الكثير في وقت قصير.

في عام 1969 اكتشف كارلوس الرسام خوسيه أنطونيو دافيلا في معرض حيث منحت دافيلا الجائزة الأولى لصالون D’empaire عن لوحة “Cabina

nº 6″ ، حيث شوهدت صورة رجل داخل مقصورة شاحنة ، مع بعض القطع من الكولاج. كان كارلوس معجبًا جدًا باستخدام الهندسة في تلك اللوحة ، وعلى

الرغم من أنه لم يتعرف عليه شخصيًا ، إلا أنه واصل مسيرته المهنية ويعرف أنه يعمل في MACZUL (متحف الفن الحديث في ماراكايبو) ، وهو نفس المكان

الذي يوجد فيه رسمان ل كارلوس أكوستا: “الألعاب النارية” و “الراقصون”. في نفس العام ، قابل كارلوس رسامًا زوليانيًا آخر ، هو مانويل فينول ، الذي كان

معجبًا جدًا بأعماله ذات الألوان الزاهية ، مع تباينات كبيرة. ورسم لوحاته مع ملعقة ، مجصص جدا. في معرض زاره كارلوس في صالون الفنون الجميلة في

ماراكايبو ، أعجب بشكل خاص برسمته المعنونة “أصلنا” ، والتي كانت بمثابة انعكاس لأشعة الشمس. لم يبدو مانويل فينول كرسام ، لأنه كان رجلاً قوياً وقوياً ،

ولديه شارب أسود كثيف ؛ كان لدي شاحنة متهالكة حيث وضعت الصناديق لنقلها. تابع كارلوس حياته المهنية ويعرف أنه منذ عام 2000 يعمل كمصمم جرافيك

ومصور.

في عام 1970 ، كان كارلوس قادرًا على العرض في معرض أموبوك ، في سالون دي إستوديوس فيشا ، في قاعة المعارض التابعة للمؤتمر الوطني لكاراكاس ،

بالإضافة إلى تقديم أعماله في المجموعة الدائمة لوزارة العلاقات الداخلية.

في عام 1971 ، عرض في غاليري Leggio في ماراكايبو ، في مركز الفنون الجميلة في نفس المدينة ، وشارك في قاعة المجتمع الفني الأولى ، ونظم أيضًا

معرضًا في قاعات جمعية الصحفيين الفنزويليين في ماراكايبو. بيت الصحفي.

في عام 1972 ، عرض أعماله في معرض فردي نظمته جامعة زوليا في رابطة الصحفيين في ماراكايبو وكلية الهندسة المعمارية في جامعة لوس أنجلوس ،

حيث حصل على جائزة LUZ الفنية ، التي سميت تكريما للرسام فيكتور فاليرا دي لوز.

قبل بلوغه الثامنة عشر من عمره ، قرر كارلوس مغادرة منزل والديه وعبور الجسر فوق بحيرة ماراكايبو ، وهي حدود صغيرة ستربطه ببقية العالم.

كاراكاس (1970-1972)

“عندما أذهب إلى ماراكايبو وأبدأ بعبور الجسر ، أشعر بعاطفة شديدة لدرجة أن عقلي يصبح غائمًا ، أشعر برمّ في حلقي ويتخطى قلبي. دون أن أدرك أنني

أرتعش ، دون الرغبة ، أبكي “.

على الرغم من أن مرور الجسر كان تحت سيطرة الشرطة ، إلا أنهم لم يوقفوا السيارة التي كانوا سيطلبون فيها الوثائق ووصل كارلوس إلى ولاية لارا دون أي

صعوبة. هناك انطلق للقبض على سيارة كانت ستأخذه إلى كاراكاس ، حيث كان يخطط للذهاب إلى منزل والده بيدرو ميغيل ، وهو عم من والدته التي كانت

تعيش في الخامسة تسمى “لا شينيتا”. رحب عرابه بأذرع مفتوحة ودعاه للبقاء في منزله ، حيث كان سيبقى لفترة من الوقت ، على الرغم من أنه في عطلة

الصيف كان يذهب إلى منزل والديه في ماراكايبو ، الذي كان يعرف مكان وجوده بالفعل ، ولكن العلاقة كانت لا تزال باردة .

في سبعينيات القرن الماضي في كاراكاس ، لم تدفع الضرائب وكان الضمان الاجتماعي مجانيًا

فوجئ كارلوس بسرور عندما ظهر والده في عام 1972 في حفل التبرع برسمه في كاتدرائية ماراكايبو. كانت اللوحة عبارة عن زيت على قماش ذي أبعاد كبيرة

بعنوان: “المسيح قبل الحكم النهائي”. شخصيات مهمة حضرها ، بما في ذلك المحافظ. لقد عقدوا مؤتمرا صحفيا ، وكارلوس ، دائما مع شخصيته المزعومة

وعلى الرغم من أن والده حذره قبل أن يبدأ في عدم الحديث عن السياسة ، انتهز الفرصة ليقول إن الدولة خصصت الكثير من الميزانية للرياضة والقليل جدا

للثقافة ، ما كان الفنانين صعبة للغاية.

تخلص كارلوس من أداء الخدمة العسكرية لأنه عندما تم تجنيده ، أمره رئيس الاتحاد الوطني للشباب في كاراكاس ، أبراهام بيلورين ، بالبحث عن الجيش ،

مدعيا أنه كان الابن الأكبر لعائلته وأنه كان ضروريًا للغاية في كليهما منزله كما هو الحال في الاتحاد ، مضيفًا أنه لا يمكن بالأمة أن تخدم بالأسلحة فحسب ، بل

وأيضًا مع الثقافة التي أقنعت تمامًا القيادة العليا التي سمحت له بالعودة إلى منزل عرابه في كاراكاس.

إدراكًا تامًا لدعوة كارلوس والثقة في موهبة غودسون ، التحق عرابه بالجامعة المركزية لفنزويلا ، حيث سيواصل كارلوس دراساته الفنية حتى عام 1973 ؛

الدراسات التي تمكن من الجمع بينه وبين وجهه كمدرس للرسم ، بالإضافة إلى الاستمرار في رسم اللوحات وتنظيم معارضه.

في الجامعة المركزية ، كان روبرتو دورو أحد أساتذته في الرسم والتصوير ، وهو يتذكر عيناه الخضراء وعيناه اللطيفة. كان روبرتو دورو رسام سريالي من

أصل كاتالوني انتصر في فنزويلا. في أحد الأيام دعا كارلوس إلى منزله ليريه كل اللوحات التي احتفظ بها في ورشته ، واشتكى من أنه عندما مات ابنه ، لم

يكن لديه أحد لترك عمله. ساعد روبرتو دورو كارلوس كثيراً ، وكتب عروضاً لبعض معارضه ونشر بعض الانتقادات الفنية حول لوحاته المواتية للغاية. صرح

ماركوس ميلياني ، المهندس المعماري الفنزويلي المكرس للفنون التشكيلية ومدير متحف الفنون الجميلة في كاراكاس ، بكارلوس أكوستا أن رسوماته كانت

ديناميكية وغنية بالألوان.

قام أنجيل بوسكان ، مدرس ممتاز آخر للرسم والرسومات لكارلوس في الجامعة المركزية لفنزويلا خلال دورة 1972-1973 ، بتنظيم منتدى في أولا ماجنا

مخصص لبيكاسو ، الذي توفي للتو في 8 أبريل 1973. في ذلك المنتدى كان كارلوس حاضرا على المنصة كمتحدث ، على استعداد لإلقاء محاضرته ، حتى

يتسنى لكل من الطلاب والجمهور أن يسألوه عن ذلك. احتلت تلك المنصة أربعة أشخاص فقط: بيدرو ليون زاباتا ، رسام كاريكاتير في دياريو ناسيونال ؛ خوسيه

راتو سيارلو ، الناقد الفني لصحيفة Ultimas Noticias ؛ البروفيسور روبرتو دورو ، رسام درس في الجامعة المركزية لفنزويلا وكارلوس أكوستا ، مع

19 عامًا فقط. جادل كارلوس بأن أنماط بيكاسو المصورة المختلفة لها علاقة كبيرة بكل واحدة من نساءه ، مدعيا أنهن من عشاق الفن. تزامنت المراحل

التصويرية لبيكاسو مع الوقت الذي كان يعيش فيه مع كل منها. وهذا هو السبب في أنه عزا هذا التغيير في أسلوب الرسام إلى حقيقة أن شخصية كل من هؤلاء

النساء استوعبه بطريقة انعكس في عمله. كان هناك مناقشة مثيرة للاهتمام حول هذا الموضوع.

في هذه الجامعة ، حظي كارلوس أيضًا بكونه أستاذًا سيوبيرتو مارتينيز ، الذي سيصبح نائبًا للكونغرس في فنزويلا.

في عام 1973 قام بعرضه في معرض الجامعة المركزية لفنزويلا في كراكاس ، ونظم المعرض الأستاذان أنجيل بوسكان وروبرتو دورو وشارك في هذا

المعرض زملائه الطلاب.

يتذكر كارلوس أول مرة عبر فيها عتبة باب تلك الجامعة ، بقلب نابض وعاطفة شعور بأنه كان جزءًا من تلك المؤسسة المرموقة. رحب به هذا المكان وكان

بالنسبة له بمثابة منزله الثاني ، لأنه شعر أنه ينتمي إلى عائلة كبيرة ، مع أشخاص فهموه واعتبروه ، مع معلمين مسئولين تمامًا ، مدركين لدوره المهم ومتفانين

تمامًا لما لقد علموا. كانت الجامعة انعكاسا للديمقراطية ، ومركزا للتربية المدنية والأخلاقية ، وفية لتقاليد فنزويلا وعاداتها ، التي دربت المواطنين بطريقة

منحتهم الأمن في المستقبل. بالنسبة لكارلوس ، كان هناك الكثير من وقته لأنه كان لديه توقعات جديدة ومجموعة كاملة من الاحتمالات التي تنعكس في قماشه. لقد

شعر بالفخر لكونه هناك لأن الطلاب المشهورين مثل جاستون دييل ، الذي كان أستاذاً لتاريخ الفن ، قد مر بتلك الجامعة.

في عام 1974 ، شارك في اجتماع الرسامين الإكوادوريين والفنزويليين في متحف الفنون الجميلة في كراكاس ، والمعارض في معرض الفنون الحديثة ، وهو

معرض كان في غران فيا دي كاراكاس وكان مهمًا للغاية في السبعينيات من القرن الماضي. كان المخرج فرانكو روسو رسامًا من أصل إيطالي يفهم جيدًا

كارلوس ، وفي نفس المعرض ، عرض أيضًا فرانسيسكو هونج. في ذلك الوقت ، ستلتقي كارلوس مع الرسام البلجيكي مارسيلا جايي ، الذي كان لديه معرض

فني خاص به في شارع أفينيدا لوس مانجوس في كاراكاس. أخبرته شيئًا مهمًا للغاية ، أنه كان على الفنانين أن يعيشوا الكثير من الحياة المعيشية وأن يبذلوا

الكثير من الجهد في أعمالهم الداخلية ، بحيث لم تكن اللوحة الخاصة بهم باردة ويمكنهم التعبير عن أقصى شعور. ما أخبرته ساعده على أن يصبح أكثر مشاركة

في الحالات الإنسانية. ستكون المعارض التالية لكارلوس أكوستا في معرض كريستوبال روخاس في كاراكاس ، في أول غرفة كريستوبال روخاس ، وبعد النجاح

الذي حصل عليه ، يعرض في عام 1975 في فندق كاراكاس هيلتون ، معرض غرفة كريستوبال الثاني في روخاس. في عام 1975 ، بالإضافة إلى تقديم أعماله

في قاعة المعارض في مسرح بارالت في ماراكايبو ، سيشارك في مهرجان الفن الحديث الذي أقيم في Círculo Militar de Caracas ، حيث نظم

الاتحاد الوطني لرواد الأعمال الشباب في فنزويلا في عام 1976 حفل توزيع الجوائز لرجال الأعمال الذين سيتعاونون معهم. ودعوا دومًا كارلوس ، الذي لديه

ذكرى طيبة لحفلات الاستقبال العظيمة ، التي أقيمت في ديسمبر ، لذلك كان كل شيء جميلًا للغاية مزين بالأنوار وزينة عيد الميلاد وكان هناك بوفيه مجاني

كبير ، كان يخبز حوله. الشمبانيا ونتمنى أطيب التمنيات للعام المقبل. استمتع كارلوس بأجواء عيد الميلاد والشركة الجيدة لجميع زملائه في الاتحاد.

في عام 1976 سيقدم رسوماته “Las gismosas” للمعرض الذي تم تنظيمه في غاليري لاتيليه – ألتا فلوريدا ، صالون السنوي الثاني ، بعنوان “المرأة ،

ما هو؟” الفصل الأول.

تمكن كارلوس أكوستا من تقديم أعماله في مجموعات كاتدرائية ماراكايبو ، في كنيسة السيدة العذراء في تشيكينكويرا ، في وزارة الدفاع ، في بنك فنزويلا ، في

بنك الخصم في ماراكايبو ، في متحف الفن صوفيا Imber of Caracas المعاصرة ، في متحف الفن الحديث في بوغوتا وفي CANTV (شركة الهاتف

الوطنية في فنزويلا).

كان كارلوس يتعاون مع صحيفة Ultimas Noticias de Caracas من عام 1972 إلى عام 1975 ، وهو يوضح قصص كتبها كتاب حائزون على

جوائز بتكليف من المخرج نيلسون لويس مارتينيز. بحلول ذلك الوقت كان بإمكانه أن يعيش بمفرده في شقة ولديه مساحة كافية لرسم لوحاته ومواصلة صنع

المعارض. أحدهم كان “ماراكايبو من العالم” ، في قاعة مركز الفنون الجميلة في ماراكايبو ، وهو معرض استعادي كبير مع أعمال من 1979 إلى 1998 ؛ أكثر

من 50 رسمًا على قماش باللونين الأبيض والأسود ، بضربة واحدة ، مع صور لشخصيات تاريخية مثل موزارت أو أينشتاين.

حظي كارلوس بشرف لقاء شخصيا مع صوفيا إمبر ، وهي امرأة غير عادية كانت ، بالإضافة إلى كونها صحفية ومروجة للفن ، مؤسسة ومديرة متحف الفن

المعاصر في كاراكاس. كما ستلتقي مع ليا دي بيرموديز ، النحات الفنزويلي التي فازت بالجائزة الوطنية وأسست مركز الفنون الذي يحمل اسمها ، فضلاً عن

كونها مالكة معرض أغاتا للفنون ، حيث كان كارلوس يعرضها.

اعتبارًا من عام 1978 ، سيختفي كارلوس بعيدًا عن ماراكايبو ، ويبحث عن آفاق جديدة ؛ بينما في الهواء يعوم لحن يتداخل مع ذكرياتك:

“Maracaibo في الليل ، من أجمل بكثير أنت تبدو ، وأكثر جاذبية

مع Catatumbo الكبير وانعكاساته من عند التقبيل بدلاً من ذلك طبقتك الأمامية.

ماراكايبو في الليل ، الشخص الذي يراك عن طريق الجو أو البر أو البحر ، يعيد تكوينه جيدًا

لإنهاء ، أكرر هذه الكلمات ¡زوليا في ومضات الليل! “.

في مرحلة جديدة من حياة كارلوس المزدحمة ، أنهى دراسته في كاراكاس وعين ، مع 20 عامًا فقط ، في عام 1973 تم تعيينه مديرًا لثقافة الاتحاد الوطني

للشباب في ماراكايبو. كانت مهمته تنظيم المعارض الفنية والفعاليات الثقافية. يكرس كارلوس في هذا الاتحاد لصناعة رسامين شباب موهوبين ، وذلك عندما

يكتشف أوتو ، الرسام الألماني ذو الشعر الأشقر والعيون الزرقاء الكثيفة ، والذي رسم على الرصيف لسابانا غراندي في كاراكاس ، والذي يشبه غران فيا دي

مدريد قام بتنظيم معرض لأوتو الذي تحقق نجاحًا وبعد أيام قليلة ، سيخبره أوتو أنه سمع أن ريو دي جانيرو يمكن أن يفعل أشياء مثيرة بالطلاء ، لذلك ذهب إلى

هناك. يريد كارلوس أيضًا السفر إلى ريو دي جانيرو ، لكن لديه بعض الإزعاج ، وليس لديه مال لهذه الرحلة ، لكن بما أنه لم تكن هناك أية عوائق أمامه ، فإنه

مصمم جدًا على مكاتب Viasa (شركة الطيران الفنزويلية) ويكشف موقفه ورغباته الشديدة التي عليه أن يسافر إلى ريو دي جانيرو لتطوير مسيرته الفنية.

قال الموظف الذي حضره: – سنأخذ ذلك في الاعتبار ، حيث يوجد أشخاص يأتون إلى هنا يستطيعون التبرع بتذكرة. عاد كارلوس إلى المكاتب بعد 15 يومًا

واستقبله الموظف بابتسامة كبيرة يقول: – كارلوس ، انتظر لحظة لدينا بالفعل تذكرتك إلى ريو دي جانيرو !. شكره كارلوس بحرارة ولم يعرف من يتبرع

بالبطاقة. كانت تلك هي فنزويلا المزدهرة والسخية في تلك السنوات ، حيث ساعدت حقاً الأشخاص الذين أعجبوا به ، والذين يحتاجون إلى الظهور.

البرازيل (1973)

بما أن البرازيل عالقة في فنزويلا ، فإن الفنزويليين يسقطون جيدًا هناك ، لذلك شعر كارلوس بالترحيب منذ اليوم الأول. استقر كارلوس في نزل في شارع روا

سان باو ، بالقرب من شاطئ كوباكابانا. مع عدد أماكن الإقامة في ريو دي جانيرو ، وافق كارلوس وأوتو في نفس الفندق ، وجدوا أنفسهم بعد يوم من وصولهم ،

في غرفة الطعام في الفندق في وقت الإفطار. تحدث الاثنان بشكل متحرك حول المدينة وخطط كل منهما. منذ ذلك اليوم ، وجدوا أنفسهم في غرفة الطعام مبكرًا

لتناول الإفطار ، ثم ذهب الجميع للقيام بأشياءهم. التحق كارلوس في ورش عمل مدرسة الفنون الجميلة في ريو دي جانيرو ، التي كان يذهب إليها كل صباح

يمشي على طول باسيو ماريتيمو في أفينيو ريو برانكو ؛ عندما انتهى الأمر ، نظرًا لأن المدرسة كانت ملحقًا بمتحف الفنون الجميلة ، فقد استعاد نفسه هناك ،

وشاهد لوحات بورتيماري. ثم اقتربت من وسط المدينة ، وهي منطقة مزدحمة بها شوارع مرصوفة بالحصى أو أحجار مرصعة بالعديد من الرحلات الجوية ،

كل المشاة ، حتى وصلت إلى روا سان باو ، حيث كانت هناك شركات تركية صغيرة للوجبات السريعة ، قمت بشراء شيء ما وأكله جالسًا على شاطئ إيبانيما.

بالقرب من ذلك الشاطئ ، كان هناك مربع كبير ، رباعي محاط بأربعة شوارع ، حيث تم تعليق العديد من الأكشاك الحرفية من بعد ظهر يوم الجمعة حتى يوم

الأحد ، وخاصة المنحوتات الخشبية وخشب الأبنوس ، ولكن كان هناك أيضًا رسامون باعوا هناك صوره. في نهاية الأسبوع ، استقر أوتو وكارلوس هناك ، كان

من الضروري فقط الذهاب مبكراً واتخاذ مكان لإقامة موقفهما ؛ تم شراؤها من قبل موظف في وزارة العمل ورجل من بنك غالونسيراس ، الذين كانوا في مكان

قريب ؛ لكارلوس كانت تجربة جيدة. لكن مع إزالة تلك الأيام السوقية ، بدا لبقية الأيام أن كارلوس يشعر بالملل ، لذا سيكون هناك بضعة أشهر في ريو ، حيث

سيعود في نفس العام إلى كاراكاس. في فترة ما بعد الظهيرة ، كان كارلوس يذهب بالحافلة إلى شاطئ كوباكابانا ، حيث بدلاً من كروزيرو ، تم تداول الدولار ،

حيث كان ذلك ممتلئًا بالسائحين الأمريكيين الذين يحتلون التراسات ويفكرون في البحر ، في جو مريح مع الموسيقى الدافئة بوسا نوفا اللعب في الخلفية. ذهب

كارلوس لأن غروب الشمس من هناك كان مثيرًا للإعجاب ، ممتلئًا بالألوان البرتقالية ، كما قال الرسام البريطاني ويليان تيرنر: “عرض حقيقي” ؛ ذكر غروب

الشمس كارلوس كوباكابانا كثيرا من غروب الشمس على بحيرة ماراكايبو.

بدا ريو دي جانيرو في ذلك الوقت لكارلوس مدينة ضخمة وهادئة ، مع المسيح المخلص المثير للإعجاب على قمة جبل كوركوفادو ولحوم شوغار الضخم الذي

يسيطر على الخليج ، وكان يحب شخصيات ريو ، المليئة بالبهجة والحيوية ، والناس الذين بدا وكأنهم يسيرون إلى إيقاع السامبا ؛ لكن بعد هذا الانطباع الجيد ،

لاحظ كارلوس أنها كانت مدينة ذات حياة ثقافية قليلة ولا تهتم كثيرًا بالفن ، ربما لأن البرازيل كانت في تلك السنوات خاضعة لديكتاتورية.

عاد أوتو إلى ألمانيا وعاد كارلوس إلى فنزويلا ، وليس قبل أن يترك بصمته في ريو دي جانيرو ، حيث فاز بجائزة معرض الفنون بونينو واغتنم الفرصة أيضًا

للتبرع ببعض لوحاته في وزارة التعليم ، جمعية الفنون الجميلة في ريو دي جانيرو والبنك الوطني البرازيلي. عند عودته إلى فنزويلا في عام 1974 ، استأنف

كارلوس مهامه كمدير للثقافة في الاتحاد الوطني للشباب في ماراكايبو وسيواصل مسيرته الفنية وتوحيدها. في الصحافة ، بدأوا بالإشارة إليه باعتباره الرسام

الزولياني الذي يبرز في المشهد الفني الفنزويلي باعتباره موهبة جديدة تعد بمستقبل واعد.

فينيسويلا (1974-1978)

كان كارلوس يؤرخ رئيس بيريز خيمينيز ، لكنها ذهبت للدراسة في لندن ولم يروا بعضهم بعضاً مرة أخرى. تزوج في سن 21 مع امرأة أكبر سنا وهيمنة للغاية ،

كان لديهم ابنتان ولكن يوم واحد غادرت زوجته مع الفتاتين ولم يرهم أيضا. يعرف كارلوس أنهما متزوجان بالفعل ولديه أحفاد قد يرغبون في الطلاء ويتساءل في

يوم من الأيام عن جده.

منذ تفكك زواجه ، كرس نفسه بالكامل للرسم ، معربًا عن كل مشاعره في لوحاته.

بين عامي 1974 و 1976 استمر كارلوس أكوستا في رسم وتطوير أسلوبه التصويري ، دون التوقف لتنظيم المزيد من المعارض. بعد أن أتقن رسوماته بالفعل

بضربة واحدة ، كرس نفسه لفحص اللون ، باستخدام تقنية Van Gohg المبنية على الألوان الأساسية الثلاثة: الأزرق والأصفر والأحمر ؛ وضعهم متباينين

​​في التراكيب وخلق نطاقات متعددة من الألوان الثانوية ، ودائماً ما يقبل نظرية الرسام الفرنسي بول سيزان التي تقول: “لا يوجد لون قذر ولكن وضعه سيئ”.

كان كارلوس مفتونًا بتقنية مارك شاغال ، الذي كرس نفسه لطلاء جسور نهر السين في أوقات مختلفة من اليوم ، مع الحفاظ على تأثيرات الضوء التي لديهم في

كل لحظة ؛ في رأيه ، تعود هذه التقنية التي قام بها شاغال ، وفقًا لكارلوس أكوستا ، إلى تأثيرات الإضاءة التي استخدمها رامبرانت.

بالنسبة لكارلوس ، اللون يعني أن الحياة في الرسم والرسم تمثل التعبير. يواصل عمله الذي لا يتوقف ، والرسم ليلا ونهارا لتنظيم المزيد من المعارض.

عند الانتقال إلى أحد انعكاسات كارلوس أكوستا: “الرسم عبارة عن كتابة للصور والكتابة ، قمت بتأليف رسامي التالي للوحة وأعطت رسمة للحياة. لهذا السبب

تتحدث رسوماتي ولديهم لغتهم الخاصة ، فهي تعني ما أعتقد. قال هنري ماتيس أن الرسم هو فن كامل ، لأنك تحصل عليه مع الصورة ، وتحصل على المسرح

بالمناظر ، وتحصل على الشعر ، وتحصل على الموسيقى ، وحتى تحصل على التصوير الفوتوغرافي والسينما. لكنني لا أتفق معه حول ما يقوله عن حقيقة أن

اللوحة عبارة عن كرسي مريح بذراعين ، لأنها بالنسبة لي كرسي انعكاس ، خاصة فيما يتعلق بانتهاك حقوق الإنسان. تسعى رسوماتي إلى الدفاع عن الكرامة ،

لأنها حق لكل البشر “.

في عام 1977 ، قام كارلوس بعمل غلاف الملحق الثقافي لصحيفة Ultimas Noticias ، وهو ملحق يُسمى Impacto Cultural ؛ في ذلك العام

، حقق نجاحًا كبيرًا أيضًا في معرض لوحاته في Galería Estudio Caracas ، وحصل على جائزة القيم الشابة في كراكاس ، التي تمنحها لجنة

تحكيم مؤلفة من أساتذة ونقاد فنيين ؛ الشخص الذي أعطاها له هو السيد خوان كالزاديلا ألتاجراسيا دي أوريتوكو ، وهو شاعر ورسام وناقد للفن الفنزويلي. تم

الحصول على هذه الجائزة بفضل Luc B. Innocent ، تاجر الفنون الهايتية ، الذي باع رسومات لفنانين من هايتي. كان هو الشخص الذي عرض أعمال

كارلوس أكوستا وقدمه إلى معرض Estudio Fecha ، والذي بفضله فاز كارلوس بجائزة القيم الشابة في ذلك العام. ومنذ ذلك الحين ، أقيمت علاقة صداقة

كبيرة بينهما ، بحيث اعتاد كارلوس البقاء في منزل لوك أحيانًا عندما ذهب إلى كاراكاس ، بدلاً من الإقامة في فندق. في ذلك الوقت ، كان كارلوس يبلغ من العمر

24 عامًا ولوك أكثر من 40 عامًا ، وفي عام 1978 ، قبل يوم واحد من مغادرته إلى نيويورك ، التقى كارلوس لوك عندما غادر صحيفة دياريو بانوراما ودعاه

لوك لقضاء الليل في منزله. في اليوم التالي ، اضطر كارلوس للقبض على الرحلة في الساعة الثامنة صباحًا في مطار مايكيتيا في كاراكاس ، وطلب لوك سيارة

أجرة ورافقه ، ومضى مع السائق وكارلوس في المقعد الخلفي مع حقيبته ؛ فجأة انزلقت سيارة الأجرة على منحنى وضاعت عجلة ، تاركة الطريق واصطدمت

بالجبال التي كانت على جانب الحضيض ؛ كان هذا الطريق مليئًا بالمنحنيات ولم يكن لديه حواجز للحماية ، وعلى الجانب الآخر كانت هناك حافة كبيرة ، لذا

فمن دون شك ، لو سقطوا هناك ، لكانوا جميعًا قد ماتوا. أصيب السائق بأذى شديد ولم يستطع لوك التحرك ، وكان كارلوس قد خدش فقط على جبينه الذي كان

ينزف قليلاً.

بمجرد وصول سيارة الإسعاف ، طلب لوك من كارلوس ألا يقلق بشأنه ، لاستدعاء سيارة أجرة أخرى والتوجه إلى المطار ، حتى لا يفقد طائرته. وكذلك فعل.

غسل الجرح في مراحيض المطار ووصل في الوقت المناسب للقبض على رحلته. عندما وصل إلى فندق ستانفورد في نيويورك ، اتصل بزوجة لوك لسؤالها عن

كيف كانت صديقتها ، أخبرته أنهم في تلك اللحظة كانوا يعملون عليه ، لأنه كسر في ساقيه. لحسن الحظ ، تعافى لوك وسرعان ما سيسير مرة أخرى. عندما عاد

كارلوس إلى فنزويلا ، كان أول شيء فعله هو الذهاب لرؤية لوك.

كان لوك ب. إنوسنت شاعرا هايتيا نفيه ديكتاتورية دوفالييه ، أدانه كتابه: “س. هايتي “، تخضع للرقابة في بلده الأصلي ولكن يمكن نشرها في فنزويلا. عندما

كانت الديكتاتورية قد انتهت ، من المفترض أن يعود لوك إلى وطنه مع عائلته. بعد ظهر أحد الأيام ، طرق بعض الجنود باب منزله وأخذوه ؛ عذبوه وقتلوه.

بالنسبة لكارلوس وبالنسبة للعديد من الناس ، كان بطلاً مشابهًا لنيلسون مانديلا ، وهو شخص حافظ على مبادئه حتى النهاية.

كان لوك شخصية مهمة للغاية في حياته المهنية لكارلوس ، وهو مثقف ومحب للفنون التي تركت بصمتها عميقًا وتعاونت في العديد من الأنشطة الفنية في

فنزويلا. من خلاله ، التقى بالدكتور أنجيل بينيا ، وهو جامع للفن كان يحب لوحاته كثيرًا والذي بدوره قدمه إلى نيلسون لويس مارتينيز ، صحفي ورئيس تحرير

صحيفة Ultimas Noticias ، التي ستنشر رسومات كارلوس وبعض مقالاتك في صحيفتك.

الولايات المتحدة (1978-1980)

في عام 1978 ، يسافر كارلوس إلى نيويورك ، قبل الذهاب في رحلة ، إلى مكتب رئيس تحرير صحيفة Ultimas Noticias ، نيلسون لويس مارتينيز ،

للتعبير عن نيته مواصلة حياته المهنية في الولايات المتحدة ويطلب منه نشرها في صحيفته. في ذلك اليوم ، كان كارلوس يحتوي على دفتر ملاحظات كتب فيه

نقاد الفن تعليقاته ، حتى أنه رسم كاريكاتوريًا له رسمه بيدرو ليون زاباتا ، الذي عمل رسام كاريكاتير في جريدة El Nacional ؛ كان هذا دفتر

الملاحظات يرافقه دائمًا ، كرفيق مخلص ويمكنه دائمًا إظهاره لإرفاق المزيد من المعلومات عنه.

وصلت رحلة Viasa إلى نيويورك في أحد أيام شهر فبراير ، وكانت هذه هي رحلته الجوية الدولية الثانية ؛ مضيفة ، عندما رأت أن كارلوس كان يرتدي

ملابس صيفية ، أعطتها الصوف القطبي الأبيض من شركة الطيران ، محذرة إياها من أنها ستكون في حاجة إليها ، وفي الواقع كانت الثلوج في نيويورك شديدة

البرودة. بالتحديد في صباح اليوم التالي ، استيقظ مبكرا للذهاب واتخذ بعض الترتيبات للبنك ، وعلى طول الطريق ، لاحظ كيف أن ذراعه اليمنى كانت تدور

اللون الأرجواني قليلاً وقاسية ؛ عندما لم يعد بإمكانه تحريكه وأخذت اليد صبغة مزرقة ، دعا يائسة إلى باب عشوائي لطلب المساعدة وفتحته سيدة ملونة

بابتسامة عريضة أدت به على الفور إلى الحمام ووضع ذراعه تحت الرذاذ من الماء الساخن من الحمام لفترة طويلة ، حتى استعاد العضو الدورة الدموية وعاد

إلى الحياة. لقد أصاب كارلوس الكثير ولكن ربما ، تلك الإيماءة أنقذته من بتره بالتجميد وسيظل ممتنًا دائمًا لتلك المرأة التي عرفت على الفور ما كان يحدث له

وتصرفت دون التحدث ، لأن كارلوس لم يكن يعرف كيف يقول أي شيء في الإنجليزية ، لكن أثناء إقامته ، لم يكن لديه مشكلة في فهم أي شخص ، لأن معظم

الأشخاص الذين تحدث معهم كانوا إسبان أو يتحدثون الأسبانية تمامًا.

كان كارلوس لديه ما يكفي من المال للبقاء هناك لموسم واحد ، حيث وجد أن الحياة في نيويورك كانت رخيصة وأنه فاز من خلال التحول إلى دولارات بوليفار ،

عملة فنزويلا. ينجذب بشكل خاص إلى هذه المدينة لأنها في خضم الحملات الفنية العظيمة ؛ تحقق أيضًا من وجود أمان في الشوارع ويمكنك المشي بهدوء خلال

الليل. لا علاقة لها بالوضع الحالي.

في ذلك الوقت ، كان ريتشارد نيكسون في الرئاسة وكان الجميع يرقصون على صوت فيلم Bee Gees “Fever of Saturday Night” ، الذي

أعلن بصخب كبير في أحد مسارح Broadway مع أحد الملصقات المضيئة هذه المصابيح الكهربائية تم تثبيت كارلوس بالضبط في فندق ستانفورد في

مانهاتن ، في جناح مزين بأسلوب لويس السادس عشر ، وهو قريب جدًا من مبنى إمباير ستيت ، لكن هذا لا يصرف انتباهه عن هدفه لأنه عندما يصل كارلوس

إلى نيويورك ، فإن أول شيء يفعله هو شراء كتلة رسم كبير وعاء من الحبر الصيني. يريد أن يترجم على الفور ، “لمسة” كما يقول ، انطباعاته الأولى عن

المدينة ؛ لهذا السبب ، يمضي كل ليلة في الرسم ، يكرس نفسه في المستقبل للطلاء يوميًا ، كما لو كان ذلك المكان هو استوديوه الخاص.

في اليوم التالي ، خرج للبحث عن المعارض الفنية لعرض تلك الرسومات والعثور على معرض C.O. ART ، حيث تحدث مع المخرج الذي تبين أنه إيطالي ،

استقر منذ سنوات في نيويورك ، والذي تفهمه جيدًا للغاية لأنه أحب رسومات كارلوس بالحبر كثيرًا وأخبره أنه يحتاج فقط لتثبيتها لتنظيم معرض في أقرب وقت

ممكن ، لذلك بحث كارلوس عن متجر للمطعم ، واختار الإطارات وجعلها جاهزة في غضون ساعات قليلة. لقد أحب الكفاءة ومدى عملها في هذه المدينة. بدا

سكان نيويورك وكأنهم براغماتيون للغاية وكانت تلك النوعية التي أعجب بها كثيرًا والتي مارسها أيضًا. في نفس اليوم ، أخذ رسوماته المعدة للمعرض وافتتح

المعرض في الأسبوع التالي. تعلم كارلوس شيئًا مهمًا جدًا من مدير المعرض لأنه رأى الملف الذي عرضه كارلوس عليه ، فقد اقترح أنه عندما يتحدث عن شيء

ما ، سيعرض الصفحة التي توجد بها هذه الوثيقة ، من أجل التصديق على ما يقوله وتأكيد كلمته. عمله ، ومنذ ذلك الحين كارلوس يفعل ذلك بهذه الطريقة.

بالتحديد في معرض C.O. ART of Manhattan هو المكان الذي ستحصل فيه على شهادة تقدير على عملك.

كارلوس يبلغ من العمر 24 عامًا ويدعى من قبل قنصلية فنزويلا في نيويورك وجامعة أوكلاند في كاليفورنيا لعرض مجموعة من رسوماته المصنوعة من

الأكريليك والحبر الصيني. كان المعرض في جامعة كولومبيا في أبريل 1978 ، وكان كارلوس يبلغ من العمر 25 عامًا وكان أول معرض منفرد له في نيويورك.

جذبت الرسومات المائة التي شكلت هذا المعرض الكثير من الاهتمام لإبداعهم ، كما ذكر في صحيفة بانوراما في ماراكايبو. كان كارلوس كمتعاون مع نيلسون

بوكاراندا ساردي ، وهو صحفي كان يعيش في نيويورك في ذلك الوقت وساعده كثيرًا على الترويج لنفسه وتحقيق أهدافه.

يكرس كارلوس للبحث والممارسات الفنية في تقنيات الرسم الجديدة. إنه يبحث عن طرق جديدة ، ينقي رسمه بخط متواصل لجعله أكثر سيولة ، يتداخل مع

الصور ويخلق منظوراً في مساحة محددة. منذ ذلك الحين تمكن كارلوس من صنع رسوماته “بضربة واحدة”.

بقي الرسام في نيويورك حتى عام 1980 ، حيث بدأ بالإضافة إلى الرسم والعرض لإكمال دراساته في ورش عمل أبحاث الجرافيك في مانهاتن. بالإضافة إلى

العرض في جامعة أوكلاند (كاليفورنيا) ، تمكن من فعل ذلك أيضًا في جامعة كولومبيا (مانهاتن). ترك هذا السجل لمروره عبر الولايات المتحدة.

ايطاليا (1979)

دعا كارلوس من فنزويلا سفير فنزويلا في إيطاليا لتحديد تسليم رسوماته “Genio inquieto … Bolívar” في تلك السفارة ، مستغلاً النطاق الفني

الذي جعل طائرته من مدريد إلى كراكاس.

التحق كارلوس أكوستا في عام 1998 في أكاديمية Greci-Marino للفنون لإتقان معرفته الفنية. ابتسم كارلوس روما برائحة الفن ، وسار وهو يتنفس قصته

وتذكر أسماء الفنانين الذين أعجب بهم ليوناردو دا فينشي ورأى في كل امرأة وجه الموناليزا. بدت المدينة بأكملها وكأنها لوحة جميلة ، مع جمال غير عادي

وأشعة الشمس تهتز على أنقاض الحجر الألفي ، والتي نشأت منها اللانهاية اللانهائية. في عام 1995 ، اتصل كارلوس بسفير فنزويلا في إيطاليا من مدريد

للترتيب معه تسليم رسوماته: “عبقري لا يهدأ … بوليفار” في سفارة روما ، مستغلاً النطاق الفني الذي ستجعله طائرته في المدينة ، عند السفر من مدريد إلى

كراكاس في تلك السنة.

كان لخوسيه ماريا أزكاراتي رسومات لكارلوس توفي به جيدًا إلى درجة أنه أرسل خطابًا تقديميًا إلى بعضهم ، إلى أكاديمية الفنون والحرف في إسبانيا في

إيطاليا ، وكان السيد أزكاراتي عضوًا فيه ؛ في أكاديمية قال أنها قبلتهم لإيداعها في الودائع في أموالهم. هذه هي الطريقة التي سيبدأ بها اتصال كارلوس الأول

بإيطاليا ، حيث سيسجل في الأول من يوليو عام 1998 في أكاديمية Greci-Marino الدولية في فينزاغلو ، أكاديميا ديل فيربانو. أعجب كارلوس بفنانين

من عصر النهضة الرومانية مثل مايكل أنجلو وليوناردو دافنشي وبوتيكيلي وموديجلياني وتينتوريتو ورافائيل أو جورجيو دي كيريكو.
في عام 1996 ، عرض كارلوس أكوستا في معرض جوانا موردو في مدريد تقديره للرسام الإيطالي مانتيجنا ، وهو أحد الرسامين الإيطاليين الذين أعجب بهم

كارلوس كثيرًا.

قام كارلوس بدراسة أكاديمية Greci-Marino من مدريد ، وأرسلوا له النصوص بالبريد ، وقام كارلوس بدراستها ، وتمكّن من اجتياز جميع الاختبارات

لمدة عام ، حتى حصل على الدبلوم. كارلوس كان اسمه أيضا Caballero del Arte. تزامن فينال البندقية مع لوحة ألقاها كارلوس في سفارة فنزويلا

في إيطاليا.

اثنين من الدهانات ZULIAN إلى BENENIAL الفينيسية

كان هذا هو عنوان صحيفة بانوراما حول الحدث في روما. لقد حدث أن كارلوس في عام 1979 كان يستكمل دراسته في أكاديمية Greci-Marino للفنون.

قام CONAC (المعهد الوطني للثقافة في كاراكاس) بتعيين Régulo Pérez ، الذي كان أستاذاً له في الجامعة المركزية في Caracas ، للمشاركة في

معرض بينالي البندقية ، وبما أن هناك مساحة كافية في قاعة المعارض ، أخبرت سفارة فنزويلا كارلوس أنه يمكنه المشاركة. في النهاية كان كلاهما ، كممثلين

لفنزويلا. كان على كارلوس أن يأخذ رحلة فقط من روما إلى البندقية ويلتقي هناك مع ريغولو بيريز. جلب كارلوس مجموعة مختارة من لوحاته التي تضمنت

مجموعة من الأعمال المعروضة في كاراكاس خلال السنوات العشر الأخيرة من إنتاجه ؛ كان عليه أيضًا أن يرسم مباشرة ، إلى جانب ريغولو ، لوحة جدارية

كبيرة على أحد جدران الغرفة التي أقيم فيها المعرض. بالطبع كان ريجولو وكارلوس ناجحين للغاية وجعلهما الحدث معروفين باسم الرسامين في جميع أنحاء

إيطاليا.

كاراكاس (1979)

توقف كارلوس في كراكاس ، قبل أن يعود إلى نيويورك ، لترك الإجراءات المعدة له ، حيث بين عامي 1979 و 1980 ستبقى عينة من أعماله في معرض مقر

الكسور البرلمانية التابع للمؤتمر الوطني لكاراكاس بعنوان: “التعبيرات” رسومات الجيل الجديد “. أقيم المعرض في المؤتمر الوطني لكاراكاس في 2 فبراير

1980 ، وهو اليوم الذي يحتفل فيه بيوم الشباب في فنزويلا. مبنى الكونغرس عبارة عن مبنى رخامي أسود مثير للإعجاب يقع على زاوية Pajaritos.

كان قاعة المعرض أكثر من 800 متر مربع. كان هناك قدر كبير من الأمن ، قبل أن يدخل الجميع ، حتى كارلوس أكوستا نفسه ، كان عليه تحديد هويته وحمل

بطاقة للوصول إلى داخل المبنى. كان المعرض عبارة عن معرض بأثر رجعي يتألف من 80 عملاً رسمها كارلوس أكوستا من 1966 إلى 1980 ، وهي أعمال

كانت بالفعل جزءًا من مجموعات عامة أو خاصة ، والتي تضمنت عملاً مكثفًا من التجميع والجهود المتعددة التي يتعين القيام بها ، ولكن كل شيء يمكن القيام به

وافق أخيرا ونقل اللوحات بالطائرة ، من ماراكايبو إلى كراكاس.

سينعكس مرورها عبر فنزويلا عام 1980 في صحيفة بانوراما:

معرض كلاوسورو الرسام زوليانو في كاراكاس

“تم إغلاق عينة تحتوي على 80 عملاً لرسام زوليا الشاب كارلوس أكوستا ، في قاعة المعارض بالمؤتمر الوطني.

أتيحت للعديد من الناس فرصة الإعجاب مرة أخرى بأعمال أكوستا ، التي بلا شك ، تبرز باعتبارها واحدة من وعود اللوحة الحديثة في بلادنا. تم تعليق أعماله

بشكل إيجابي من قبل النقاد البارزين ، من بينهم خوان كالزاديلا ، بيران إيرميني أو لويس جيفارا مورينو.

تم افتتاح المعرض من قبل وزير أمانة رئاسة الجمهورية ، الدكتور غونزالو غارسيا بوستيلوس. وكان رئيس المؤتمر الوطني ، الدكتور جودوفريدو غونزاليس ،

حاضرا ، وكذلك النواب والشيوخ الذين ينتمون إلى التيارات المختلفة. كما حضر العديد من الرسامين ، بما في ذلك ريغولو بيريز وأوزوالدو فيغاس وغابرييل

براكو. لم يستبعد احتمال أن يكون كارلوس أكوستا أحد الممثلين الفنزويليين في بينالي فينيسيا ، كما أفاد ريجولو بيريز ، الذي اعترض على عمل أكوستا وبهذا

المعنى قال إنه كان ذا أهمية كبيرة ، سواء في دراسة كما هو الحال في عملية التخطيط للجداول.

أطلق على المعرض اسم “تعبيرات الجرافيك للرسام كارلوس أكوستا”. الذي يعرف عمله كدراسة للخط وكتل التكوين ، معربًا عن الحجم من خلال الخط. تتكون

معظم اللوحات من وجوه في مواقف وتعبيرات مختلفة.

تم جذب اللوحة التي تحمل عنوان “Gigantes y cabezudos” ، والتي تم إنتاجها في نيويورك في عام 1978 ، بقوة للزائرين ، وقد عُرضت هذه

اللوحة في جامعة كولومبيا في مانهاتن ، في معرض فردي ، وهي مصنوعة من أربع لوحات تم ضمها معًا تم استخدام تقنية مختلطة. يقع هذا العمل في مقر

التحرير لصحيفة بانوراما في عاصمة الجمهورية.

سيكون المعرض القادم لكارلوس أكوستا في معهد زوليانو للثقافة في ماراكايبو ، في أكتوبر المقبل ، حيث ستتاح لعشاق الفن الفرصة مرة أخرى لتقدير التقنية

المستخدمة في هذه الأعمال. سيتم تقديم مجموعة من 40 رسمة من الأشكال المختلفة. “

توقيع: أليكسيس بلانكو

في 28 يونيو 1978 ، تلقى كارلوس خطابًا من Centro de Bellas Artes Ateneo de Maracaibo دعاه بيلار ماك ميلان ، منسق الفنون

التشكيلية ، إلى العرض في المركز ، بما في ذلك في التقويم الذي كان يعده لعام 1979:

“عزيزي السيد أكوستا ،
من خلال السيد أوسكار دي إمباير ، علمت عن رغبته في العرض في مركز الفنون الجميلة في ماراكايبو في مارس 1979. بالنسبة لنا سيكون من المثير

للاهتمام للغاية أن يتم تنفيذ هذا المعرض ، وأعتقد أن أفضل موعد سيكون في النصف الأول من شهر مارس.

يتم إرسال شروط المركز إليك في الملاحظة المرفقة حتى تتمكن من دراستها وإبلاغك باتفاقك أو خلافك. بالنسبة للأعمال ، أود أن أعرف نوع الرسم والحجم

والكمية ، لمعرفة أي مجال يمكن أن نعطيه بناءً على ذلك.

شكرًا جزيلاً على الإجابة في أسرع وقت ممكن ، حيث سيتعين علي إدراجها في جدول المعارض التي نستعدها بالفعل لعام 1979. وبدون أي إعلان آخر في

انتظار ردكم السريع ، يظل الأمر منكم “مع خالص التقدير”

توقيع: بيلار ماك ميلان منسق الفنون التشكيلية

في منتصف عام 1979 ، قام كارلوس برحلة إلى كاراكاس من نيويورك ، لعرضه في مركز أتينيو للفنون الجميلة في ماراكايبو ، حيث كان صديقه أوسكار دي

إمباير في انتظاره ؛ في هذه المناسبة ، كان معرضًا فرديًا بعنوان: “الخط كعنصر من عناصر التعبير”. كارلوس يجعل هذا المعرض تكريما للرئيس كامبينس. في

العينة ، ظهروا أكثر من 50 صورة تشغل جميع غرف المركز ، مع خصوصية كونها مكونة من رسومات بضربة واحدة. في هذه الرحلة ، يلتقي الشاعر ومدير

المتحف البلدي لفنون الجرافيك في ماراكايبو ، إنريكي روميرو ، الذي يترك له بعض اللوحات التي عرضها للتو في مركز الفنون الجميلة والتي تنتمي الآن إلى

مجموعة المتحف.

المادة 5 مايو 1979 من بانوراما ، قبل الافتتاح ،
معرض 53 رسومات من كارلوس أكوستا

سيتم تكريم رئيس الجمهورية ، الدكتور لويس هيريرا كامبينز ، يوم غدًا في مسرح Bellas Artes.

ينظمه أوسكار دي إمباير ، رئيس مؤسسة تياترو دي بيلاس آرتس وكارلوس أكوستا ، الأمين العام للمنظمة الوطنية لتشجيع الفن في فنزويلا (EVA).

من خلال هذا القانون ، تود تسليط الضوء على عمل الرئيس الوطني وبالتالي التعاون بطريقة مباشرة مع برنامج حكومتك. وسيحضر في اللقاء السيد علي

مونكايو ، رئيس الجمعية التشريعية في زوليا ، ووزير الثقافة ، والدكتور غييرمو ييبس بوسكان والحاكم جيلبرتو أوردانيتا بيسون.

يتكون هذا التكريم من معرض كبير يضم 53 رسماً ، صنعه كل من الفنان كارلوس أكوستا ، والذي يعتبره النقاد الوطنيون أحد أكثر الشخصيات الرائعة في فن

الرسم وقد حصل على جوائز في كل من بلدنا و في الخارج.

سيقام المعرض في طابقين بمركز الفنون الجميلة ، من يوم غد حتى الثامن عشر من الشهر الحالي ، ما بين الساعة العاشرة صباحًا والثاني بعد الظهر.

سيتم اعتبار حفل الغد كراعٍ بمساعدة أوسكار دي إمباير ، رئيس مؤسسة مسرح الفنون الجميلة ، وروبرتو بيتينر ، المدير العام لـ PANORAMA و سيزار ديفيد

رينكون ، مدير الثقافة في جامعة زوليا.

في نفس السياق ، سيتم تسليمه إلى ممثل القاضي الوطني الأول ، وهو صورة كبيرة للمحرر سيمون بوليفار ، الذي يعد جزءًا من معرض كبير لصور والد الأمة.

في عام 1979 ، التقى كارلوس مع الشاعر زوليانو إنريك روميرو ، الذي بدوره مدير متحف البلدية للفنون الجرافيكية في ماراكايبو. تبرع كارلوس بالتحديد

ببعض اللوحات التي قدمها في معرض “الخط كعنصر تعبير” من مركز الفنون الجميلة في ماراكايبو وهو الآن ينتمي إلى مجموعة المتحف.

صاحب مقالة 7 مايو التي ظهرت على غلاف جريدة بانوراما ،
وضع المادة الأصلية

وزير الثقافة ، افتتاح معرض في الفنون الجميلة المركزية

حضر وزير الدولة للثقافة ، الدكتور غييرمو يبيز بوسكان ، الذي رعى الحدث ، أمس نيابة عن الرئيس هيريرا ، معرض الرسام كارلوس أكوستا الذي افتتح في

مركز الفنون الجميلة.

تتكون العينة من 40 عملًا كبيرًا للوسائط المختلطة ، باستخدام مواد مختلفة على قماش و 13 رسمًا أصغر بالحبر الهندي ، والذي يعرض موضوعات ذات طابع

اجتماعي ، حيث عمل الرسام لمدة عامين.

هذا المعرض هو الوحيد الذي تم افتتاحه بالأمس تكريما لرئيس جمهورية كامبينز وكان أكبر حدث مصور في المدينة. في المعارض الأخرى مثل ورشة الفنون

البصرية في LUZ ، استمرت المعارض من يوم الأحد السابق.

أعرب وزير الدولة للثقافة عن سعادته للحضور نيابة عن القاضي الوطني الأول ، لافتتاح هذا المعرض وتلقي لوحة رسمها الرسام كارلوس أكوستا للرئيس.

تكشف هذه العينة عن تقديري – قال وزير الثقافة – عن الإمكانات الإبداعية والفنية للشباب الفنزويلي في المناطق الداخلية من البلاد. لهذا السبب أعلنا عن

الحاجة الملحة لإضفاء الطابع الإقليمي على المقاطعة والعمل الثقافي. أود أيضا أن أشكر علنا ​​نيابة عن الرئيس هيريرا كامينز ، لفتة كارلوس أكوستا لتكريس

هذا المعرض.

كارلوس أكوستا

الرسام هو مواطن من Maracaibo وقال إن هذا المعرض الفردي هو المعرض الأول الذي يفتتح هذا العام وأنه مسرور للغاية لتكريسه للرئيس لويس هيريرا

كامبين ، لأنه لديه مشاريع كبيرة لتطوير في مجال الثقافة ، والتي سوف تحفز الجميع شباب البلاد ، وخاصة المقاطعة. سيبقى هذا المعرض الذي يحمل عنوان

“CARLOS ACOSTA” بعنوان “الخط كعنصر تعبير” مفتوحًا حتى 20 مايو.

يقول الرسام كارلوس أكوستا إنه مرتبط بالميلية التصويرية وحول رسوماته ، ويؤكد الناقد الفني بيران هيرميني أن “رسومات كارلوس أكوستا مليئة بالصور

المتراكبة ، والتي تتحقق مع ضربات شركة كبيرة ، والتي يتم دراستها بشكل كبير التفاني ، لتحقيق تأثيرات كبيرة في الصور المذكورة. يتمثل تكوين Acosta

في قلقه الكبير ، لأنه مع مرور السنين ، سوف يدرس المزيد من الرسومات ، والتي تتضمن تحليلًا لدراسة الأشكال والسكتات الدماغية بشكل عام.

OBSEQUIO وبانوراما

كان الرسام أيضًا مجاملًا بالتبرع بأحد أعماله لصحيفة PANORAMA وتم استلامها نيابة عن هذه الشركة ماريو مونتيرو فاريا ، رئيس العلاقات العامة.

سجل المعرض ، كما حدث بالأمس ، حضور العديد من الجمهور ، وخاصة الشخصيات المرتبطة بالأنشطة الثقافية ، من بينهم الدكتور سيرجيو سانتيلانو ، مدير

جامعة زوليا ، وحاكم الدولة ، والمهندس غييرمو أوردانيتا بيسون ، رئيس مركز الفنون الجميلة في ماراكايبو ، د. أوسكار دي إمباير.

توقيع: أليكسيس بلانكو

بعد معرضه الأول في نيويورك ، تمت مقابلة كارلوس مع صحيفة بانوراما في ماراكايبو ، في إحدى رحلاته إلى البرق في كراكاس. أثناء إجراء المقابلات معه

، يجعلهم كارلوس رسمًا لسكتة دماغية واحدة ، وهو موقف فضولي يصفونه في المقال ،

“بينما تتدفق كلماته مما يمنحنا معرفة عمله ، إلى هذا الحد ، فإن الشخص الذي تجري مقابلته بدقة عالية وقوة ، ينزلق عبر بطاقة بيضاء ، أو سلسلة من

الخطوط أو الخطوط المستقيمة ، دائرية ، متعرجة أو تشكيل بقع داكنة صغيرة ، والتي تذهب تكوين الأرقام. تتحول الخطوط المتماسكة إلى وجوه النساء ، أو

الحمام الطائر ، أو أشكال الخضروات ، أو العراة ، أو السمك ، التي تنشأ عن بعضها البعض. “

يشرح كارلوس أنه للرسم دون رفع يدك ، يجب أن يكون لديك الكثير من التمارين ، وليس من السهل تكوين رسومات مثل هذه ، مع الكثير من المحتوى. إنه

مقتنع بأن الرسم هو أساس اللوحة. رسوماته مفاجئة.

التعبيرات الجرافيكية للجيل الجديد.

يتذكر كارلوس أن مكونات حركة الجيل الجديد كانت من المتحمسين الشباب لفنه ، الذين ساعدوه في تنظيم المعرض وركضوا بكل المصاريف. عمل الصحفيان

خوسيه سيمبران وأليكسيس بلانكو من جريدة ماراكايبو في بانوراما ، والصحفي أنطونيو مانسيرا من صحيفة إل موندو ، التي تنتمي إلى مجموعة كابريلز ،

كان مهمًا جدًا أيضًا.

كان تعليق مدير المعرض: “الرسام الفنزويلي كارلوس أكوستا ، الذي تتفوق مكانته على الحدود ، مع هذا المعرض الجديد لتعزيز الفن الوطني ، وتشجيع الشباب

على الاهتمام بالتعبير الجرافيكي ، كجزء جزء لا يتجزأ من عملية التنمية لدينا. “

في تلك التواريخ أيضًا ، قام برسم غلاف غلاف Impacto الثقافي ، الذي حرره Diario Ultimas Noticias de Maracaibo.

يلتقي كارلوس مع الرسام غابرييل براكو في كاراكاس ، وهو رسام زولياني ولد في لا كانيا ، بالقرب من حقول النفط. كانت لوحاته بطولية ، مع مشاهد الحرب

وزينت غرف قصر ميرافلوريس عندما كان الرئيس كارلوس أندريس بيريز. أحب غابرييل لوحات كارلوس أكوستا إلى حد كبير لأنها كانت مشابهة لأسلوبه ،

ووصف رسومات أكوستا بأنها “dapper” في نقد ، قائلاً إن كارلوس يمتلك قوة تعبيرية لا تُحصى وكان أمامه طيف فني جميل ، له وجهات نظره بدوا

مشرقا له.

في العدد 70 من مجلة Arte Quincenal في كراكاس ، في قسم La Trampa ، ينشر المخرج والناقد الفني تيودورو بيريز بيرالتا في عام 1978

المقال التالي ،

“الرسام الشاب زوليا كارلوس أكوستا ، بعد جولة تصويرية عبر الولايات المتحدة الأمريكية ، حيث قدم رسوماته في العديد من المراكز الجامعية ، يعرض حالياً

45 رسماً بالحبر الهندي في معرض أتيليه دي بينتوريس ، الواقع في أفينيو جاليسكو مع أورينوكو مرسيدس. Acosta شغوف بالرسم ولديه دائمًا عمل

مستمر ، بدءًا من الشكل إلى النهج غير الرسمية ، بما في ذلك طريقة tachista. عُرضت رسوماته الأولى في عقد السبعينيات ، في مجموعة Six

Against the Rosca ، التي دمجها الفنانون أنجيل بينيا وفرانسيسكو هونغ وهوجو سانشيز أفيلا وبيدرو بينيا وكارميلو نينو وإندر سيبيدا.

الحرية التي يتهمها في أعماله رائعة ، بسبب الطبيعة التجريبية السائدة. جزء من فكرة مسبقة ، مهتم بدراسة الخط ، يقترب من tachista العاطفة (يعني

أنه يستخدم العديد من التقنيات). في معرضه القادم ، في سالا دي بيلاس آرتس دي ماراكايبو ، سيقدم رسومات جدارية على قماش ، مؤلفة من عدة لوحات.

تعتمد الصورة على العناصر الطبيعية: الخضروات ، الحيوانات والمعادن. يرعى هذا المعرض جامع أوسكار دي إمباير الشهير. عرض كارلوس أكوستا بشكل

فردي في جمعية الفنون الجميلة في ريو دي جانيرو ؛ في ماراكايبو ، في مركز الفنون الجميلة ، في المجلس البلدي ، في معهد زوليانو للثقافة ومعرض ليجيو. ومن

بين الأشياء التي تم الحصول عليها نسلط الضوء على ما يلي: جائزة قاعة القيم الجديدة وجائزة جامعة زوليا.

الولايات المتحدة (1979-1980)

عاد كارلوس بالفعل إلى نيويورك ، وكثيرا ما يزور مكتبة نيويورك العامة ، في فيفث أفنيو ، التي بدت وكأنها مكان رائع يحتفظ فيه بذاكرة طيبة ووثيقة شكر

موقعة من المخرج روبرتا واديل في عام 2000 ، لأن كارلوس تركه ملفه حتى يتمكن من أخذ النسخ والاحتفاظ بها هناك. في رسالة أخرى من آن في باربارو ،

في عام 2002 ، أرسلوها شكرًا للكتاب: “الرؤى الأمريكية” الذي كتبه روبرت هيوز وأعطوه أيضًا دبوسًا من العلم الأمريكي.

بعد إقامته في فندق ستانفورد ، أمضى كارلوس بضعة أشهر في منزل جيراك ، شقيق صديقه لوك ب. حتى في أواخر عام 1979 عبر كارلوس جسر مانهاتن

الذي فصله عن المدينة ليجد عنوانه في بروكلين. أعطاه لوك رقم هاتف شقيقه ، وأخبره أنه إذا نفد المال ، فيمكنه البقاء في المنزل ، ولكن ما لم يخبره به هو أن

جيراك كان يتحدث الفرنسية والإنجليزية فقط ، لذلك زوج شقيقته ، الذي أيضًا لقد عاشوا هناك وتحدثوا الأسبانية تمامًا ، لقد كان يعمل طوال الوقت من المترجم

حتى يتمكنوا من فهم بعضهم البعض. بقي كارلوس في المنزل لعدة أشهر ، وخلال هذه الفترة ، زوده جيراك ببطاقة الضمان الاجتماعي وسعى للعمل منه في

مصنع لتغليف البلاستيك في بروكلين حيث كان كارلوس يعمل لمدة 12 ساعة ، من الساعة السادسة صباحًا إلى السادسة صباحًا. بعد الظهر أو من السادسة

مساءً إلى السادسة صباحًا ، لذلك لم يكن لديه وقت لأي شيء آخر غير الراحة بين نوبات العمل والتحولات. عندما جمع كارلوس ما يكفي من المال للرحلة ، عاد

إلى فنزويلا ، لكن ذلك لن يكون لفترة طويلة …

باريس (1980-1982)

في ربيع عام 1980 ، بعد 26 عامًا ، قام كارلوس أكوستا برحلة إلى باريس من ماراكايبو. يصل إلى المدينة في الوقت المناسب ، في كامل “Belle

époque” ، مع صخب فنان من الفنانين في جميع الأوقات عبر الشوارع ، والذي يعرض بحرية التعبير الكاملة في المعارض الفنية العديدة التي تبرز في

جميع أنحاء المدينة كمراجع الثقافية ، وبالتالي خلق حركة فنية مماثلة لعصر النهضة في فلورنسا.

كانت باريس في تلك السنوات مركز العالم ، مدينة إبداعية في ذروة ثقافية كاملة ؛ ظهرت مواهب جديدة فاضت جميعها بالمعارض الفنية ، حيث كانت باريس

بأكملها ستفكر بحماس في الاتجاهات التصويرية الجديدة ؛ من بين هؤلاء الرسامين أسماء مثل مونيه ، رينوار أو سيزان ؛ وكان هناك كارلوس أكوستا ، الذي

يتمتع بتلك البيئة “الانطباعية” ، الفريدة من أجل تطوير أسلوبه التصويري بالكامل. مثل الانطباعيون قوة تحرير هائلة ، والتي أصبحت كل مغامرة الفن الحديث

ممكنة. لقد كانت سنوات من التفاؤل وتغييرات كبيرة ، خاصة في العقلية.

التقى كارلوس مع غاستون دييل في السفارة الفنزويلية في باريس وقدم مشاريعه ، حيث سيكون غاستون في ذلك اليوم هو المستفيد الأكبر منه. الغريب كارلوس

وانه يظهر في القاموس العام ل Zulia. ولد غاستون دييل في باريس في عام 1912 وتوفي في 87 (1999). كتب كتبا عن الرسامين المهمين مثل: بيكاسو

، ميرو أو موديجلياني. كان أيضًا مخرجًا وصحفيًا وأستاذًا وأستاذًا للفنون في الجامعة المركزية لفنزويلا ، وهو ناقد فني ، اشتهر بعمله الكبير كملحق ثقافي

للسفارة الفنزويلية في فرنسا. لقد توفي في عام 1999. لقد كان رجلًا كان كارلوس يعجبه كثيرًا لأنه يعتبره مثقفًا ورجلًا مثقفًا ورائعًا ومستنيرًا ، يتمتع بكاريزما

كبيرة وحساسية شديدة. ابتكر حركة أصدقاء الفن ، وساعد العديد من الرسامين على العرض في متحف اللوفر ، بما في ذلك Delacroix و Matisse ،

الذين كان يعمل في منزله. كان أيضًا رئيسًا لمتحف أمريكا اللاتينية في باريس وساعد فنانين من أمريكا اللاتينية في Casa Latinoamericana de

Monte Carlo. عينته الحكومة الفنزويلية ملحقاً ثقافياً لسفارة فنزويلا في فرنسا ، لتعاونه المثالي. من هذا المنصب ، روج السيد دييل ودافع عن الفنانين

الفنزويليين وأمريكا اللاتينية ، وكذلك بالطبع الفنانون الفرنسيون.

كان جاستون دييل هو الشخص الذي قدم كارلوس أكوستا حتى يتمكن من عرض لوحاته في متحف بومبيدو أو في دار الأمريكيه اللاتينية ؛ أيضا بفضله ظهر في

صحيفة لو فيجارو. يقول كارلوس إنه بفضله تم منح أعماله المصورة في صالون Blesois des Beaux-Arts وتم تقديمها في متاحف الفنون الحديثة

في فرنسا ، وخاصة في باريس. نظم غاستون دييل معرضا للرسامين من أمريكا الجنوبية والفرنسية في 10 فبراير 1982 ، شارك فيه كارلوس. أقيم هذا

المعرض في صالونات السفارة الفنزويلية في كاراكاس ، وتحديداً في الغرف التي أخرجها غاستون دييل ، ومعرض كريستوبال روخاس ومعرض أرتورو

ميشيلينا ، الذي سمي على شرف هذين الرسامين الفنزويليين لس. في تلك الغرف ، قابل كارلوس الرسام أوسبالدو فيجاس في عام 1981 ؛ إنه لأمر مؤسف أن

هذه الغرف لم تعد موجودة اليوم. أطلق على هذا المعرض اسم “Le Dessin” وقام كارلوس برحلة في فبراير من باريس إلى فنزويلا للمشاركة في

المعرض.

سيشارك كارلوس أكوستا في ورش عمل L’ecole de Beaux Arts في باريس خلال العام الدراسي 1980-1981 ، وذلك بفضل تدخل Gaston

Dhiel.

وثائق جاستون دييل وفيرناندو باريديس بيلو

يظل كارلوس بمجرد وصوله إلى فندق ريفولي ، في شارع ريفولي في باريس ، وهو فندق تديره عائلة مسلمة لديها طفلان وجد ، يرحب بهما كثيرًا من الحب ،

مما جعله يشعر بحالة جيدة جدًا أثناء إقامته . تذكر أن الصبي ذهب إلى غرفته لرؤيته يرسم وشرح كارلوس ما كان يفعله حتى تعلم كيفية استخدام الفرش

والدهانات.

سيقضي الرسام العديد من الليالي التي لا تنام في الطلاء ، ويضع كل انتباهه وكل طاقته فيه ، لأن رأسه كان سيلاً من الصور التي كانت بحاجة إلى أن تنعكس

على القماش بشكل عاجل ، تذكر كيف كانت أصابعه مرنة ، بوتيرة مذهلة. التعامل مع الفرش ، دون أن تقلق بشأن الوقت الذي كانت فيه ، الوقت الذي يقضيه

“passe vite” أمام عينيه حتى الفجر ، والذي كان عندما توقف عن الراحة.

يلتقي كارلوس في السفارة الفنزويلية في باريس الرسام أوسبالدو فيجاس ، الذي كان يعد معرضًا له في سالاس أرتورو ميشيلينا وكريستوبال روخاس. عندما يرى

أن أوزبالدو يجمع رسوماته الحجرية ، يقترح كارلوس أنه يغير بعض المكان وفي النهاية ، ينتهي بتركيب المعرض بأكمله ، تاركًا لأوزبالدو بالرضا عن النتيجة.

تمثل لوحاته مشاهد مع شخصيات من خلقه سماها “السحرة” ، غير واضحة بين الألوان الزاهية.

بين الرحلات والمعارض ، سيقوم كارلوس بتطوير العديد من الأساليب التصويرية في باريس ، والتي ستتناوب طوال مسيرته الفنية ، من التكعيبية إلى الوسائط

المختلطة.

يحافظ كارلوس على مخاوفه لمواصلة العرض في بلده الأصلي وسوف يسافر إلى هناك للقيام بذلك عدة مرات أثناء إقامته في باريس.

في عام 1981 ، يوجد لدى كارلوس استوديوه الخاص في علية تقع في رقم 211 بوليفارد سانت جيرمان ، وهي مساحة بها الكثير من الضوء ، وهي مثالية

لطلاء لوحاته ، بالقرب من جسر عبر نهر السين ؛ من حيث يمكن للرسام رؤية برج إيفل من نافذته. سيكون هناك حيث يقوم بإعداد معرضه في Maison de

l’Amerique Latine بعنوان: “روح الأزرق” ، ويتألف من أعمال رائعة الجمال بألوان زرقاء.

في تلك السنة من عام 1981 ، حضر كارلوس كفنانة ضيفة في حفلات استقبال سفارة فنزويلا في فرنسا ، على وجه التحديد ، في أحد تلك الأطراف ، يسهل

غاستون دييل اتجاه ورشة الرسام الزولياني ماجدة أندرادي ، حتى يتمكن من رؤيتها. كانت رسامًا مجازيًا ملأ لوحاتها بوجوه النساء بألوان زرقاء ومع إغلاق

عينيها ، جذبت أعمالها الكثير من الاهتمام في الأوساط الفنية بباريس. كارلوس كان يعلم وحاته وماجدة اشترى بعض واتصلت باتريشيا غوميز، ابنة الزعيم

الفنزويلي خوان فيسنتي غوميز، الذي اشترى أيضا بعض من أعماله، وبالتالي يمكن أن تذهب إلى البقاء على قيد الحياة في باريس.

أيضا سوف نعلم أن هناك في نفس العام، في حفل في سفارة فنزويلا في فرنسا، والكاتب الفنزويلي ارتورو في Uslar بيتري، وهو باحث في التاريخ الذي

كتب الكتب مثل “Coloradas Lanzas” أو “القيم الإنسانية”، مستوحاة من التاريخ دول أمريكا اللاتينية. كان أرتورو أوسلار بييتري تسعى رئاسة

فنزويلا، وأسلوب الكتاب الشهيرة الأخرى مثل رومولو غاليغوس، مؤلف كتاب “دونا باربرا” أو أندريس ايلوي بلانكو، مؤلف كتاب “الملائكة السوداء”.

في بوليفارد سانت جيرمان ، الشارع الذي كان يعيش فيه كارلوس ، كان هناك موسيقيون وفنانين يؤدون عرضًا في الشارع ، كان يشبه المسرح الخارجي ؛ تولى

كارلوس الاستفادة من وقت الفراغ الاقتراب من حي مونمارتر، والمعروفة باسم منطقة من الرسامين، وهو المكان الذي فتنت به، مما لا شك فيه وهو الحي

الأكثر بوهيمية باريس وكارلوس كنت تعتقد أن الإبقاء على روح الباريسي أصيلة. مونمارتر اثنين من مجالات مختلفة، واحدة في محيط ساحة بيغال حيث كانت

مغمورة كارلوس في شبكة من الشوارع الصغيرة والحادة التي يلة مضيئة أضواء النيون مع وجود علامات الملاهي مثل مولان روج أو المكان الذي يوجد فيه

الغناء إديث بياف. من هناك غامر تشارلز في شوارع مليئة بالمطاعم مع المدرجات والأكشاك مليئة بالسياح، وأنها جاءت إلى بلازا دي ترتر، الحي الثاني من

مونمارتر، الساحة الشهيرة حيث يجتمع جميع الرسامين. وجد كارلوس دائمًا أنه مليء بالأكشاك مع قدر هائل من الصور ، بعضها معلقة من مظلات السقف ،

والبعض الآخر يوضع في الحامل ؛ اللوحات التي أحاطت الرسامين ، حتى يختبئوا تقريبا ، الرسامين الأجانب إلى صخب الناس المارة ، بينما كانوا في خلق

عملهم بالكامل.

للوصول إلى القلب المقدس، وكان كارلوس لتسلق نحو 200 الخطوات، منذ يقع في أعلى التل، وتلك السلالم المحتلة دائما من قبل حشد من الناس، والجلوس هناك

لرؤية المدينة في طقوس لرؤية غروب الشمس.

كل هذا جعل مونمارتر مكانًا رائعًا للتنزه وإعادة النشاط. على تنازلي من شارع دو شوفالييه دي لا بري، يمكن أن نرى كارلوس منظورا فريدا للكنيسة، وهي

قريبة بحيث يبدو أنك يمكن مسها بيده. تلك الدرجات كانت تشغلها دائمًا مجموعة من الناس ، جلست هناك للتفكير في المدينة. طقوس شبيهة بالجلوس على

درجات بركة ريتيرو في مدريد لمشاهدة غروب الشمس.

كارلوس يتذكر أنه في يوم مشمس، القبة البيضاء للكنيسة أشرق بطريقة خاصة من خلال عكس أشعة الشمس وأصبحت رؤية غير عادية بالنسبة له، مثل نجمة

لامعة أيضا. شيء يستحق التعبير عنه مع ذلك “Oh la lá!” ذلك منذ ذلك الحين سيظل كارلوس بمثابة تعبير معتاد في كلمته.

هناك حقيقة غريبة هو أن إخراج المترو Abesses، يمكنك ان ترى الجدار مع الكلمات، هو الجدار “جي t’aime باريس” أو جدار الحب، الذي هو مكتوب

بحروف بيضاء على خلفية زرقاء داكنة عبارة “أنا أحبك” في جميع لغات العالم.

كما استغل كارلوس إقامته في باريس لزيارة متحف رودين في منطقة ليه إنفاليد. وقبل كل شيء ، كان يحب الحدائق ، حيث يتم عرض تماثيل النحات ، مثل El

Pensador ، وهي شخصية تدعو إلى التفكير. يتم تحديد كارلوس تماما مع هذا الرقم، معتبرا أنه يجب علينا أن نستخدم القدرة على التفكير لتجنب الأخطاء أو

على الأقل جعل أقل عدد من الأخطاء المحتملة، وإذا كان خطأ، وتحليل لماذا نحن حدث ذلك، لتجنب العودة إلى ارتكاب في نفس الخطأ. لقد كان ذلك بالنسبة له

مكالمة في حياته ، تعلم من الأخطاء والتجارب ، للحصول على شيء إيجابي دائمًا.

في مناسبات أخرى ، سافر كارلوس سيراً على الأقدام لمسافة كيلومترين من الشانزليزيه ، من النهاية حيث قوس Arc de Triomf صغير للغاية ومع

تقدمك يزداد الحجم ، حتى الطرف الآخر حيث تجد Plaza de la Concordia وعلى مقربة منه ، متحف اللوفر الشهير ، المكان المفضل لديه ، حيث

سيقضي ساعات في التفكير في لوحاته. كما يحضر الأحداث الثقافية ، مثل مؤتمر فني حيث كان في بيتي باليه في باريس ، حيث التقى الكاتب كارلوس فوينتيس

، جائزة نوبل للآداب عن روايته “تيرا نوسترا”. أحب كارلوس الطريقة التي تحدث بها كارلوس فوينتس بالفرنسية ، وأعلنها بلهجة من أصل إسباني ؛ حتى ذلك

الحين كان من الصعب عليه التحدث باللغة الفرنسية ، ولكن منذ ذلك اليوم ، أدرك أنه لم يكن مضطرًا إلى التحدث بالفرنسية للفرنسيين ، الذي كان مغلقًا وسميكًا

، ولكن يمكنه التحدث بها مثل هذا الكاتب ، أسهل بكثير لفهم ونطق ، وعلى الجانب الآخر ، مقبولة بوضوح من قبل البلاد. لم يكن الفرنسي هو الذي حاول العرب

بعد سنوات أن يسخروا منه (على سبيل المثال قول مسيو دام بدلاً من مدام مسيو) وضوحا بشكل سيء عن قصد ، لكن الفرنسي الذي بدا أكاديميًا ومحترمًا

لكارلوس.

ثم تذكر كارلوس عبارة أن الرسام فيليكس روجيت أخبره عندما وصل إلى باريس: “أي فرنسي هو مدرس للغة الفرنسية. لا تحاول أبدًا التحدث باللغة الفرنسية

كمواطن فرنسي ، لأنهم يولدون بأصواتهم الصوتية ، وهو شيء لا يمتلكه الآخرون “.

في عام 1981 ، شارك كارلوس أكوستا أيضًا في المعرض الجماعي لرسامين أمريكا الجنوبية وفرنسا حول “حقوق الإنسان للإنسان”. برعاية سوسيتيه دو

صالون D ‘أوتومني. أقيم المعرض في Grand Palais de Champs Elysées في باريس وقدم كارلوس لوحة زيتية بعنوان “Figuras en

movimiento”.

كان كارلوس يقترب من قنصلية إسبانيا في فرنسا ، وهو مبنى يقع في شارع دو مويزيس هيربس. ذهبت إلى هناك لطلب تأشيرة لدخول إسبانيا. هناك التقى

بالقنصل الأسباني ، الذي لا يتذكر إلا أنه كان لطيفًا جدًا وكان يسمى توليدو. تذكر أنه عند المدخل ، رحب به الحرس المدني الإسباني بطريقة ودية للغاية وكان

يرغب في التحدث معهم باللغة الإسبانية. قام كارلوس بعدد قليل من الرحلات السريعة إلى إسبانيا للتعرف على البلد وأحيانًا ذهب ببساطة إلى القنصلية لتحية

القنصل الذي قال: “أنت ستبقى في إسبانيا ، لأنك أتيت عدة مرات للتقدم بطلب للحصول على تأشيرة ويظهر ذلك الذي يحب هذا البلد كثيرا “. يتذكر كارلوس أنه

في تلك السنوات في إسبانيا ، تم تشكيل مجتمعات الحكم الذاتي. في عام 1982 ، لم تكن مدريد بعد ، لأنها كانت آخر جماعة مستقلة تم تشكيلها خلال حكومة

أدولفو سواريز.

في تلك السنة 1981 ، سيسافر كارلوس أكوستا إلى بروكسل لتجديد جواز سفره في قنصلية فنزويلا في أمستردان ، حتى يتمكن من دخول بلاده. هناك انتهز

الفرصة لزيارة متحف ريجكس ، لدراسة أعمال “روندا ليلية” من قبل رامبراند وبعض لوحاته المفضلة لفان غوخ.

يعرض كارلوس في الصورة 82 أول صالون للفنون البصرية شاتو دي بزي (فيرنون) ومجلس المدينة (لو ماير) في باريس. كان هناك معرض آخر في عام

1982 شارك فيه كارلوس أكوستا بعنوان “La Fete de Mass” ، افتتحه الرئيس فرانسوا ميتران ، وتم فيه التفكير في أعمال الرسامين الشباب من

أمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي. كارلوس يحتفظ بمراجعة واحدة من لوحاته من قبل ألفريدو تيريمورسي.

وثيقة ألفريدو تيريمورسي

في عام 1982 حصل كارلوس أكوستا على الجائزة الثانية للثقافة “Prix Royal” ، التي تمنحها قاعة Blesois des Beaux-Art. مُنحت هذه

الجائزة للقماش الذي عرضه في فندق Chateau Royal de Blois بعنوان: “Figura en movimiento”؛ الجائزة المذكورة تتألف من دبلوم

وميدالية برونزية.

يعتقد كارلوس أن هذه الجائزة تم الحصول عليها بفضل تعاون جاستون دييل ، الذي ساعده طوال الوقت على تقديم أعماله في متاحف الفن الحديثة في فرنسا ،

وخاصة في باريس. بعد تلقي هذه الجائزة والمعيشة لمدة عامين في المدينة الباريسية ، يعتقد كارلوس أن عمله في باريس قد اكتمل بالفعل ويعتقد أنه سيعود قريبًا

إلى إسبانيا.

في عام 1981 ، للاحتفال بالذكرى التاسعة والعشرين لمعهد الحكم الذاتي لدائرة القوات المسلحة في كاراكاس ، يعد كارلوس عملاً أرسل من باريس إلى

الجنرال فرناندو باريديس بيلو. في عمل قامت به السفارة الفنزويلية في فرنسا ، التقى كارلوس أكوستا مع الأميرال إنريكي رودريغيز فاريلا ، الذي كان في ذلك

الوقت الملحق الثقافي للسفارة الفنزويلية في باريس ، رغم أنه بعد بضع سنوات سيتم نقله إلى السفارة في المملكة المتحدة لفنزويلا ، كما المجاميع الجوية

والبحرية. كان إنريك رودريغيز فاريلا رجلًا مثقفًا ومدافعًا عن عاشق الفنون والرسم. ذهب كارلوس لزيارته عدة مرات إلى لندن ، وسافر بالطائرة من باريس ،

لالتقاط الصور التي طلبها.

لندن (1981)

في إحدى تلك المناسبات التي سافر فيها كارلوس إلى لندن ، عندما لم يكن يعرف فارق التوقيت ، وصل بعد ساعة إلى لندن ، عندما كانت السفارة مغلقة بالفعل ؛

كان الجو باردًا في شهر فبراير. ثم بدأ كارلوس بالسير مع لفات اللوحات 2 في 3 عبر الشوارع ، دون أن يعرف ماذا يفعل ، حتى وصل إلى المكتبة الوطنية في

لندن ولجأ إلى الداخل (قبل أن تغلق مكتبة لندن بجوار ليال). سأل رئيس المكتبة عن قسم الكتب باللغة الإسبانية ، وعندما كان على وشك أن يقرأ “مائة عام من

العزلة” لجابرييل غارسيا ماركيز ، بقصد قضاء الليلة هناك ، طرح سؤال على رأسه: ماذا بعد غد؟ أدرك بعد ذلك أنه لا يستطيع قضاء الليل هناك لأنه في اليوم

التالي سيتعين عليه فعل الشيء نفسه مرة أخرى ، لأن السفارة ستبقى مغلقة حتى يوم الاثنين وستكون عدة أيام دون نوم. في الساعة التاسعة ليلًا ، غادر المكتبة

للبحث عن فندق ، وفي أولها وجد الحاجة إلى البقاء هناك ثلاث ليال ، قام بتعريف نفسه وشرح أنه استعاد تذكرة الطائرة إلى باريس في تلك الليلة ولكن أنه لا

يستطيع العودة دون تسليم اللوحات أولاً إلى السفارة وأنه ، حالما يفعل ، يمكن أن يتأكد من أنه سيدفع لهم المبلغ الإجمالي لإقامته. لقد فهموه بطريقة ما وسمحوا

له بالنوم هناك خلال عطلة نهاية الأسبوع ، وأخبروه أنه لا توجد مشكلة ، وأعطوه مفتاح غرفته على الفور. وشملت الإقامة الإفطار وقضى عطلة نهاية الأسبوع

بطريقة ممتعة. في يوم الاثنين في تمام الساعة 8:30 صباحًا ، من استقبال الفندق ، اتصل بالأدميرال فاريلا الذي قال: “أنا أنتظرك منذ يوم الجمعة ، ماذا

حدث؟” ، الذي كان على كارلوس أن يخبره عن مغامرته الصغيرة . بالطبع سيعود كارلوس إلى الفندق لدفع دينه ويشكر المدير على لطفه مع شخصه. في تلك

الأيام وثقت الفنادق في الناس ، والآن لا يمكن تصوره حدوث شيء مثل هذا. بالضبط واحدة من لوحات كارلوس التي حصل عليها الأدميرال فاريلا ، “عبقرية

بوليفار” ، تم التبرع بها إلى وزارة الدفاع بناءً على طلب المنظمة الفنزويلية “إستيمولو ديل آرتي” ، برئاسة الدكتور رافائيل سافيدرا.

برشلونة (1982)

بعد المعرض ، حصل كارلوس على تذكرة ذهاب وعودة إلى باريس ، لكنه قام بتغييرها إلى الخطوط الجوية الفرنسية من أجل رحلة ذهاباً وإياباً إلى باريس

وبرشلونة وبرشلونة.

كان كارلوس في برشلونة لمدة أسبوع. مكث في فندق في لا رامبلا ، بالقرب من الميناء. وجد مدينة تتمتع بحركة فكرية مكثفة ، في تحول كامل ، مع رغبة الثقافة

الكاتالونية في اختراق الثقافة الإسبانية التي سيطرت عليها. تذكر أن مطار El Prat كان أصغر بكثير من الآن وأن متحف بيكاسو كان يضم صالات

عرض داخلية بجدران حجرية ريفية ، وهي جدران قديمة وأصلية من القصر ، والتي كانت اليوم مغطاة وفقدت كل سحرها وجوهرها ؛ على هذه الجدران

الحجرية علقت لوحات الفنان التي أعجب بها تشارلز كثيراً. كان توزيع قاعات المعارض مختلفًا تمامًا ، لكنه كان أقل إضاءةً منه في الوقت الحالي. كانت المدينة

مليئة بالسياح لأنها كانت صيفية وكان كارلوس غارقًا في طوابير الانتظار ، ولكن بشكل عام أعطته انطباعًا جيدًا وقرر العودة في المستقبل.

مدريد (1983-2000)

في 31 ديسمبر 1982 في الساعة 9:00 مساءً ، يقوم كارلوس برحلة من مطار شارل ديغول في باريس إلى مطار مدريد باراخاس ، الذي سيصل في الساعة

23:30. نظرًا لأن لديه غرفة محجوزة في نزل في C / Espoz y Mina ، فقد استقل سيارة أجرة تركته في Gran Vía ومن هناك سار إلى Sol

، مع مفاجأة أنه وجد حشدًا من الناس يحتفلون بمدخل 1983 ، شيء لم أشهده من قبل مباشرة ومباشرة ؛ وسط هذا الصخب لم أتمكن من العثور على الشارع أو

النزل وطلبت من العائلة تحديد المكان ، زوجين شابين مع طفلين كانا اللطيفين لمرافقته إلى نفس الباب الذي كان يقيم فيه ، وهو ما شكره كارلوس لهم بكرم كبير.

عندما كان مرهقًا من الرحلة ، استراح طوال اليوم في 1 يناير ؛ في الثاني من كانون الثاني (يناير) ، توجه مباشرة إلى متحف برادو ، متلهفًا للتفكير في لوحات

غويا وفيلاسكويز ، وقضى الصباح بأكمله وجزءًا من فترة ما بعد الظهر هناك.

ما تبقى من الأيام ، حتى ريس ، بدأت تستقر في مدريد ، وتبحث عن معارض فنية وإجراء اتصالات لفضح.

كان كارلوس يبلغ من العمر 30 عامًا ولكنه لا يزال مليئًا بسيل من الطاقة التي دفعته إلى مواصلة الرسم والعرض ، في مسيرته التي لا يمكن وقفها ؛ سوف

تتعرف على كل مبنى وكل شارع في مدريد مثل الجزء الخلفي من يديك ، لأنه يحب المشي في كل مكان لاكتشاف كل الجمال الذي تحتويه المدينة. يستقر

كارلوس في مدريد ، حيث يكرس نفسه للعمل المكثف ولوحة الرسم وتنظيم معارض لا حصر لها.

في عام 1984 ، قابل كارلوس أكوستا ابن الممثل فرناندو فرنان غوميز ، الذي تم استدعاؤه تمامًا مثل والده ، وأمه ، المغنية ماريا دولوريس براديرا ، التي

كانت تربطه بصداقات طيبة. كان فرناندو جونيور مديرًا لمجلة Arteguía وله أيضًا افتتاحية للكتب الفنية. وقد وافق على أن كارلوس كان جزءًا من الدليل

الأول للفنون في إسبانيا ، والذي سيتم نشره في عام 1985. في هذا القاموس يظهر اسم كارلوس أكوستا بجانب رسوماته: “صورة فان جوخ الخيالية” ، عمل

كارلوس الذي اخترته ماريا دولوريس براديرا شخصيا والتي تحتل صفحة كاملة من الكتاب. بعد أن نشر فرناندو نجل قاموسًا آخر للرسامين في عام 1986 ،

والذي سيشمل أيضًا كارلوس برسمه: “ما رأيك ولماذا؟” ؛ في عام 1987 ، تم نشر قاموس آخر للرسامين الإسبان ، يحتوي على أعمال كارلوس أكوستا:

“Homenaje a Picasso” (نسخة تشارلز من الحرب الأهلية الإسبانية) في عام 1984 ، زار كارلوس متحف سورولا ، وهو رسام أعجب به. كثيرا ،

الذي أحب ضربة رأسه الفضفاضة والعفوية والضوء الاستوائي من لوحاته وهذا يذكره أيضا الرسامين الفنزويليين تيتو سالاس وأرماندو ريفيرون. التقى

كارلوس بمدير متحف سورولا ، دي فلورنسيو دي سانتا آنا وألفاريز أوسوريو ، وطلب منهم الإذن لإجراء تحقيق في أعمال سورولا. كان المتحف مختلفًا عما هو

عليه الآن ، مع توزيع آخر للوحات في الغرف والحديقة الأكثر غنى بالألوان والأوراق ، كما يمكن رؤيته في أحد الأعمال.

قضى كارلوس أكثر من عامين يدرس أعمال خواكين سورولا ، وفي مناسبات عديدة ، قام بجولات سياحية في المتحف ، حيث كان من الشائع جدًا العثور عليه

في أي وقت من اليوم لتقديم توضيحات لمجموعة من السياح.

في عام 1985 ، بعد حصوله على “Version on Goya” في متحف الأكاديمية الملكية في سان فرناندو ، تم ترشيح كارلوس أكوستا لجوائز Goya في

مجال الرسم ، لكنه كان في النهاية.

في عام 1986 تقدم كارلوس بطلب للحصول على تصريح للعمل في متحف ديل برادو كناسخ ، لكنه في الواقع قام بتفسير اللوحات وإنشاء نسخ خاصة به من كل

لوحة ، وهو أمر لم يُسمح به من قبل ، لكن مدير أحب D. Felipe Vicente Garín Museum LLombart النتيجة لدرجة أنه سمح له بذلك. أخبر

كارلوس ، الناقد لفن بلنسية ، ذو الشخصية اللطيفة ، في محادثة كارلوس أنه يفضل التعامل مع الرسامين الميتين ، لأن المعيشة كانت صعبة للغاية. قام كارلوس

بإنتاج نسخ من اللوحات من قبل Goya ، في عصره من اللوحات السوداء وأيضًا بعض اللوحات من قبل Rembrant ، حيث قدم ، كما ذكرنا بالفعل ،

لمسات شخصية. كرس نفسه لأكثر من عام. تم الحصول على واحدة من تلك اللوحات من قبل مدير مؤسسة Lázaro Galdiano ، والباقي كان جزءًا من

المعرض الذي صنعه كارلوس في مقر اليونسكو في عام 1987. هذه المجموعة من اللوحات السريالية ستخدمه لاحقًا لتسوية الديون التي تعاقد عليها مع بنك

BBVA ؛ قام البنك المذكور بتقييم الجداول وقبولها كدفع للمبلغ المستحق.

1985 هو العام الذي أرسل فيه كارلوس إلى متحف كونستهاله في بون (ألمانيا) عمله “تأملات من أجل السلام” ، وهي صورة عن الحرب الأهلية لم يقبلها أحد

في إسبانيا ، بالنظر إلى دلالاتها ؛ في هذه الصورة التي صنعها كارلوس مع مؤرخ إسباني ، تعكس المعاناة والتفجيرات والموت والسجناء السياسيين. وهي

عبارة عن لوحة جدارية مؤلفة من 8 لوحات تضم أبعادها 3 أمتار وعرضها 2 متر. بعد ذلك ، سيسافر كارلوس إلى برلين لزيارة متحف هامبورجر بانهوف

المعاصر.

تأملات الجدول من أجل السلام

في عام ١٩٨٥ أيضًا ، رسم كارلوس أكوستا أحد أعماله داخل أحد أبراج كنيسة سانتا إيزابيل وسانتا تيريزا ، الواقع بالقرب من كنيسة مدريد الكبرى ، وهي

لوحة زيتية كبيرة بعنوان: “من أجل السلام” “، في السعي لتحقيق الأخوة بين الإسبان الذين واجهتهم الحرب الأهلية. في عام 1986 ، في نفس الكنيسة ، قام

كارلوس أكوستا بعمل معرض فردي لأعماله ، والتي تمت زيارتها على نطاق واسع وتلقى تقييمات جيدة للغاية.

كرس كارلوس نفسه لرعاية المرضى في المنزل بين عامي 1985 و 1992 ، بعد اتصاله بأمر عبيد ماري ، الذي أسسه سانتا ماريا سوليداد توريس أكوستا

عندما كان عمره 61 عامًا ، لمساعدة المرضى لم يتمكنوا من البقاء في المستشفى. التقى هذه المنظمة من خلال رجل الباسك الذي عمل لها والذي توسط

لتوظيف كارلوس. من خلال الأخت روزاريو والأب إيلينا كارلوس ، بدأت عملها في علاج مرضى مزمنين ونهائيين في منازلهم ، ليلا ونهارا. كان جدول أعماله

مكثفًا وانتقل من منزل إلى آخر ، حيث كانت العائلات راضية جدًا عما كان يفعله وطلبت منه المزيد والمزيد. هكذا بدأ بغسلهم وإعطائهم الدواء ، وانتهى به

الأمر إلى شفاء التقرحات وإجراء إعادة التأهيل حتى جعلهم يستيقظون ويخرجون إلى الشارع ، وقد شفوا تمامًا. لهذا اتبع تعليمات الأطباء على الرسالة وقراءة

الكتب حول التمريض والعلاج الطبيعي. اعتنى كارلوس بالرجال الذين بذلوا رحلتهم بأكملها لتربية أسبانيا بعد الحرب الأهلية ، وهم أشخاص اعتبروه قيماً للغاية

ويستحقون الإعجاب ، والذين حاول أن يخففوا من معظم أمراضه لمنعهم من المعاناة. وفي الوقت نفسه ، أبقى على رفاقهم ، وأخبرهم عن الأحداث الجارية ،

وبطبيعة الحال ، عن الفن والرسم ، لأنه أخذ الوقت الكافي لمواصلة تنظيم معارضه. في إحدى المرات ، نقل لوحاته إلى أحد تلك المنازل ، لإقامة معرض

مرتجل ، بقصد جعلهم يقضون يومًا مختلفًا ، كانوا يحبونه كثيرًا. يتذكر كارلوس هذه التجربة بعاطفة ، لأنه شعر بالرضا عند قيامه بتطوير وجانب احترافي جديد

لم يكن يتخيله حتى ذلك الحين.

كارلوس شريك لأصدقاء الفن والتاريخ ، حيث قام أيضًا بتطوير وجهه كباحث ؛ تمت إزالة بطاقة المكتبة الوطنية أيضًا لتتمكن من البحث عن الوثائق المتعلقة

بالفن الأسباني في الأرشيفات الخاصة بها. تبرع كارلوس للمكتبة الوطنية بأكثر من 800 رسم لمؤلفه ، بالإضافة إلى كتابات عن تقنيات البحث ومقالات الفلسفة

وبعض القصائد. استقبلت هذه الأعمال بحماس كبير من قبل المسؤول عن غرفة جويا ، السيدة كارمن مارغالو ، الذي شكرها كثيرًا واعتبرها مادة ثمينة للغاية.

كرس كارلوس نفسه للبحث في المكتبة الوطنية لتاريخ الفن في إسبانيا لسنوات.

في عام 1981 ، التقى كارلوس في السفارة الفنزويلية في إسبانيا رافائيل سافيدرا ، وهو محام فنزويلي متقاعد ، راعي فني ، رجل مثقف يروي كارلوس

مشروعه لتكريم سيمون بوليفار بمناسبة الذكرى المئوية الثانية لميلاده. كان رافائيل ، من روح الفنزويليين ، معجبًا جدًا بهذه الفكرة ، حتى أنه استعد لكارلوس

لعقد اجتماع مع رئيس بلدية مدريد آنذاك ، السيد إنريكي تيرنو غالفان.

في تلك المقابلة ، رافق رافائيل كارلوس لتقديمه شخصيا. بمجرد وصوله ، أخبر كارلوس رئيس البلدية مشروعه للاحتفال بالذكرى المئوية الثانية لميلاد سيمون

بوليفار برسم كان قد رسمه ليحييه. يتذكر كارلوس من ذلك الاجتماع أن البروفيسور تيرنو جالفان استقبلهم بحرارة شديدة في مكتبه في تمام الساعة 9:00

صباحًا وكان ممتعًا جدًا بهدية العمل ، مخاطبًا كارلوس ليقول ، بالنظر إلى عينيه ، العبارة التالية : “لقد أجريت جراحة تجميلية” -. كان هذا التصريح سعيدًا لأن

كارلوس أطلع العمدة على ملفه ، وهو كتاب به العديد من المقالات الصحفية والصور والجوائز والرسائل الرسمية والكتالوجات لجميع المعارض التي قام بها

حتى الآن ، من فنزويلا إلى البرازيل ، عبر نيويورك وباريس . ثم واصل البروفيسور حديثه مندهشًا جدًا من جميع الوثائق التي شاهدها ومساره الطويل ، على

الرغم من صغر سنه وقال: “الآن سأصدر أوامر بأن تتعرض هذه الصورة الممتازة في قاعة القرن السابع عشر. هذه قاعة المدينة “. ثم تحدثوا عن الشخصيات

الفنزويلية التي عرفها العمدة وتقديرها ، مثل كارلوس كاناش ماتا ، وبعد ذلك قالوا وداعاً. بعد ذلك ينظم العمدة حدثًا في بلازا دي لا فيلا ، حيث يقع مقر البلدية

القديم ، حيث سلّم كارلوس إلى تيرنو غالفان صورة المحرر بعنوان “بوليفار ، كونستيتسيون أو مويرتي”. كارلوس لديه صورة لهذا العمل الذي يمنحه D.

Enrique Tierno Galván يد سعيدة. في الواقع ، أمر العمدة بأن تظل لوحةه مكشوفة في قاعة القرن السابع عشر لمدينة مدريد ، حيث كان لمدة 3

سنوات ، ليتم نقلها لاحقًا إلى متحف البلدية ، اليوم متحف التاريخ. في عام 1985 ، حظي كارلوس بفرصة استقباله من قِبل د. مانويل فراغا إريبارن ، في مقر

أليانزا الشعبي في سي / جنوة. في هذه المقابلة مع مؤسس الحزب ، أخبر كارلوس دي مانويل نواياه في مدريد ويتذكر أن فريجا أخبره: “لقد أتيت لإنقاذ أسبانيا

بالفرش”. في تلك السنة تعاون كارلوس في الحملة الانتخابية الأخيرة لـ D. Manuel Fraga وشاركه بشكل كامل في قضيته ، حيث احتفظ كارلوس

باحترام كبير لأنه حقق كل ما قاله. بالتحديد في عام 1985 ، أنشأ كارلوس أكوستا مؤسسة تسمى E.V.A. (تشجيع الفن في فنزويلا) ، بهدف الترويج لجميع

المظاهر الفنية ، في كل من إسبانيا وأمريكا اللاتينية ، وتعيين رئيس اللجنة الاستشارية للمؤسسة المذكورة السيد مانويل فريغا ، في الاعتبار لعمله لصالح

الفنون. أثناء تعيينه ، أعطاه كارلوس لوحة زيتية رسمت لهذه المناسبة ، بعنوان “الطريق إلى الديمقراطية الحقيقية لإسبانيا” ، وهو عمل مستوحى من الانتقال

الإسباني الذي علق به د. مانويل في منزله في لا كورونيا. كانت جريدة YA مسؤولة عن إعداد تقرير حول إنشاء E.V.A. بدوره ، أعطى كارلوس لمدير

الصحيفة ، فرانسيسكو مورو دي إسكار ، لوحة قماشية بعنوان: “الشعب الإسباني” ، أراد أن يشيد بها على مدى 50 عامًا من وجود YA ، وهي صحيفة كانت

مهتمة دائمًا مشاكل أمريكا اللاتينية.

المادة الدورية YA

أكد الناقد الفني كارلوس أريا ، مستشار فن التحالف الشعبي ، على جودة الأعمال التي قدمها الرسام كارلوس أكوستا. بعد أيام ، كان Arean يدعو كارلوس

لدعوته إلى شقته ، ويبدو أن كارلوس رجل مثقف ومنضبط للغاية ، وكان منزله مكانًا للكتب واللوحات في كل مكان ؛ عند الدخول في دراسته ، رأى كارلوس

مكتبًا كبيرًا يضم اثنين من الآلات الكاتبة ، محاطًا بأبراج من الصحف والصحف. كتب كارلوس أيرن للمجلة الشهرية Arteguía ، التي نشر فيها بعض

المقالات الممتازة التي تتحدث عن كارلوس أكوستا ؛ في أحد تلك المقالات ، يذكر كارلوس إريا أنريكي لا فوينتي فيراري ، وهو مؤرخ فني متخصص في

التصوير ، وعضو مجلس إدارة متحف برادو ، الذي سيكتب أيضًا مقالات جيدة عن كارلوس أكوستا في دياريو أولتيماس نوتيسياس.

في صباح أحد الأيام ، اقتبس كارلوس إريا من كارلوس أكوستا في المنزل أن يكتب مقالة عنه وعن رسامته. طلب من كارلوس أن يجلس أمام مكتبه وبدأ الكتابة

، وكانت طريقته هي مراقبة وطرح أسئلة على الشخص أثناء كتابة المقال عنها ؛ وهكذا قابله كارلوس إريا ، حتى أنه تمكن من تحليله بدقة ، حتى أنه أعرب عن

وجوه شخصية أكوستا حتى ذلك الحين لم يكن أحد قد تصورها ، وكتبها بطريقة مكثفة ، شعر كارلوس عند القراءة المقال ، كما لو أن Arean قام بعمل الأشعة

السينية للروح. لسوء الحظ ، انتهى هذا الناقد المفرد لفن الجاليكية أيامه في مسكن الشيخوخة ، المحاصرين بواسطة سحابة الزهايمر.

هنا مقالات أرتيجيا

في عام 1986 تحدث فرناندو فرنان غوميز جونيور مع مدير فندق ميغيل أنجيل في مدريد من أجل كارلوس لتنظيم معرض هناك ، هكذا قام الرسام بعرض

معرض بأثر رجعي يضم 20 لوحة تعبيرية رسمت بين عامي 1982 و 1986 ، ومن بينها “تكريم ل دانتي “. في ذلك العام ، تمكن كارلوس أيضًا من تنظيم

معرض في كازا دي زامورا في مدريد.

في 12 فبراير 1987 ، تمكن كارلوس من تقديم أعماله بعنوان: “Version on Goya” في متحف الأكاديمية الملكية في سان فرناندو. تم قبول هذه

اللوحة من قبل المخرج ، السيد خوسيه ماريا أزكاراتي ريستي ، وهو الشخص الذي كان سيكون المفتاح منذ تلك اللحظة في المهنة الفنية للرسام. ساعد د.

خوسيه ماريا كارلوس على تقديم أعماله في المتحف البلدي والمكتبة الوطنية ، بفضله أيضًا تمكنه من تنظيم معرض في المقر الثقافي لكاجا مدريد في سيوداد

ريال.

كان عام 1987 أيضًا هو العام الذي ينظم فيه كارلوس معرضًا في المعرض رقم 24 بشارع كلاوديو كولو في مدريد والذي حقق نجاحًا كبيرًا.

يتذكر كارلوس أنه في أحد الأيام وجد مكتبة غريبة للغاية في C / Martín de los Heros ، في عام 1987 ، في المؤسسة كان لديهم كتب عن علم

التنجيم وعلم المستقبل. كان كارلوس ، البالغ من العمر 30 عامًا ، مفتونًا جدًا بمعرفة ما إذا كان سينجح في مسيرته التصويرية وسأل كاتب المكتبة عما إذا كان

يعرف شخصًا كان مكرسًا لعمل تنبؤات ، ثم أعطاه العنوان الذي تبين أنه صاحب المكتبة. من مستبصر الذي عاش على C / برنسيسا ، قريبة جدا من حيث

كانوا. ذهب كارلوس لرؤيته بعد ظهر ذلك اليوم.

هكذا التقى دييغو ، ماركيز دي أراسيل ، رجل غامض يرتدي قمصان ملونة ، وميدالية ضخمة وخواتم من جميع أصابع اليدين بأحجار حمراء وخضراء كبيرة.

كان لعينيه شيء خارق للطبيعة وعيناه الخضراء كانتا مثل المرآة البلورية التي انعكس فيها كارلوس. الماركيز سيكون حوالي 70 سنة. يذكره كارلوس كيف

تحدث إليه رجل خاص بصوت بطيء وحلو ، بحيث كانت شركته ممتعة للغاية. كان لديه تفاصيل لطيفة للغاية ، لأنه قدم هدية لكارلوس بمناسبة عيد ميلاده ؛

جعله كارلوس صورة قام بنشرها في مكتبه. كان كارلوس سيعود إلى منزله في مناسبات أكثر ، لأن كل ما قاله كان يحدث له. اكتشف كارلوس لاحقًا أنه لم يكن

مجرد رائد ، كما أنه كان أيضًا طبيبًا وكاتبًا ومستشارًا لمكتبة نابولي للآثار ، ونائب رئيس جمعية بوتقة الفن ، ومندوب معهد الثقافة الأمريكية وعضوًا بارزًا في

منظمة روزيكروتشيان ( مجموعة باطنية). اعتاد دييغو دي أراسيل رؤية بطاقات التارو المستقبلية ، والتي أطلق عليها “خطابات الحياة” وكرة الكريستال. تلقى

في منزله زيارات لشخصيات عالية من السياسة والعالم الفني ، شخصيات يمكن التعرف عليها في العديد من الصور المخصصة التي كانت موجودة في جميع

أنحاء الغرفة ؛ يمكن أن يرى كارلوس صورة عن دييغو مع ملكة إنجلترا إيزابيل. توفي دييغو دي أراسيل عام 1999 وكارلوس متأكد من أنه ساعد طوال حياته

الكثير من الناس الذين يحتاجون ، مثله ، إلى القليل من الأمل.

في عام 1988 ، عرض كارلوس أكوستا في غاليري Velázquez في بلد الوليد عينة أنثولوجية مكونة من 50 زيوت تعبيرية ، وهو ملخص لأعماله التي

استمرت 8 سنوات.

سافر كارلوس أكوستا إلى ماراكايبو في عام 1990 لعرضه في مركز الفنون الجميلة ، حيث واجه مقابلة مثيرة مع والده ، وهي حقيقة انعكست في مقال نشر في

صحيفة بانوراما ، كتبه خورخي أرتورو براشو. قال والد كارلوس: “بعد أن أنهى ابني دراسته في مدرسة جوليو أرياجا ، توجه إلى كاراكاس ، حيث قام بالعديد

من المعارض بنجاح كبير. غادر في وقت لاحق إلى باريس ، بقصد اتقان دراسته ؛ مكث هنا لمدة ست سنوات. ثم ذهب إلى لندن لمواصلة تدريبه. يقيم حاليًا في

إسبانيا ، حيث يواصل إنتاج فنه “.

يظهر والد الرسام في صورة ، يعرض بفخر الأعمال التي يحتفظ بها لابنه ؛ كان مريضًا بالفعل بسرطان الرئة وسيتوفى في غضون بضعة أشهر. كانت تلك

المقابلة أكبر إقرار حصل عليه كارلوس أكوستا من والده.

عاد بالفعل في مدريد ، كارلوس تواصل الرسم والاستعداد لجعل المزيد من المعارض. في عام 1993 ، قام رجل الأعمال خوان خوسيه ألونسو بتكليف صورة

لابنته كونشيتا ألونسو ، وهو عمل ظهر في صحيفة El Punto de las Artes. جعلت هذه اللقاءات وغيرها من الأمور بالنسبة له البقاء على قيد

الحياة أسهل من رسوماته. في عام 1991 حصل كارلوس على الجنسية الإسبانية في عام 1991 ، وهو أمر مهم للغاية بالنسبة له.

في تلك السنة ذهب كارلوس إلى Antena 3 لمشاهدة العرض التقديمي المباشر لألبوم رافائيل “Ave Fénix”. كانت الممرات تشبه المتاهة الزرقاء

وقد كلفته الوصول إلى المجموعة التي كان سيتم تسجيل هذا البرنامج فيها. على طول الطريق التقى يسوع هيرميدا ، الذي بدا له رجلاً بليغًا للغاية وكان لديهم

محادثة قصيرة ولكن مكثفة حول الجوانب التي كانت مشتركة بينهما في طريقة التواصل ، ورسمت هيرميدا بكلمة المشاهد وكارلوس مع فرشاة رسمت لهم . ثم

رأى تيريزا كامبوس قادمة ، على عجل ، مما رأت أنه شخص بسيط ومتفاني في عملها. لقد صادف لورينزو ميلا ، الذي كان في طريقه لكتابة الأخبار ، وبدا

كارلوس مبتكرًا لطريقة إعداد التقارير ، بإيماءاته المدهشة وبهذه الطريقة الباهرة لجذب انتباه المشاهد.

ثم ، لا يزال ضائعًا في الممرات ، استقبل نيفيس هيريرو ، الذي وجده ساحرًا للغاية وبحضور لا تشوبه شائبة. في رحلته الفوضوية إلى حد ما ، استطاع

كارلوس أن يرى كيف تم تنفيذ التسجيلات أو تم بث الأخبار ، والتي وجدها مثيرة للاهتمام للغاية ، عندما اكتشف أن العالم مليء بالنشاط والمديرين في العمل

الكامل ، وهو أمر لا يمكن تقديره عندما نرى فقط شاشة التلفزيون. كحكاية ، ستتم مقابلة كارلوس مع Antena 3.

أفيلا (1992)

بفضل فرناندو فرنان غوميز جونيور ، شارك كارلوس في البينالي الدولي الرابع لمدينة الطلاء في أريفالو (أفيلا) ، مع لوحة تعبيرية بعنوان: “صورة لفان غوخ”

، وهو عمل أصبح بعد المعرض ملكًا لفرناندو ، الذي علقها في مكتبه. كانت هذه أول تجربة له في Avila.

وصل كارلوس إلى قرية صغيرة في أفيلا تسمى El Hornillo في عام 1992 ، ودُعي إلى منزل عائلة Blázquez ؛ هناك رسم لوحة وقرّر التبرع بها

للكنيسة ، وكانت لوحة زيتية كبيرة بعنوان: “ظهور المسيح” ، وهو عمل كان يجب قبوله سابقًا من قبل لجنة الفنون في أسقفية أفيلا. بمجرد الانتهاء من

الإجراءات ، تعرضت اللوحة هناك. في عام 1995 ، عاد كارلوس إلى El Hornillo وزار الكنيسة ، على أمل أن يجد لوحة له ، ولكن ما سيكون مفاجأة

له عندما اكتشف أنه لم يعد هناك ، ولم يوضح أحد مكانه. في النهاية تمكن من إقناع كاهن الرعية بأن لوحةه قد قسمت إلى أجزاء ووزعت على بعض القرويين ؛

طُلب من هذا التصريح إلى أسقف أفيلا ، الذي أنكر ذلك ، وعلى الرغم من ذلك ، تم قطع اللوحة وتقطيعها إلى الأشخاص الذين أرادوا أن يكونوا في منزله ،

الأشخاص الذين من المفترض أن كارلوس جاء لدفع مبلغ كبير لكاهن الرعية ، انه لا يريد الكشف.

مدريد (1983-2000)

عندما بدأ التعرف على كارلوس أكوستا كنتيجة للمقابلات التي أجراها مع جريدة YA ، اتصل به جميع الصحفيين في الإذاعة والتلفزيون الإسبانية لمقابلته. ثم

التقى بالمذيع ميغيل هيرنان ، المرتبط بعالم الفن ، والذي سيجري مقابلة مع كارلوس على راديو إسبانيا ، حيث كان لديه برنامج ؛ السؤال الأول الذي طرحه

هو: ما الذي سيفكر كارلوس أكوستا إذا كان ناقداً فنياً لنفسه؟ أجاب كارلوس أن النقد كان يسمى أي رأي معارض للانتقاد. سيستمر ميغيل هيرنان في إجراء

المقابلات معه عندما ذهب للعمل في إذاعة إنتركونتيننتال ، وكادينا سير ، وأوندا مدريد ، وراديو إسبانيا الوطني وكوب ، بمناسبة جولة المعرض التي نظمها

مجلس مدينة مدريد من قبل جميع المراكز. الثقافية من 1999 إلى 2001. العديد من هذه المقابلات هي في قسم التسجيلات الصوتية وقسم السمعي البصري

للمكتبة الوطنية في إسبانيا.

في عام 1997 ، تزامن كارلوس مع الممثل الإسباني مانويل ألكسندر في Gran Café ، الواقع في Paseo de Recoletos ، أمام المكتبة الوطنية

التي يتردد عليها الرسام في كثير من الأحيان. تحدث كلاهما عن أصل الافتقار إلى الثقافة في إسبانيا وتزامنا في معظم وجهات نظرهما. أخبر الممثل كارلوس

عبارة أنه لم ينس: “صورة الناس هي صورة التلفزيون”.

في ذلك العام من عام 1997 ، يسافر كارلوس إلى ماراكايبو ويحدث له شيء لا يُنسى ، بسبب الوقت السيئ الذي قضاؤه. اللوحة التي عرضها في كنيسة لا

تشيكينكويرا ، من المفترض أن تكون على الجانب الأيسر من المذبح ، لكنها لم تعد موجودة ؛ عندما سأل القس ، أخبره أنهم أخذوه بعيدًا لأنه لا يتناسب مع بقية

الزخرفة ، دون أن يقدم له المزيد من التوضيحات. ثم ذهب كارلوس إلى الصحافة ، إلى جريدة بانوراما ، إلى Ultimas Noticias ، إلى صحيفة

Critical ، وحتى إلى التلفزيون ، لشجبها. ثم عاد إلى الكاتدرائية ، ومشى حول الممرات ، ووجدها ، كانت رسوماته داخل كنيسة صغيرة مخفية بعض

الشيء ولكنها مرئية ؛ عندما اقترب من رؤيته بشكل أفضل ، ظهر شرطي أوقفه ، معتقدًا أن كارلوس أراد أن يفعل شيئًا للوحة. عندما أخبر كارلوس الشرطة أن

هذه اللوحة قد رسمها ، تجاهلها وأخذها في أصفاد إلى مركز الشرطة ، متهماً بمهاجمة تراث زوليانو. من هناك ، اتصل كارلوس بأوسكار دي إمباير ، الذي قام

بحلها على الفور ؛ اعتذرت الشرطة واقتادته بالسيارة إلى المركز ، حيث يمكن أن يصل في الوقت المناسب لتناول الطعام مع والديه الذين كانوا ينتظرونه.

بالفعل العودة إلى مدريد ، وقال انه يواصل اللوحة لفضح. في عام 1998 ، شارك كارلوس في معرض XIV Citation with Drawing in

Lathe إلى Cristino Mallo ، إلى جانب الرسامين Rafael Zabaleta و Antonio Tapies ، وفي عام 1999 ، قابل كارلوس

Acosta الناقد الفني Mario Antolín ويعرض في المعرض الذي ينتمي إليه السيد Antolín. المالك في C / سيرانو ، غاليريا الفاما ؛ كان

يسمى المعرض: “موعد الخامس عشر مع الرسم حول مانويل الكورلو”. في هذه المناسبة ، ظهرت لوحات كارلوس أكوستا بجانب أعمال بابلو بيكاسو.

في عام 1997 ، تبرع كارلوس 5 لوحات لمدينة باريس ، أرسلت عن طريق البريد ، وتلقى رسالة شكر موقعة من قبل رئيس بلدية آنذاك جان تيبيري. في عام

2001 ، سافر كارلوس إلى باريس لرؤيتهم وذهب إلى تبعيات الأجانب في قاعة المدينة المذكورة أعلاه ، حيث رأى أنهم تعرضوا لها. في عام 2011 ، كان

سيعود إلى باريس ، إلى نفس المكان ، لكنه وجد أن اللوحات لم تعد قائمة ، ولم يكن بإمكانه تحديد موقع أي منها في مكتب ، إلا أن الأربعة الآخرين قد اختفوا ،

ربما لأن ولاية جان تيبيري استمرت حتى عام 1998 ومعه ، ذهب لوحاته أيضا بعيدا.

في 18 يوليو 1997 ، استقبل كارلوس عمدة مدريد في ذلك الوقت ، السيد خوسيه ماريا الفاريز ديل مانزانو ، الذي أعطاه مصافحة قوية عندما رآه. أعطاه

كارلوس اثنين من أعماله: “Tauromaquia” وصورة من صنع عمدة نفسه ، الأعمال التي تم إيداعها في متحف تاريخ مدريد.

ساعد Alvarez del Manzano كارلوس على تنظيم معرض متنقل لأعماله مع معارض لمعظم المراكز الثقافية في مدريد. بالنسبة لكارلوس ، كان عملاً

من جبابرة ، لأنه يقوم كل شهر بتنظيم معرضين أو ثلاثة معارض لنقل اللوحات على مدار الساعة ، مضيفًا أعمالًا جديدة كان يصورها على الطاير ، بحيث كان

كل واحد من تلك المعارض مختلفًا.

بدأت هذه العينات من قبل المراكز الثقافية في عام 1999 واستمرت حتى عام 2001. سأقدم الآن ملخصًا موجزًا ​​عنها.

كارلوس ينقل لوحاته الزيتية إلى الفصل الثقافي ميغيل هيرنان ، في معرض يسمى “Nueva Figuración”.

في النصف الأول من مايو عام 1999 ، يقدم كارلوس أكوستا في المركز الثقافي لافابيز “لا دولتشي فيتا”.

1999 مركز فيديريكو غارسيا لوركا الثقافي ، معرض بعنوان: “شاعر في نيويورك” ، يقدم سلسلة من اللوحات تحمل اسم “لا مينتي” وغيرها من الأعمال مع

أفق مدينة نيويورك ، لوحات مرسومة بالحبر على الورق المقوى. بعض اللوحات المعروضة هناك تنتمي الآن إلى مجموعة المكتبة الوطنية.

في أكتوبر 1999 ، عرض في مركز أغاتا الثقافي سلسلة من اللوحات والرسومات تدعى “Vivencias” ، وتتألف من رسومات مصنوعة بضربة واحدة

على زيوت ذات ألوان دافئة.

في النصف الأول من نوفمبر عام 1999 ، دعا المركز الثقافي سان خوسيه دي كالاسانز ، في لا لاتينا ، “الطاقة” ، ثلاثون طريقة لرؤية الحياة.

النصف الثاني من نوفمبر عام 1999 ، يقدم مركز أنطونيو ماتشادو الثقافي “تكريم للشاعر” ؛ في يوم الافتتاح ، سيقرأ الشاعر ميغيل هيرنان بعض آياته ، مثل

تلك التي تقول “Caminante no hay camino ….” والذي يشعر كارلوس بهويته الكاملة. في هذه العينة سيقدم لوحاته “La Espera” و

“Familia” و “Tres Razas” و “Ingento”.

في النصف الأول من شهر يناير عام 2000 ، يكرم كارلوس أكوستا مركز خوسيه دي إسبريونيدا الثقافي ، بابلو بيكاسو.

النصف الثاني من شهر يناير من عام 2000 ، ينقل كارلوس أعماله إلى مركز بوهيميوس الثقافي ، تحت عنوان “تعبيرات الحياة”.

فبراير 2000 ، معرض في مركز Buero Vallejo الثقافي مع “أشكال التعبير الجرافيكي”.

مركز فالي إنكلان الثقافي ، تكريم للشاعر.

في مركز José de Espronceda الثقافي ، يشيد كارلوس أكوستا بابلو بيكاسو

مركز Nicolás Salmerón الثقافي ، معرض للوحات والرسومات في تحية لجابرييل غارسيا ماركيز (غابو) ، جائزة نوبل للآداب في عام 1981 ؛ لهذا

المعرض ، رسم كارلوس عدة صور للعراة والأعمال الاستعادية لدولة زوليا. تبرع كارلوس بعمله التذكاري في 2 مايو لرئيس مقاطعة تشامارتين ، السيد لويس

ميغيل بوتو ، في حدث عقد في المجلس البلدي لشامارتن.

مارس 2000 ، معرض في مركز ألميرانت شوروكا الثقافي ، مع معرض بعنوان “العفوية”.

في مايو 2000 ، عرض كارلوس أكوستا في مركز فرناندو دي لوس ريوس الثقافي 100 لوحة ولوحات زيتية تحمل شعار “من جويا إلى بيكاسو”. إحدى

اللوحات المكشوفة بعنوان: “Version on Goya” مملوكة الآن لمتحف الأكاديمية الملكية في سان فرناندو.

عام 2000 ، مركز جوليو كورتازار الثقافي ؛ يقدم كارلوس لوحاته تقديراً للكاتب ، وأعمال سلسلة “السيرك” لتقنية الباستيل ، التي رسمت خلال عام 1999 ،

إلى جانب أعمال أخرى مثل: “العاطفة للإناث” أو “الشخصيات” أو “مبدأ الحياة” .

كان آخر مركز ثقافي عرضه كارلوس في عام 2000 في قصر كريستال في أرغانزويلا ، في عينته المعنونة: “تكريم لإسبانيا” ، مجموعة من الأعمال التي تم

توزيعها فيما بعد وترسبتها في المكتبة الوطنية ، في المجتمع مدريد ، في الأكاديمية الملكية لسان فرناندو وفي المجموعة الخاصة للسيد خوسيه ماريا أزكاراتي.

صور متبرع بها

لذلك كارلوس ، يعمل في المجموعات الخاصة من رئاسة مجتمع مدريد ، ومتحف الأكاديمية الملكية في سان فرناندو ، ومتحف أمريكا ومتحف تاريخ مدريد.

سوف أذكر أيضًا معرضين آخرين صنعهما كارلوس أكوستا في عام 2000 ، حتى لو لم يكن في مدريد ، ويشكلان جزءًا من معرض “أندينو” ، شارك فيه

رسامون من فنزويلا وكولومبيا وبيرو وإكوادور والأرجنتين. قدمت في جميع أنحاء إسبانيا. أحد تلك المعارض التي شارك فيها كارلوس كان في مركز سان

ماركوس الثقافي في توليدو ، بينما أقيم الآخر في مركز إيزابيل دي فارنيسيو الثقافي في أرانخويز ، حيث دعت السيدة جوزيفينا باردو باروسو ، مروج الفنون

الثقافية ، كارلوس أكوستا لعرضه ، تبحث عن جهة الاتصال الخاصة بك على شبكة الإنترنت. كان كارلوس في يوم واحد فقط في أرانجويز ولم يكن لديه وقت

لزيارة الحدائق الشهيرة ، لكنه عاد فيما بعد لطلائها في الخريف والربيع ؛ وبهذه الطريقة ، فهم ما الذي ألهم المايسترو خواكين رودريغو في تأليف حفلته

الموسيقية. التقى كارلوس بالموسيقي المشهور في معرضه عام 1985 في معرض 24 في مدريد وكان يعلم أنه معجب بأرانجويز. شاركت في الحدث الممثلة

كونشا فيلاسكو ، والكاتبة أنطونيو جالا ، ود. مانويل فريغا ، وماركيز دي سانتو فلورو ، حمو رافائيل ، وأخبر كارلوس أن المغني كان في جولة في أمريكا ،

ولهذا السبب كان قادرا على حضور المعرض. ساند أنطونيو غالا كارلوس أكوستا في تحياته إلى إسبانيا ، في عام 1994 ، وطلب من كارلوس أن يجعله صورة

، وضعها الآن في منزله في مكان متميز ، بجانب مجموعته من العصي.

الصور كاتالوغ المراكز الثقافية والمعارض مع الصور

في عام 2000 ، نظم كارلوس أكوستا معرضًا في مقر الأمم المتحدة ، عقب المؤتمر العالمي لمكافحة العنصرية وكراهية الأجانب في جنوب إفريقيا. في العام

نفسه ، انتهز الفرصة للذهاب إلى فنزويلا وذهب لزيارة معلمه روبرتو دورو الذي أخبره: “كنت أعرف بالفعل أنني سأسلط الضوء على العديد من اللوحات

وأرسمها”.

تزوج كارلوس من 40 عامًا ، لكنه شعر مرة أخرى بأنه أسيء فهمه كفنان وسيتم فصل الزواج ، وهذه المرة باتفاق متبادل في عام 2000 ؛ لم يكن لديهم أطفال.

بحلول ذلك الوقت ، ستكون الشركة الوحيدة التي سيحصل عليها كارلوس ، عند ذهابه إلى برشلونة ، هي صاحبه Cocker Spaniel المسمى Piter ،

الذي سيصنع له لوحة.

في يناير 2001 ، تم تنظيم معرض “تكريم الشاعر ميغيل هيرنانديز” في المركز الثقافي الذي يحمل اسمه ، مع لوحات مثل “La Vida” أو “Libertad

desde las Alturas” ، المصممة خصيصًا لهذا الحدث.

تعرف كارلوس أكوستا أيضًا على ألبرتو رويز جالاردون وإسبيرانزا أغيري وآنا بوتيلا وماريانو راخوي.

تبرع كارلوس شخصيًا برسم لوحة له في قصر مونكلوا إلى رئيس الحكومة ، السيد خوسيه ماريا أثنار (الذي قدم لوحة زيتية مع صورة الرئيس نفسه) ، العمل

بعنوان: “إسبانيا ضد الإرهاب العالمي” ، أن أشكره على العمل العظيم الذي قام به للقضاء على هذه الآفة الاجتماعية.

في عام 1997 ، بمناسبة الذكرى الثلاثين لمهنته المهنية ، قدمت حكومة فنزويلا عمل كارلوس أكوستا إلى العديد من المتاحف الدولية:

متحف الفن الحديث في نيويورك

متحف الفن الحديث جورجيس بومبيدو دي باريس

مقر اليونسكو في باريس

متحف طوكيو للفن الحديث

غاليريا دي آرتي مودرنو دي روما

موسيت ل Samtidskunst أوسلو

متحف الفن الحديث في بروكسل

متحف كون برن

متحف زيورخ

ستوكهولم الحديثة

متحف الفن الحديث في سويسرا

متحف الفن الحديث في هولندا

معارض

تبرع كارلوس أكوستا بأعمال للسفارات الإسبانية في أستراليا وألمانيا وفرنسا والولايات المتحدة وبريطانيا العظمى وهولندا وإيطاليا والبرتغال وروسيا

وسويسرا. لديه أيضًا عمله في معظم سفارات إسبانيا التي تمثل البلدان الأيبيرية الأمريكية ، حيث قام كارلوس في عام 1997 بتسليم كل واحدة من سفارات

إسبانيا وفنزويلا وبيرو وشيلي والإكوادور وأوروغواي وبوليفيا وكولومبيا وكوبا واحدة من أعماله ، للاحتفال له 30 عاما من حياته الفنية.

صور مع سفراء و صور من الصور الممنوحة للسفارات

في عام 1998 ، يسافر كارلوس إلى فنزويلا للتبرع بعشرات من أعماله إلى مؤسسة Fundasangre (مؤسسة أصدقاء بنك الدم في مقاطعة كراكاس

الفيدرالية) ، يرأس الدكتور رافائيل غوميز الحفل. سيتم بيع بعض هذه الأعمال بالمزاد العلني لجمع الأموال للمؤسسة وسيتم وضع البعض الآخر في مباني مثل

بنك فنزويلا أو مديرية الأمن أو بنك الدم المحلي.

فونداسانغر بوستر

في نفس العام ، تبرع كارلوس أكوستا بلوحة لجمعية المكفوفين في زوليا ، والتي تمنحه نكهة من الفعل بامتنان. تنتهي السنة بعبارة: “في الحياة ، عليك دائمًا

البحث والعثور على ما تبحث عنه”.

كارلوس منهجي للغاية في عمله ويحقق أهدافه “عن طريق اللمس” يبحث عن حلول سريعة والتمثيل ، لأنه يعلم أن الأشياء لا تتحقق إلا من خلال اتخاذ

إجراءات.

في عام 1998 ، كان لدى كارلوس استوديوه الخاص في Glorieta del General Alvarez de Castro ، حيث يعمل بشكل جيد للغاية ، حتى

يتمكن من شراء الأطعمة الجاهزة في El Corte Inglés أو الذهاب إلى مطعم نموذجي في مدريد. في ذلك الوقت كرس نفسه للرسم. أحد الأعمال التي

ظهرت هناك هي اللوحة التي يتبرع بها كارلوس لمتحف مدينة مدريد بعنوان: “Corrida en las Ventas in Fiestas de San Isidro”

، وكان متحف مدريد في ذلك الوقت في C / Príncipe Vergara 140 ، ثم يطلق عليه اسم متحف البلدية ، وحالياً هو متحف التاريخ ، الموجود في C

/ Fuencarral.

عمل رائع آخر تم وضعه في هذا الاستوديو في عام 1998 ، هو لوحة سريالية بعنوان: “كتاب الحياة” ، لوحة زيتية مهيبة من جمال ولون كثيف ؛ في هذه اللوحة

التي كتبها كارلوس أكوستا ، تنعكس جداول القانون العالمي ، وهي اليد التي تبحث عن الأمل وتوازن العدالة. يرمز وجه المرأة إلى الحياة ، لأن الحياة أنثوية ،

وكذلك تمثل المرأة الأرض الأم. عُرضت هذه اللوحة في ماراكايبو وسُرقت من معرض مركز الفنون الجميلة في ماراكايبو حيث قدم كارلوس تحية إلى ماراكايبو

“ماراكايبو من العالم” الذي أطلق عليه أيضًا “ماراكايبو من أوروبا”. سوف تظهر اللوحة بعد أشهر في كولومبيا.

معرض والصورة كتاب الحياة

اعتمد كارلوس أكوستا على المساعدة القيمة التي قدمها ألفريدو فيغا ، الذي قام بحوسبة جميع مستنداته في عام 2007 في ماراكايبو وأنشأ موقعه الإلكتروني “

ماراكايبو من العالم” وأيضًا مدونته الأولى “دون ديماغوجيا” ، حيث يمكنك رؤية صور للرسام.

في عام 1999 ، صمم كارلوس أكوستا ملصقًا للأمم المتحدة حول السلام العالمي ، وفقًا له هو قصة رمزية للحياة. عقد كارلوس عدة اجتماعات مع السيد خايمي

مايور أوريخا ، وهو مدافع بارز عن حقوق الإنسان في إقليم الباسك ورئيس لجنة البرلمان الأوروبي.

شارك كارلوس أكوستا في عام 2001 مع Ong Paz y Cooperación ، الذي كان رئيسًا له السيد Joaquín Antuña ، الذي قابله في حفل 5

يوليو ، يوم استقلال فنزويلا ، الذي تم الاحتفال به في منزل السفير من فنزويلا ، ذهب خواكين للدردشة معه واجتمعوا مرة أخرى في يوم آخر ، بفضله قام

كارلوس أكوستا بعمل للأمم المتحدة ، ولهذا أعطى أنطونيا لوحة له. في هذه المناسبة ، قام كارلوس بالرسم الذي ظهر كملصق لجائزة “المتطوعون من أجل

السلام” لعام 2001 “جائزة المتطوعين من أجل السلام” ، والتي كانت تستهدف أطفال المدارس والمعلمين من جميع أنحاء العالم. جائزة مكرسة للسنة الدولية

للتطوع في الأمم المتحدة ، برعاية محكمة لاهاي (هولندا) ، التي يوجد مقرها في قصر السلام المزعوم. تم تعيين كارلوس أكوستا سفيرا للسلام والتعاون من قبل

السيد خواكين أنتونيا ، الذي أبرز على الفور المهمة الفنية والثقافية للفنان. اختتمت الدعوة وقرار لجنة التحكيم ، ترأس عمدة مدريد ، السيد خوسيه ماريا الفاريز

ديل مانزانو ، حفل اليوم المدرسي للسلام ، الذي حصل على شهادات من مدرسة السلام والتعاون للطلاب من 12 دولة ، بما في ذلك إسبانيا. تم إعداد وافتتاح

المعرض مدرسة الألفية الثالثة وتجميعها من قبل الرسام كارلوس أكوستا.

في عام 2001 ، شارك عدة مرات في برنامج يديره خواكين أنتونيا ، وكان هناك ممثلون لأنميستيا إنترناسيونال و REMAR ، وهي منظمة غير حكومية لديها

قناة تلفزيونية رقمية خاصة بها حيث تدرب المتحدثين. في هذه البرامج ، يولد كارلوس نقاشًا حول فعالية الإجراءات الاجتماعية للمنظمات غير الحكومية وأين

تذهب الأموال ، حيث لا يُفترض أن تكون منظمات غير ربحية.

توليدو (2001)

في عام 2001 ، تلقى السيد خوسيه بونو ، رئيس مجتمع كاستيلا لا مانشا ، 5 أعمال لكارلوس ووثائق وفيرة ، أودعت في مقر حكومة ذلك المجتمع وفي مكتبة

توليدو. في عام 2003 ، تبرع كارلوس أكوستا بـ 7 زيوت لجماعة Castilla-La Mancha ، بالإضافة إلى الكثير من الرسومات والوثائق لمكتبة

Castilla-La Mancha. التقى كارلوس مع خوسيه بونو في عام 2002 ، في عمل مشترك لتكريم الشاعر الباسك فيدال دي نيكولاس والشاعر الكاتالوني

جوان مارغال ، الذي تم تنفيذه في إستوديو تاوري ديل باريو دي جراسيا في برشلونة. أصبح فيدال دي نيكولاس رئيسًا لمنتدى إرموا حتى عام 2005 ، كرس

جزءًا كبيرًا من حياته لمحاربة الإرهاب في إقليم الباسك.

بلد الباسك (2001)

كتب كارلوس إلى LehendaKari من حكومة إقليم الباسك السيد خوان خوسيه إيباريتكس وتبرع بأعماله له حتى أودعها في الأرشيف التاريخي وفي المكتبة

الوطنية لبلد الباسك. في نفس العام 2001 ، سافر كارلوس إلى مدينة فيتوريا للمشاركة في عمل ضد إرهاب ETA ، قام بتيسير هذا التعاون بابلو سيتين ، وزير

العلاقات الدولية في منتدى إرموا ، الذي تعاون معه في وكالة EFE ، حيث عمل بابلو في قسم التاريخ. رسم كارلوس exprofeso للعمل ضد ETA لوحة

جدارية بعنوان: “من أجل الدفاع عن الديمقراطية في مجتمع الباسك” ، وهو العمل الذي تم تسليمه إلى منتدى Ermua قبل كاتب عدل في 6 ديسمبر ، يوم عيد

الدستور الأسباني. سيتم تسمية كارلوس عضوا فخريا في منتدى إرموا. كما رسم كارلوس لهذه المناسبة لوحة تكريمية للقاضي بالتاسار غارسون: “العدالة

الإسبانية على الصعيدين الوطني والدولي” ، وهو عمل ألقاه في نفس الحدث ، وحضره غارسون لتلقي جائزة عن حياته المهنية. أقيم هذا الحدث في مقر منتدى

إرموا ، حيث كان هناك مؤتمر صحفي شاركت فيه عدة شبكات تلفزيونية ، وأجرى كارلوس مقابلة مع صحفي من Antena 3 ؛ ترأست لوحة جدارية على

المنصة ، وهو عمل ضخم يبلغ طوله 8 أمتار وعرضه 4 أمتار احتل الجدار بالكامل في الجزء الخلفي من الغرفة. كمتحدثين في المؤتمر الصحفي ، كان كارلوس

أكوستا نفسه وإرنستو لادرون دي جيفارا وفرانسيسكو دوناتي ؛ عرّف كلاهما عمل كارلوس بأنه “التعبير الفني لرجل ملتزم بالحرية والديمقراطية وحقوق

الإنسان”.

مدريد (1983-2000)

في عام 2001 ، كان كارلوس يرسم لوحة جدارية أخرى ، بنفس أبعاد لوحة إرموا ، المكرسة لضحايا الهجمات الإرهابية في 11 سبتمبر ، وهو العمل الذي تم

تسليمه إلى حكومة الولايات المتحدة من خلال سفارة E.E.U. في إسبانيا ، من حيث تم نقلها إلى وزارة الخارجية في Washintong.

في عام 2002 ، قام كارلوس أكوستا بتكريم نفسه للشرطة الوطنية ، لجهوده ومزاياه في مكافحة الإرهاب ، بعمله المعنون: “القدوة إلى فيلق الشرطة الوطنية” ،

والذي سيقدمه إلى المفوض الرئيسي د. فيليكس سيمون روميرو. يمكن الاطلاع على مزيد من المعلومات في المجلة الرقمية Police Today:

http://www.policia.es/policia اليوم.

السفارات

في عام 2001 ، تمكن كارلوس أيضًا من تقديم أعماله في مجموعات العديد من السفارات الدولية في إسبانيا ، مثل الولايات المتحدة وفرنسا والبرتغال وإيطاليا

وروسيا وبريطانيا العظمى وسويسرا وهولندا وأستراليا. تم إرسال أعماله عن طريق الحقيبة الدبلوماسية إلى وزارة الخارجية في كل من تلك البلدان. وبالمثل ،

قام برسم وتسليم الأعمال في السفارات في إسبانيا من: فنزويلا وبوليفيا والإكوادور وبوليفيا وبيرو وأوروغواي وكوبا.

وثائق السفارة

كان ذلك العام 2001 مثمرًا بالنسبة لكارلوس لدرجة أنه لا يزال لديه وقت للاتصال بـ 0.EI (منظمة الدول الأمريكية الأيبيرية للتربية والعلوم والثقافة) ، والتي

منحته مجالًا لعرض أعماله بين 30 أكتوبر وفي 16 نوفمبر.

برشلونة (2001-2005)

استقر كارلوس أكوستا بشكل دائم في برشلونة عام 2001 ، وهي مدينة استقبل فيها الكاتالونيون جيدًا. عاش كارلوس موسماً في Hostal Picasso ،

بالقرب من La Rambla ؛ مدير بيت الشباب يحب لوحاته كثيرًا ولأنه وجدها استثمارًا جيدًا ، فقد دفع له كارلوس عمله ؛ كما رسمت زيتًا على سطح استقبال

النزل بعنوان: “أليغوري إلى برشلونة”. في وقت لاحق ، سمحوا له بعمل معرض للوحاته في قاعات بيت الشباب نفسه.

سعى كارلوس للعمل في برشلونة كحارس أمن وفعّال ، ففحص دليل الهاتف وذهب إلى المقابلات حتى جعله يستأجر شركة للقيام بخدمات مختلفة ، هكذا كان

يشاهد الليل في ميناء ماسنو ، مصنع الطلاء ، في معهد الصحة الكاتالوني ، في كاتالانا أوكسيدينتي ومستشفى برشلونة ؛ قام بين الدورتين والدوريتين بعمل

رسومات تخطيطية للوحاته ، ثم قام بطلاءها ووضعها في الاستوديو الخاص به في شارع أفينيدا دي فالنسيا ، حيث كان يعيش للإيجار.

قام كارلوس بعرض أعماله في مؤسسة Comaposada في UGT ، في معرض فردي بعنوان: “Historia” ؛ لقد فعل ذلك بطريقة أو بأخرى لدخول

عالم النقابات ، لأنه في برشلونة كان هناك العديد من الطرد غير العادل وندد كارلوس له وحتى تجنب البعض ، لذلك وضع مصلحة في ما أصبح يطلق عليه “

النقابي المسافر”.

تم عرض اللوحات نفسها التي يمكن رؤيتها في تأسيس UGT ، في مقر Obra Social de los Hermanos de San Juan de Dios في

برشلونة ، وهي مؤسسة كان كارلوس ممتنًا لها على حسن ضيافته ودعمه الشخصي.

كان كارلوس سينتقل إلى برشلونة قادماً من برشلونة للتعاون مع أنميستيا إنترناسيونال ، في عام 2003 ، حيث تبرع بلوحة جدارية وملف مع ألوان مائية من

تأليفه لمزاد خيري. في عام 2005 ، شاركت في حملة مناهضة للعنف ضد المرأة ، برعاية أنميستيا إنترناسيونال ولا كايكسا ، التي عقدت في برشلونة: “لا

عدواء لا”. شارك كارلوس بشكل كامل مع القضية ، مع معرض فردي ، يحمل كتالوجه على غلاف أعمال كارلوس أكوستا: “الحكم”. تم عرض هذه العينة في

مراكز مؤسسة Viure i Conviure Foundation (Vive y Convive) لمدة شهرين ، أحدهما في روس والآخر في تاراغونا.

في عام 2003 ، سافر كارلوس إلى ماراكايبو للتبرع بثلاثة من أعماله لمؤسسة فنون ماراكايبو ليا بيرموديز ، واغتنم الفرصة للتبرع باثنين آخرين من لوحاته

لمؤسسة الفن المعاصر في زوليا (MACZUL) ، بعنوان أعمال: الألعاب النارية “و” الراقصات “.

بين عامي 2000 و 2005 ، سوف يتبرع كارلوس أكوستا بأعماله للمؤسسات التالية في برشلونة: Mossos d’Esquadra ، مع عمله

“Democracia y Seguridad” ؛ “حرية التعبير” ، العمل الذي تلقاه مدير صحيفة La Vanguardia Conde de Godó ؛ جدارية مع سنيرا

المتبرع بها لحكومة كاتالونيا ، برئاسة جوان كلوس ؛ صورة بعنوان “الأسرة” إلى كاتدرائية برشلونة ؛ جدارية لمركز سانتا مونيكا للفنون ؛ عمله “تحية

لصفحاته من الذهب والماس” مكرسة ل Fútbol Club Barcelona ؛ التبرع بـ 21 رسمًا من مجموعته “Obra Gráfica” لمكتبة كاتالونيا ؛

التبرع بمختلف الرسومات والوثائق لمكتبة كزافييه أموروس دي روس ؛ التبرع للأكاديمية الملكية للعظام Lletres من عملين بعنوان: “مخصّص لفيدريكو

غارسيا لوركا” و “موت فيديريكو غارسيا لوركا” ؛ التبرع بـ 56 رسماً تحضيرياً للجدارية مخصص لـ Generlitat de Catalunya لنفس المؤسسة ؛

تبرع للأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سان جوردي برسمه: “الزائرون في مصر” ؛ التبرع بلوحة جدارية “تكريم لكاتالونيا” لمتحف برشلونة للفن المعاصر ؛

هدية لأرتور ماس (الأمين العام للتقارب الديمقراطي) لإحدى لوحاته الزيتية ؛ التبرع بعمله “Alegoría” للصحافة الكاتالونية ؛ التبرع لمركز الفنون الجميلة

في برشلونة برسم “من أجل حرية السجناء الكوبيين ونهاية الديكتاتورية” ، في الذكرى الخمسين لحقوق الإنسان ؛ التبرع بعملين لمؤسسة Catalana

Occidente بعنوان: “Cervantes Writing Don Quixote في السجن” و “Miguel de Unamuno” ، لشكر المركز الثقافي في

Sant del Vallés على دعمه ، والتعاون في ترميم دير الدير والترويج له الفن جنبا إلى جنب مع متحف برشلونة المعاصر. كما يتبرع كارلوس بأحد

أعماله للنادي الملكي بحري في برشلونة ويتبرع بعمل آخر بعنوان: “إلى Diario AVUI لمزاياه” ، حسبما ذكرت صحيفة الكاتالونية.

سيعرض كارلوس أكوستا أعماله في مجموعات مجلس مدينة برشلونة ، و Generalitat في كاتالونيا ، وكاتدرائية برشلونة ، ومكتبة كاتالونيا. لم يكن

عبوره في المدينة عبثا ، لكنه لم يتوقع أبدًا ما حدث له بعد ذلك.

في 10 مايو 2005 ، وهو تاريخ لن ينسى أبدًا ، يسير كارلوس في شارع لا رامبلا في برشلونة ويستعد لعبور الشارع ، ولا يدرك أن دراجة نارية قادمة بدلاً من

التوقف ، ويبدو أنه يتسارع بينما كان يتجه نحوه بطريقة تجعله يغادر المكان يطلق النار من الجو ويسقط على الأسفلت بعد عدة أمتار. اعتقد كارلوس دائمًا أنه لم

يكن مجرد حادث بسيط ، ولكنه كان هجومًا.

تنقلك سيارة الإسعاف إلى مستشفى برشلونة ، حيث تجري عملية طوارئ ، حيث يتم تدمير ساقيها بالكامل وفقدان الكثير من الدم عبر الفخذ. ستستمر العملية

لمدة 10 ساعات ، وبعد ذلك سيتم إخبارك أنه سيكون من الضروري القيام بمزيد من العمليات لإعادة بناء ساقيك ، حيث أنها قطعت العظام والحطام ، لذلك

سيكون من الضروري عمل الكسب غير المشروع الفخذي ووضع العديد من الأطراف الصناعية. يحذرونك من أن العملية ستكون طويلة ومؤلمة ، وقد لا تتمكن

من المشي مرة أخرى.

بعد الأسبوع الأول في المستشفى ، يتم نقله إلى عيادة دلفوس ، حيث سيبقى في المستشفى لمدة 11 شهرًا وسيخضع لأربع عمليات أخرى. خلال كل ذلك الوقت

سيبقى كارلوس طريح الفراش ، لكن دون أن يفقد روحه ؛ لديه غرفة لنفسه ويستخدمها في الاستوديو الخاص به ، لأنه سيستمر في الطلاء شبه المسطح ، مع

الحامل البدائي المدعوم من الوسائد على السرير ، وهو يفعل ذلك بفضل المواد التي قدمتها الممرضات وصبي اسمه مارتن ، موظف استقبال في نزل San

Juan de Dios ، حيث كان كارلوس يقيم قبل تعرضه للحادث. يقوم مارتين بإحضار الورق والأقمشة واللوحات كل أسبوع ، وسيعمل أيضًا على المهمات

مثل إرسال الرسائل أو إعادة شحن هاتفه الخلوي أو أخذ الكتب والموسيقى الكلاسيكية. يقوم كارلوس بالكثير من الرسومات ، ويرسل جزءًا من عمله بالبريد إلى

المكتبة الوطنية ويحافظ على اتصال مع الصحافة. يتذكر كارلوس أن الغرفة كانت في الطابق الخامس وتتمتع بإطلالة رائعة من خلال النافذة ، ومن هناك كان

بإمكانه رؤية الألعاب النارية ليلا سان خوان ، والتي كانت بالنسبة له هدية. بعد العمليات الأربع ، خرج من المستشفى وسيتم نقل كارلوس في سيارة إسعاف

على كرسيه المتحرك إلى Albergue de San Juan de Dios ، لكن كارلوس لا يزال ضعيفًا لدرجة أنه في غضون أيام قليلة ، من الضروري

الاعتراف به ، وهذه المرة في المركز إعادة تأهيل Santa María de Marichalar ، حيث ستعطيك حمى شديدة للغاية بحيث لا تتمكن الراهبات من

الوصول إليك بأي شيء ، لذا سيتم نقلك إلى مستشفى del Mar ، حيث سيتم تشخيصك بالتهاب رئوي. سيبقى في المستشفى حتى شفائه الكامل ، وفي الوقت

نفسه ، من الاثنين إلى الجمعة ، سيتم نقله بواسطة سيارة إسعاف إلى عيادة دلفوس لإجراء إعادة التأهيل هناك. عندما يجمع كارلوس عددًا كافيًا من القوات ،

يطلب من السفينة الخروج إلى ماراكايبو ، ولا يزال على كرسي متحرك يأخذ الطائرة من باراخاس.

في ماراكايبو سينتهي من الشفاء ، لكن كسر ساقيه البالغ من العمر 52 عامًا سيتركه متتاليين ، لأنه منذ ذلك الحين سيجر عرجًا وساقه اليمنى ستكون صلبة ،

لأنه لا يستطيع ثني الركبة ؛ لا يستطيع أن ينحني أو يركض ، ولديه صعوبة في الصعود والنزول على الدرج ، لكنه قادر على الوقوف والسير في مدينة بأكملها

سيرًا على الأقدام.

فينيسويلا (2006-2007)

عندما يطير كارلوس إلى كاراكاس في عام 2006 ، بقصد قضاء موسم في منزل والديه لإنهاء الشفاء ، يأخذ أموال التأمين التي قدمها له محاميه للتعويض عن

الحادث في مظروف ، وهو ما يحتاجه لدفع ثمن العملية القادمة. بعد ترك أغراضه في الفندق حيث سيقضي الليل ، يتوجه إلى وزارة الداخلية لتقديم التبرع

بإحدى لوحاته ، ويرفضون إخباره تمامًا: – كيف تريد منا أن نقبل صورة لك إذا كنت ضد الحكومة؟ عندما يسترجع كارلوس سيارة أجرة إلى الفندق ، يلاحظ أن

هناك سيارة تتابعهم وقبل وصولهم ، توقفهم سيارة شرطة ويطلبون من كارلوس إظهار كل ما لديه. يخبره سائق التاكسي أنه من الأفضل أن يعطي المال لرجال

الشرطة حتى يتركوه بمفرده ، ومن ثم يعطيهم كارلوس مائة يورو. عندما وصلوا أخيرًا إلى الفندق ، يطلب كارلوس من الحساب مغادرة اليوم التالي ، لأنه يعلم

أنهم يراقبونه.

وصل إلى منزل والديه وأوسكار دي إمباير ، الذي كان قد سمع عن حادثه ، يتصل به ليسأل كيف يفعل ؛ سيذهب كارلوس لمشاهدة معرض لمنحوتات السيد دي

إمباير على كرسيه المتحرك.

بعد أسبوع ، ما زال كارلوس يعاني من آلام كثيرة في ساقيه ، لذلك قرر دخول عيادة ماراكايبو ، حيث سيتم إجراء العملية الجراحية للمرة السادسة. سيبقى في

المستشفى لمدة 15 يومًا ، وعندما يعود إلى المنزل من والديه ، سيكرس نفسه لإعادة التأهيل ، ويمارس سلسلة من التمارين لمدة 45 دقيقة ، ثلاث مرات في

اليوم ، وبفضل ذلك سيكون قادرًا على المشي مع عكازين في عام 2007. ستكون هذه هي المرة الأخيرة التي يرى فيها والدته التي ستزول في عام 2017.

كان كارلوس يشعر بأنه لن يعود إلى فنزويلا بعد الآن ، ولأنه كان يعلم أن هناك الكثير من البؤس في بلده ، فقد أخذ الكثير من الرسومات التي صنعت في باريس

بين عامي 1980 و 1982 ، وقام أيضًا بتجميع جميع الرسومات والصور التي كانت لا تزال بها والدته. احتفظ بهم في منزله ، الذي تم رسمه بين عامي 1969

و 2000 ، للتبرع بهم إلى كنيسة الصليب ، التي تعاونت مع COFAM (Colectivo de Familias Adoptantes من جمعية Creixer

Junts) ، حيث قاموا بالمزاد العلني واشتروا الطعام لتوزيعه على المحتاجين .

منذ اللحظة الأولى التي يستطيع فيها كارلوس المشي ، بدأ يشارك بنشاط ضد سياسة شافيز ، وكتب رسائل ضد حكومته التي ستنشر في صحيفة بانوراما

والمشاركة في المظاهرات ، مثل تلك التي وقعت في بلازا دي بوليفار في ماراكايبو. أن الصحفيين نظموا احتجاجًا دفاعًا عن حرية التعبير. ظل كارلوس واقفًا

على المنصة ، وهو يتحدث مع الميكروفون في يده ، بجانب العلم الفنزويلي ، كما ترون في الصورة التي نشرتها صحيفة ماراكايبو.

في يوم 27 يونيو 2007 ، يوم الصحافي ، توأمت كارلوس مع زوليان التواصل لجعل سلسلة إنسانية لحرية الصحافة. قدم الرسام في هذا العمل واحدة من

لوحاته ، مستوحاة من الحقائق الفنزويلية ، لدعم القضية. بعد هذه التظاهرة المتعددة ، ذهب كارلوس لتجديد جواز سفره و D.N.I. الفنزويليون ، في مركز

شرطة ماراكايبو ، أنكروه ، لذلك لم يمكث سوى ثلاثة أشهر أخرى في البلاد ، قبل القبض عليه ؛ كان من الممكن أيضًا ، نظرًا للوضع ، أن تكون حياته في

خطر ، لذلك قرر العودة إلى إسبانيا.

يتذكر كارلوس أنه عندما ولد ، بدت ديكتاتورية بيريز خيمينيز له حكومة جيدة ، لأن هذا الرئيس قد منح فنزويلا كل بنيتها التحتية وجميع المباني الهامة الموجودة

اليوم. كان أيضًا وقتًا تمتع فيه الناس بحياة هادئة وأمان في الشوارع ، حيث ازدهرت العملات والطعام والضروريات الأساسية للغاية.

في وقت لاحق حكمت راؤول ليوني ، لذلك حدث رومولو بيتانكورت ، والتي استمرت في الحفاظ على الأمن والاستقرار الاقتصادي الكبير في البلاد. سعى فيدل

كاسترو إلى دخول فنزويلا ، لكن الرئيس بيتانكورت منعها ، وهذا هو السبب في تعرضه لهجوم على شارع أفينيدا دي لوس بروسيس ، والذي كان لحسن الحظ

على قيد الحياة. الدكتور رفائيل كالديرا ، المدافع الكبير عن الديانة المسيحية ، سوف يدخل الحكومة لاحقًا ، وكان يعتبر رائدًا في بناء الديمقراطية في فنزويلا ،

وشارك أيضًا في صياغة قانون العمل الأول المطبق في فنزويلا ، والذي دافع عن وتمكّن العمال من إنهاء عملية تهدئة حركات العصابات المتمردة التابعة

لليسار التي اندلعت ضد حكومتي بيتانكورت وليوني في بداية السبعينيات ؛ لكن الخطأ الكبير في فترة ولايته الثانية كان منح عفو لهوجو شافيز والجيش الذي ثار

ضد حكومة كارلوس أندريس بيريز في عام 1992 ، الذين لم يتم إدانتهم أو استبعادهم من تولي مناصب عامة. على الرغم من ذلك ، فإن ولاية كارلوس أندريس

بيريز التالية ، حققت تقدماً للجميع ، ولكن مع خليفته خايمي لوسينشي ، رفضت فنزويلا ، بسبب ما حدث للحكم في ولايته الثانية رافائيل كالديرا ، لكن الأشخاص

غير الراضين طلبوا عودة كارلوس أندريس بيريز ، لإخراج البلاد من الأزمة التي دخلت فيها ؛ مستغلاً عدم الاستقرار هذا ، أطاح هوغو شافيز بالديمقراطية من

خلال انقلاب في عام 1998 ، عندما كان جميع الرؤساء السابقين قد تلقوا التعليم والمثقفين ، وليس لدى تشافيز أي استعداد لحكم البلاد. أول شيء يفعله هو أن

يتعارض مع الثقافة الفنزويلية ، دون أن يأخذ في الاعتبار التقاليد أو تمثيلها في الخارج ، مع ما تركه ميتًا لنشاط الفنانين الفنزويليين في ذلك الوقت ، ومارس

الرقابة على الكتاب والممثلين المعترف بهم في العالم؛ ما كان يبحث عنه هو صياغة ثقافته في الاتحاد مع الكوبي Castroite ، حيث اختار نفسه الفنانين

الجدد الذين سيمثلون فنزويلا منذ ذلك الحين ، وفقًا لمبادئه التوجيهية. وهذا يعني أن الانقلاب كان أيضًا من أجل الطريقة الأصيلة للتعبير عن أنفسهم من

الفنزويليين ، وهو شيء تمويه به من خلال تسميته “الثورة البوليفارية” ، والتي كانت تتعارض تمامًا مع الديمقراطية. لاحظ كارلوس الرقابة والرفض الوحشي

سواء في لحمه أو في رفاقه ، الذين بدأوا في إغلاق جميع الأبواب في أرضهم ، إذا لم يدعموا نظام شافيستا. اعتبارا من عام 1998 ، لم يعد كارلوس يعرض

لوحاته في فنزويلا. رسم كارلوس صورة بعنوان: “دماء في بحيرة ماراكايبو” تعبر عن كل الألم الذي شعر به لما كان يحدث في بلده. ويتكرر هذا الكابوس الآن

مع الديكتاتور نيكولاس مادورو ، بينما ينتظر كارلوس صبرًا نهاية ولايته القاسية ، التي أجبرت الآلاف من الفنزويليين على التخلي عن كل شيء والرحيل. إن

مادورو يقع في مفترق الصحافة الدولية ، مع إفلاس البلاد بسبب الدين الداخلي الأكبر في تاريخها ، وأصيب المواطنون بالشلل بسبب الجوع والبؤس والخوف في

مواجهة انعدام الأمن التام في الشوارع. يعلم الجميع أن الرئيس الأمريكي ترامب يتخذ إجراءات لإسقاط مادورو ، الذي يحميه بدوره نظام كاسترو. من المتوقع

أن تتوقف هذه النتيجة عن الشر في عام 2018.

LINKS

Mundodemocraciaartevenezuela.blogspot.com

Contrachavezmiarte.blogspot.com

Venezuelaocubazuela.blogspot.com

Venezuelanomadurozuela.blogspot.com

Requienrojitovenezuela.blogspot.com

Poleograndechavezenano.blogspot.com

Dictadoresuertosporlapreciondelpueblo.blogspot.com

Cacaocahvezano.blogspot.com

Laslibertadessonsagradassonpropiedad.blogspot.com

Chavezexpulsaalosvenezolanossinhacer.blogspot.com

Chaveztevoyasacardemiraflores.blogspot.com

Ledezmademocraticochavezdictador.blogspot.com

Chavezyelhotelvillamagnademadrid.blogspot.com

Mussolinihitlerychavezsonlosmismos.blogspot.com

Gritoschavezmadridasecinocriminal.blogspot.com

100000vilenciamuertoschavez.blogspot.com

Lapalabraesunregalodelcielogratuito.blogspot.com

Ofrendomicurriculumprensaopsicionvla.blogspot.com

Malditaizquierdareflexiones.blogspot.com

Sigamosjesucristoluchandocontralaimp.blogspot.com

Siempremiobrapictoricaporlajusticia.blogspot.com

Lamemoriahistoricadefidelcastro.blogspot.com

Noabrazoiraniamericalatina.blogspot.com

Jaquematealasizquierdas.blogspot.com

كارلوس أكوستا أزواجي / حقوق الإنسان

Mundodemocraciaartevenezuela.blogspot.com

مدريد (2007-2011)

في عام 2007 ، قابل كارلوس في مدريد الممثل الفنزويلي هيكتور سانشيز ، أحد المنفيين العديدين الذين يأملون في العودة إلى فنزويلا في يوم من الأيام.

يصبحون أصدقاء ، ويعطيه كارلوس صورة لسيمون بوليفار (شخصية قام منها كارلوس أكوستا بعمل أيقونة منذ أول رسم له في سن 24). يموت هيكتور في

مدريد إذا كان قد حقق حلمه في العودة إلى وطنه ورثت ابنته اللوحة ، التي اتصلت بيوم يومًا بكارلوس عبر الهاتف ليسأل كيف يمكنه بيع رسامته ؛ كارلوس لا

يعرف كيف يعطيه سعرًا دقيقًا ، ثم تأخذه إلى أحد المعارض الفنية الأكثر أهمية في كاراكاس ليتم تقييمه ، لكنهم يعطونه مفاجأة غير سارة لإخباره حرفيًا أنه “

ممنوع أن يقول اسم كارلوس أكوستا” ؛ من هنا جاء حق النقض للرسام في بلده الأصلي. لهذا السبب ، كان كارلوس دائمًا خائفًا من الاتصال بأقاربه ، خشية أن

ينتقم منهم ، لأنه يشتبه في أنهم يراقبونه عبر الإنترنت.

سيعود كارلوس إلى برشلونة ، وأول ما يفعله هو الذهاب إلى عيادة دلفوس ، التي تمشي بالفعل ، لزيارة الأطباء والممرضات الذين حضروه والذين فوجئوا

بسرور برؤيته ، وهو يحضر إحدى علب الهدايا الخاصة به. ثم من برشلونة ، سيسافر كارلوس إلى مدريد ، حيث سينظم معرضًا ، وبعد ذلك ، حتى مع

العكازات وهدر الطاقة ، في عام 2008 ، سوف يتوجه إلى طوكيو ، متوقفًا في باريس ، مع لوحة تحت ذراعه التي سيلقيها في سفارة فنزويلا في القنصلية

العامة لهونج كونج.

هونج كونج (2008)

المغادرة من مطار El Prat في برشلونة عندما وصل كارلوس إلى الفندق الذي سيقيم فيه ، سأل موظف الاستقبال عما إذا كان هناك شخص ما في الفندق

يتكلم الفرنسية ، وقدموه إلى رئيس الطهاة ، الذي تبين أنه مدير الفندق أيضًا. كارلوس والمخرج يأكلان كل يوم ويتحادثان في الوقت نفسه ، في أحد الأيام ، سأله

كارلوس عن سبب مغادرته فرنسا ، فأجاب رئيس الطهاة ومالك الفندق أن الرواتب كانت منخفضة للغاية ، ولكن في هونج كونج لقد كسب الكثير من المال ،

لدرجة أنه تمكن من بدء أعماله التجارية الخاصة. سيجد كارلوس مدينة فاعلة ، حيث يتم بيع كل شيء وكل شيء صفقة. Culies تتفادى سيارات الأجرة في

الشوارع ، الشوارع مثل مجموعة من الأوروبيين والأفارقة واليابانيين والماليزيين والهنود وأمريكا الشمالية ، والتي يجد كارلوس صعوبة في عبورها. تصطف

الخليج مع القصب الصيني مع الشموع قرمزي والطعام هو ألف الألوان والنكهات. أعجب كارلوس بالرسومات والخط زن ، لكنه توصل إلى استنتاج مفاده أن

لديهم جميعًا نفس المخطط وكانوا مثل بعضهم البعض ، كما لو أنهم لم يكونوا أحرارًا في الطلاء والتعبير عن أنفسهم بطريقة أخرى. وجد أن الرسامين الصينيين

لم يوقعوا أعمالهم أبدًا ، ولكن وضع اسم معلمهم مسبوقًا بعبارة “تلميذ …”.

ستعمل التجربة على إعطاء لمسة شرقية لأعماله اللاحقة.

انظر كارلوس ألبرتو أكوستا أزواجي / الصين.

كارلوس أكوستا في معرض في هونغ كونغ

مدريد (2008-2011)

يعود كارلوس إلى مدريد ويشارك في الحملة التي نظمتها CGAE (نقابة المحامين) بعنوان “قافلة حقوق الإنسان” ، مع عمله بعنوان: “العدالة” ، وهي لوحة تمثل

التزام الرسام مع الدفاع عن حقوق الانسان. كانت القافلة معرضًا متجولًا في جميع أنحاء الدولة الإسبانية ، وفي مدريد “كانت متوقفة” لمدة 15 يومًا في ساحة

إسبانيا. عندما انتهت الجولة ، قدم كارلوس رسوماته إلى نقابة المحامين ، ومنذ نهاية القرن العشرين ، تدهور الفن والثقافة تدريجياً حتى فقدوا الكثير من قيمتها

وأُغلقت المعارض الفنية في مدريد بسبب عدم وجود الموارد ، لم يتم بيع اللوحات كما كان من قبل. الآن يتم تصميم اللوحات بواسطة الكمبيوتر ويتم تصنيعها في

سلسلة ، لذلك فهي أرخص بكثير من تلك التي رسمت باليد. قامت الدولة الإسبانية باضطهاد الفنانين من خلال وزارة الخزانة ، تاركينهم تحت الأنقاض ، لا

يقتبسون ولا يحق لهم الحصول على تقاعد كريم. في الوقت الحاضر ، إذا كنت لا تقود على شبكة الإنترنت ، فأنت قديم تماماً ، لأن ما يسود الشبكات الاجتماعية.

يبدو أن العصر الرقمي يدمر قيمة الأشياء الأصيلة.

في ذلك الوقت ، كان كارلوس غارقًا تمامًا في وجهه كمقدم رعاية للمراسل والمراسل ، مما جعله أكثر أهمية لتخفيف معاناة الناس بدلاً من الطلاء. في عام

2010 ، كان كارلوس يدافع عن أنطونيو مينو ، وهو صبي ذهب لإجراء عملية جراحية لحاجز الأنف في الضمان الاجتماعي وبقي في السرير مع نصف جسم

مشلول ، دون أمل في الشفاء ، بسبب التخدير الزائد. قام والدا أنطونيو بإبلاغه إلى الصحافة ووصلت القضية إلى محاكم بلازا دي كاستيلا. انتقل أنطونيو مينو

ووالدته إلى خيمة أمام وزارة العدل وبقيا هناك حتى انعقدت محاكمة المحكمة العليا. كل هذا يمكن رؤيته في الروابط: كارلوس أكوستا أزواجي / أنطونيو مينو ،

رحيل أنطونيو مينو لمنصب الرئيس الأعلى للمحاكمة ، جزء من خطاب المحامي بيرتيلي ، ردًا على خطاب وزارة العدل الإسبانية.

التقى كارلوس بالقنصل الكوبي السابق راكيل دي بورو ، بينما كان يمشي كلبه في ساحة دي كاستيلا ، وكان محامياً درس في جامعة هافانا ، وتخرج في نفس

الفصل مثل فيدل كاسترو. كانت القنصل خلال ولاية فولجنسيو باتيستا ، ولكن بعد ذلك اضطرت إلى مغادرة البلاد لأنه كان ضد “Castroism”. أعطى

راكيل دي بورو كارلوس ملفًا كبيرًا يحتوي على وثائق وفيرة لكل ما حدث منذ أن أنشأ فيدل كاسترو نظامه السياسي في كوبا ؛ بالطبع ، علق كارلوس كل شيء

على شبكة الإنترنت. قدم القنصل السابق كارلوس إلى دائرة المعارضة الإسبانية الكبرى لكاسترو. في عام 2012 ، دعاه Raquel di Porro لحضور

حدث في Circulo de Bellas Artes في مدريد ، للدفاع عن السجناء السياسيين الكوبيين ، وهو حدث ألقى فيه رئيس مجتمع مدريد ، إسبيرانزا

أغيري ، محاضرة. سافر كارلوس صراحة من باريس (حيث كان في ذلك الوقت) لحضور الحدث ، حيث ألقى واحدة من لوحاته ، وكان قد رسم لهذه المناسبة.

كان كارلوس قد اتصل بالفعل بكوبا من قبل ، حيث تم التبرع بلوحاته هناك ، واحدة منها في منزل الأمريكتين في هافانا في عام 1983 ، بمناسبة الذكرى

المئوية الثانية لبوليفار ، واثنين آخرين في سفارة كوبا في عام 1997 ، مع النوايا السلمية. كان كارلوس دائمًا يدعم الشعب الكوبي خلال دكتاتورية فيدل

بتقاريره على الإنترنت ، والتي تبعها جميع الصحفيين الفنزويليين والكوبيين المعارضين للديكتاتوريات. انظر الروابط على شبكة الإنترنت: بيانات من قنصل

كوبا باتيستا ، baracuteycubano.com ، supportcubaydanezuelanoesdedemocratas. blogspot.com.

وثائق كوبا وراشيل دي بورو

سيظل كارلوس 6 أشهر في مدريد لمواصلة أنشطته ، كان أحدها حضور عرض كتاب كارلوس مونتانير “كوادرنو دي كوبا” ، كتاب ضد نظام كاسترو ، في

مركز الفنون دي سنترو ، حيث الرسام أود إجراء مقابلة في نهاية القانون ، في 19 يونيو 2012.

القدس (2011-2019)

سافر كارلوس إلى إسرائيل من مدريد ، متوقفًا في باريس ، لأنه أراد زيارة مهد الإيمان اليهودي المسيحي لمدة أسبوع ؛ مكان اعتبره أسطوريًا وأساسيًا في

حياته المهنية في جميع أنحاء العالم ، بالنسبة له مدينة مليئة بالضوء والتاريخ والشعر ؛ أراد أيضًا اكتشاف الثقافة العبرية ، حيث يعتبر كارلوس أن بصمة

الشعب العبري تركت بصماته على أوروبا ، حيث أن 85٪ من السكان الغربيين من أصل يهودي-مسيحي. لاحظ كارلوس شعورًا كبيرًا بالانتماء إلى هذا المكان

المقدس منذ صعده إلى أرضه ، متحمسًا لكونه على المسرح الذي عاش فيه يسوع المسيح ومات ، وهو يهودي.

نجح في فهم الناس لأنهم يتحدثون الفرنسية ، لذلك لم يكن من الصعب التواصل.

رأى الثقافة العبرية تتجسد في كل زاوية وبكى وهو تسلق جبل الزيتون ومشى في طريق Dolorosa إلى الجلجلة. فكر في حائط المبكى وتمكن من تقديم

تقارير عن كل هذا. كما زار متحف الملك داود ، الذي وجده استثنائياً ، حيث يمكنه رؤية قبر الملك ، وهو هرم يبلغ ارتفاعه مترين ، ويقع في الهواء الطلق على

سطح المبنى ، حيث يمكنك رؤية أقدم منطقة في المدينة ومعالمها. في المصنع المركزي للمتحف توجد نقوش وأثرية وسيراميك ووثائق حول الوقت ، حيث يتم

سرد الحروب التي شارك فيها الملك داود في الدفاع عن شعبه. تستمر الحرب ، لكن لم يعد هناك دافيد يدافع عنها.

لمزيد من المعلومات حول رحلة كارلوس ، يمكنك مشاهدة مقاطع الفيديو التي يتم نشرها على YouTube

http://www.youtube.com/channel/UCLYJoeeFThojpNTXTMx9Meg ، مع وضع منفصل: كارلوس أكوستا أزواجي جيروسالين ، كارلوس أكوستا

أزواجي باليستينا.

باريس (2011-2017)

كارلوس يطير من مدريد إلى باريس في ليلة رأس السنة في عام 2011 ، بهدف الاجتماع مرة أخرى بالمدينة الرائعة التي اكتشفها في عام 1980 وتقديم تقارير

من المتاحف الفنية ، لكنه يشعر بخيبة أمل شديدة عندما يلتقي بباريس مشوهة وحزينة … اختفى بريق Belle Epoque وعبر الشوارع أو في المترو يتم

عبوره بوجوه عدوانية تحمل كراهية في العينين. المدينة غير معروفة ، ويبدو أنها عاجزة ، وسقطت في هالة من عدم اليقين ، مع ارتفاع معدل الجريمة والفقر

والبطالة. تعرض كارلوس للسرقة عدة مرات ، والمحفظة الموجودة في المكتبة ، والكمبيوتر ، والهاتف الخلوي ، وكاميرا الصور … لدرجة أن نمت معهم.

التقى كارلوس كل صباح مع حاخام ذو لحية كبيرة ودائماً ما كان في استقبال بعضهم البعض عندما مرر متحف الفن اليهودي ، حيث توجد لوحات ماكس شغال.

كان الوحيد الذي قال صباح الخير قائلا “شالوم”.

عبر الحدود المفتوحة ، دخل العديد من العرب ، الذين قاموا بتركيب وإخفاء في مراكز عملياتهم ، بإعداد وتنفيذ سلسلة من الهجمات الإرهابية ، مما أثار الذعر

والفوضى بين السكان الفرنسيين ، كما حدث في ملهى باتاكلان الليلي أو تلك الواجهة البحرية نيس. كان هناك الكثير من انعدام الأمن واستمرت صفارات الإنذار

في سيارات الشرطة في الرنين ليلا ونهارا.

يبدأ كارلوس حملة صليبية لإنقاذ فرنسا من خلال تقاريره على الإنترنت ، كصحفي مستقل ، وهو يعمل كل يوم ، من الساعة السادسة صباحًا ، للسير في شوارع

باريس وإدانة ما يحدث ، ومقابلة الأشخاص الذين لقد أخبروا عن مدى سوء تعرضهم له ، العاطلين عن العمل ، المتسولين ، كبار السن ، المنفيين ، المهاجرين ،

الأشخاص المهجورون الذين اعتبروا بطل الرواية الحقيقي في وقتهم. هناك نرى كارلوس الأكثر إلتزاما وإنسانية ، صوت المحارب الدفاعي المهيب ، الذي

يصبح نثره في بعض الأحيان الشعر والذي تصفه كلمته ، بنفس القوة التي تتخلل في فرشاته ، وسمات ومشاهد من الظلم الصامت ولكن هذا بالنسبة له لا يذهبون

أبداً. لا يتوقف الدفاع عن الفرنسيين الأصليين وبالطبع إلى ماري لوبان. تعرض كارلوس لاضطهاد شديد من المؤسسات ، حيث مُنع من الوصول إلى مكتبة

بومبيدو ومكتبة فورني ، حيث اعتاد نشر قصصه على الإنترنت ، وأخبره أنه كان يخطط ضد البلاد ؛ حتى في يوم من الأيام لم يسمحوا له بالدخول إلى نوتردام

، اتضح أن الحارس كان عربيًا. ستكون هذه بلا شك أكثر السنوات صعوبة وتضاربًا في حياة الرسام. على الرغم من كل شيء ، كان كارلوس سعيدًا بالعيش في

باريس ، فقد شعر بالقوة في مقاومة الضغط وكتابة مقالاته ، لأن العديد من المتابعين أظهروا له دعمهم وشكروه على ما يفعله من أجل البلاد. كما تعاون مع

الصحافة الفنزويلية والإسبانية والكوبية في معارضة الديكتاتورية وفي تعليق حوله نُشر على الإنترنت ، قالوا إنه كان “Le plus grande

communauté professionnelle au monde”.

في إحدى المرات عندما اقترب من ضاحية سان دينيس ، بنية زيارة الدير الذي دفنت فيه الملكية الفرنسية ، لم يدرك أنه كان مكانًا خطيرًا ، أرضًا خصبة

للإرهابيين المسلمين وعندما كان يمشي حاولوا رصيفه مرة أخرى من جانب الرصيف في شارع دو فاربورغ. هذه المرة كانت سيارة مظلمة ، ذات نوافذ

مصبوغة ، التي توجهت إليه مباشرة بسرعة عالية ، لحسن الحظ رأى كارلوس أنها قادمة وقفزت جانباً ، والتي تمكنت من تفاديها ، ولكن لم يكن لها الحظ نفسه

الذي مشى أمامه بضعة أمتار ، حيث اصطدمت به السيارة بالكامل وألقيت به من الهواء ، وكان خاملًا في الطريق. هربت السيارة بسرعة عالية وكان كارلوس

مرعوبًا وهو يراقب بينما كان الناس يحيطون بالجسم وبعد فترة وصلت سيارة الإسعاف وأخذوا الرجل مغطى بملاءة.

لكن لا هذا ولا غيرها من الهجمات التي تعرض لها جعلته يفكر في مغادرة باريس ؛ بطريقة ما ، كان الخطر مثيرًا ولم يستطع أن يتأثر بما حدث في المدينة.

في عام 2012 ، كان كارلوس ينام في ممر مغطى مجاور لمبنى Cité Internationale des Arts ، مقر إقامة الفنانين حيث كانت الأسعار باهظة

، لأن قلة مميزة فقط يمكنها النوم هناك ، رغم أنه قيل إنها المرافق العامة. كانت تتقاسم المساحة مع حقيبة النوم الخاصة بها مع أشخاص آخرين بلا مأوى

صديقتهم ، وكان أحدهم سيدة فرنسية تبلغ من العمر 80 عامًا تقريبًا تحمل الأناقة والأناقة ، والتي كان كارلوس يشتبه أنها تنتمي إلى طبقة النبلاء ، لم ترغب

أبدًا في الكشف عن هويتها ، ولا حتى اسمها. لقد عرفت الكثير عن الفن وعاملت كارلوس بنفس القدر من المودة كما لو كانت ابنها ، وحصلت على ملابسه

وأحذيته ودعته إلى الطلاء ، وأبدت إعجابها برسوماتها ، وأخبرته أنها باعت لوحات موديلياني ، لكن لا يُعرف ما إذا كانت كان جامعًا أو كان لديه معرض فني

خاص به. كان معهم اثنان من الإسبان ، حارس أمن يدعى مانويل ، وكان من مدريد وخوسيه لويس ، شاعر وفنان.

تألفت بقية المجموعة من خمسة من مواطني أمريكا الجنوبية: سيرجيو ، مدرس الرياضيات الكولومبي ، جوكي بلاس ، الذي ، كما يوحي الاسم ، كان متسابقًا

في سباق الخيل ، وطاهيًا يدعى فافيو وأخيراً غييرمو ، الذي عمل في مجال الإنشاءات. لقد أمضوا موسمًا معهم ، وهو سويسري ، كان لديه لقاء لطيف عندما

جاءت زوجته للبحث عنه وتركوا معًا.

ذهب كارلوس بعد ظهر كل يوم إلى أبرشية سان بول سانت لويس حيث التقى بالأب فرانسوا بيرتوريت ، وهو يسوعي ذو مهنة كبيرة واصل منصبه في القداس

رغم مرضه. كانت تلك الكنيسة عزيزة جدا على كارلوس لأنها كانت مكانا مليئا بالنور الذي ألهم الأخوة ؛ كان المذبح على منصة ذهبية دائرية ترمز إلى العالم

المسيحي وشعاع من أشعة الشمس التي سقطت مباشرة تم ترشيحه من خلال القبة ؛ كان مقبرة ضخمة ، في سراديب الموتى دفنوا اليسوعيون ضحايا نابليون.

كان من المريح لكارلوس أن يتكلم مع الأب بيرتوريت وأن يستمع بهدوء إلى صوته الكريم ونصيحته ؛ أثناء تواجده هناك ، دافع كارلوس عن الكنيسة من مدخل

الأشخاص “غير المدافعين” وعندما انتهى الأمر بالأب إلى استخدام كرسي متحرك ، حمله كارلوس في وضع مستقيم في لحظة التكريس.

هناك مقابلات وتقارير حول هذه الشخصية المحببة في روابط YouTube: مقابلة فرانسوا بيوريت ss.jesuita وكاهن فرانسوا يسويت مثال على

الحب والدعوة.

قضى كارلوس سنواته الأخيرة في فرنسا وهو ينام في تشابسا في نانتير ، وهو مركز للإسكان والمساعدة للمشردين ، في حي بهذا الاسم على بعد 12 كيلومتراً

من باريس. كل يوم في الساعة السادسة من بعد الظهر ، كان كارلوس على متن حافلة من SAMU Social Hauts de Seine ، والتي نقلته إلى هناك

من Les Champs Elysées ، عبر نفق طويل يتواصل مع Nanterre. في المركز ، كان هناك أشخاص مرضى على كراسي المقعدين الذين لن

يكونوا هناك ، يختلطون بالمتسولين و “المهر” وهو ما يسمونه المتشردون هناك. كان CHAPSA ملجأ للطوارئ يعمل لمدة 365 يومًا في السنة ، مع إقامة غير

محدودة ، يوفر الإقامة والاستحمام والعشاء والإفطار. كانت الغرف أربعة وثمانية أسرة ، يمكن أن تدخل من 16:00 ح. حتى 9:00 مساءً من صباح اليوم

التالي ؛ استفاد المستخدمون من استشارة طبية.

غني عن القول أن كارلوس أكوستا انتهى به المطاف بالتحدث باللغة الفرنسية تمامًا ويمكنك الاستماع إلى قصصه التي رواها باللغتين الإسبانية والفرنسية.

انظر الروابط على يوتيوب:

فيكتور هوغو البؤس / البؤساء باريس

كارلوس البرتو أكوستا أزواجي / تأملات / باريس / 29/7/2011

فرنسا مكتبة الواقع فورني باريس / كارلوس البرتو أكوستا أزواجي

الأعشاب في باريس؟ / تأملات كارلوس البرتو أكوستا أزواجي

تعليم فرنسا ضد المخالفات الحالية / تأملات كارلوس ألبرت أكوستا أزواجي

فرنسا تشرب لزيادة الفساد من اليسار / التفكير كارلوس البرتو أكوستا أزواجي

كارلوس ألبرتو أكوستا أزواجي / متحف الفن العربي دي يهودية

كارلوس البرتو أكوستا أزواجي / متحف بيكاسو

كارلوس البرتو أكوستا أزوا / مركز بومبيدو

متحف كارلوس البرتو أكوستا أزواجي / دورسي

متحف اللوفر / لوحة أسبانية / كارلوس ألبرتو أكوستا أزواجي

كارلوس البرتو أكوستا أزواجي / مارين لوبان

Marienlepenlagrandevictoirede2017.blogspot.com

هذه هي باريس التي تنام في الشارع / كارلوس ألبرتو أكوستا أزواجي

أمور صب فرنسا فورتي / كارلوس البرتو أكوستا أزواجي

Monartpourquittechollande.Blogspot.com

العنصرية في ملجأ نانتير في عام 2014

لأن عنف العرب في فرنسا / انعكاس كارلوس أكوستا أزواجي

كارلوس جورنال

بدأ كارلوس تكريس نفسه للصحافة في عام 1998 ، حيث قام بتصوير مقاطع فيديو ومقابلات وتقارير في الشارع ، وهي هواية تتزايد منذ عام 2007 ، بعد

رحيله القسري من فنزويلا ، حيث وصل إلى 15 تقريرًا يوميًا معلقة على مدونته.

يطور كارلوس أسلوبًا مباشرًا ، جريئًا ، مدويًا ، مغزليًا وموثقًا جيدًا ، يهاجم الجهل وعدم المساواة وعدم الكفاءة ، ويدافع عن غير المحمي ويبرز ما يحدث في

مجتمع لم يعد يدافع عن الأضعف ، لأولئك الذين هم في أمس الحاجة إليها.

بالضبط في عام 2001 بدأ النظر في الصحافة كمهنة ليبرالية ، وهذا يعني أن أن تكون جزءًا من الصحافة لم يعد من الضروري أن يكون عنوانًا لعلوم

المعلومات ، لأنه يتطلب فقط التعبير المباشر والمتسق عن النص . من بين دول أوروبا التي قبلت هذه الطريقة كانت إسبانيا.

كارلوس أكوستا يعمل على Blogger منذ عام 2007 ؛ المدونة الأولى التي نشرها هي: Sin Demagogia.ccarlosacosta.blogspot.com

، حيث يمكنك رؤية العديد من أعماله والوثائق الهامة. كارلوس هو على وورد ، تويتر ، يوتيوب ، الفيسبوك ، ينكدين ، Sonico ، ماي سبيس ، جوجل بلس ،

Google.com ، ياهو ، فليكر وأوكلندكس. يحتوي على أكثر من 100 رابط وأكثر من 1000 مقطع فيديو على الشبكة ، معظمهم تشاهد التحدث في المقدمة.

LINKS

كارلوس أكوستا أزواجي ملف

كارلوس Acosta أزواج السيرة الذاتية

كارلوس أكوستا أزواجي / أكاديمية سان فرناندو الملكية

كارلوس أكوستا أزواجي / مكتبة إسبانيا الوطنية

كارلوس البرتو أكوستا أزواجي / الصحافة

كارلوس البرتو أكوستا أزواجي / الصحافة

كارلوس البرتو أكوستا أزواجي / تأملات

Ccarlosacosta.blogspot.com

كارلوس أكوستا أزواجي / تحية

كارلوس أكوستا أزواجي / العنصرية

كارلوس أكوستا أزواجي / المتاحف

كارلوس أكوستا أزواجي / سفارات

مشروع جدارية لسلام الشرق الأوسط

Productodelaantidemocracia.blogspot.com

desintegracionsocialismosigloXXI

carlosalbertoacostaazuaje / abogadosdeoficio

Laiglesiacatolicadefiendedemocracia.blogspot.com

كارلوس أكوستا أزواجي / مهاجرون

في محادثة مع يهودي عن يسوع المسيح في باريس / كارلوس أكوستا أزواجي

Carlosacostasite.wordpress.com

Loimportantedeldiariodeanafrank.blogspot.com

مدريد (2018)

تعود كارلوس إلى مدريد في ليلة رأس السنة 2017 ، حيث استنفدت الحلقات التي عاشت في باريس ومليئة بالمرارة من خبر وفاة والدته ، بعد سنوات عديدة

دون رؤيتها مرة أخرى ، لم تتمكن حتى من الذهاب إلى فنزويلا لحضور الجنازة. تشعر أنها هي المرأة التي أحبتها أكثر من غيرها طوال حياتها وأنها الآن

فقدتها إلى الأبد.

ينام كارلوس في مركز مأوى بلدية Albergue للمشردين في بينار دي سان مارتين ، الذي يقع خلف محطة Príncipe Pío ، ويذهب لتناول الطعام

يوميًا في غرفة الطعام الاجتماعية التابعة لـ Daughters of Sanity of San Vicente de Paul ، وهو موجود في Paseo del

General Martínez Campos ، وهو قريب جدًا من فندق Miguel Angel حيث عرض ذات مرة لوحاته ومتحف Sorolla ، حيث فعل الكثير

من الأشياء في الأوقات الجيدة. الآن لا أحد يعرفه في الشارع بشعره الأبيض الطويل ولحيته الكثيفة ، مما يعطيه تشابهًا مذهلاً مع بابا نويل. سوف يبلغ من

العمر 65 عامًا ، بعيدًا تمامًا عن بدء الرسم بعمر 15 عامًا فقط. كلمة التقاعد لا تعني شيئًا ، فهو يريد الاستمرار في فعل الأشياء ، لأنه لا يزال يشعر بأنه شاب

وروحه لا يهدأ ، أحد أهدافه هو تقديم عمله في متحف رينا صوفيا ، حيث الرسامين فقط الذين لديهم مهنة لأكثر من 35 سنة. الآن ، تُعتبر السكتة الدماغية عندما

يكون الرسم أقوى وأكثر أمانًا ، مجموع كل السكتات الدماغية السابقة ، وهي ضربة رائعة ببساطة.

ببليوغرافية باسم الرسام كارلوس أكوسا

دليل الفن في إسبانيا Arteguía، Fernán-Gómez editions، 1985،1986،1987،1988،1989،1991،1992،1993،1996،1997 and

1999.

WHO’s WHO in International Am 1994، 1995، 1996 and 1997.

كتالوج لوحات متحف البلدية في مدريد (المتحف الحالي للتاريخ) الذي حرره مجلس المدينة في عام 1990.

وزارة الثقافة 1990.

معجم الرسامين والنحاتين الإسبان في القرن العشرين ، الذي حرره Forum Artistas في عام 1994.

قاموس للفنانين المعاصرين في مدريد ، طبعات Fernán-Gómez. عام 1986.

كتالوج لوحات لمتحف الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سان فرناندو.

المكتبة الوطنية بحث كارلوس أكوستا (1953).

القاموس العام لل Zulia.

السيرة الذاتية ، غير قابلة للتوقف ، تعني البحث المتواصل عن الحريات وكرامة العالم التي تلتهمها سياسة أبوزو دي لوس بوليتيكوس

http://www.Topix.com في السيرة الذاتية من 20 سنة …

Prolucent.Lighting on See “SURIALISM BURLA TO …

الأيرلندية في See “FIESTA DE LA INMACU …

Pilar en Marine LE PEN هو مستقبل …

nolan0421yn.electric … in See “MACRON SEARCHES IMPOSE …

krátke kožené bundy … ar Ver “بوتين يقبل الأعمال …

carlosacostasite on See “LINCHAR0N TRUCK …

سعر الأقفال في TRAGEDIA DE VENEZUELA مع MADU …

انظر “LINCHAR0N … ar Ver” LINCHAR0N TRUCK …

ISLAM FRANCE NO SI … في ISLAM FRANCE NO SI IGLESIA CA …

MADURO IS DESPER … في MADURO يائس وينظر …

انظر “الرئيس … على انظر” الرئيس المؤتمر …

شاهد عن البرنامج … في “شاهد” الانتباه إلى …

انظر “رد فعل … في رؤية” رد فعل ماريانو …

Movicha.com في TRAGEDIA DE VENEZUELA مع MADU

أرشيف

ديسمبر 2018
نوفمبر 2018
أكتوبر 2018
سبتمبر 2018
أغسطس 2018
يوليو 2018
يونيو 2018
مايو 2018
أبريل 2018
مارس 2018
فبراير 2018
يناير 2018
ديسمبر 2017
نوفمبر 2017
أكتوبر 2017
سبتمبر 2017
أغسطس 2017
يوليو 2017
يونيو 2017
مايو 2017
أبريل 2017
مارس 2017
فبراير 2017
يناير 2017
ديسمبر 2016
نوفمبر 2016
أكتوبر 2016
سبتمبر 2016
أغسطس 2016
يوليو 2016

الصور





Contacto

Ponte en contacto

Twitter: Carlos Acosta

Envíame un mensaje


Deja un comentario

Introduce tus datos o haz clic en un icono para iniciar sesión:

Logo de WordPress.com

Estás comentando usando tu cuenta de WordPress.com. Cerrar sesión /  Cambiar )

Google photo

Estás comentando usando tu cuenta de Google. Cerrar sesión /  Cambiar )

Imagen de Twitter

Estás comentando usando tu cuenta de Twitter. Cerrar sesión /  Cambiar )

Foto de Facebook

Estás comentando usando tu cuenta de Facebook. Cerrar sesión /  Cambiar )

Conectando a %s

A %d blogueros les gusta esto: