עברית (Hebreo)


ביוגרפיה בלתי ניתנת לביטול

(1968-2019)

אמנותי בחיפוש אחר השלום העולמי “ויוה כריסטו רדנטור” (ספרדית)

MY ART FOR THE SEARCH OF THE WORLD PEACE “VIVA CRISTO REDENTOR” (ENGLISH)

סיכום הצילומים בסוף הסרט הביוגרפי

ציטוט גדול לציון שליטי הטרור של ניו יורק וושינגטון 11 בספטמבר 2001

ביוגרפיות “בלתי ניתן להכרה” קרלוס אקוסטה
מכין תקשורת / 50 שנה 1968-2018

ביוגרפיות “בלתי ניתן להכרה” קרלוס אקוסטה
מכין תקשורת / 50 שנה 1968-2018

מכתבי אמבסי

“אני רוצה להקדיש את הספר הזה לכל כי המאמץ במקצועו נתנו את חייהם כדי להתקדם ומצפים הכרה ציבורית, כבר אלמוות עבור במלכודות ואת המאבקים שלהם

בעולם.”

קרלוס אלברטו אקוסטה אזוג’ה

שיתפתי פעולה בכתיבה ועריכה של ספר זה שמטרתו להיות מחווה ל -50 שנות הקריירה האמנותית של הצייר קרלוס אקוסטה (1953-2018). זה כבר הכבוד הגדול

שלי לכתוב ויש לי את הפריבילגיה שיש עדותו של הגיבור עצמו, כמו גם גישה ישירה לחומר שפע של התיקו המקצועי, אז אני יכול להבטיח לך שכל המסמכים והצילומים

כלולים בו הספר המקורי.

קנדל

כיסוי

קרלוס אקוסטה עם ציור של 28 שנים באטלייה שלו בסנט ז’רמן (פריז) הציור שלו “בהשראת הסימפוניה המופלאה של הקטור ברליוז”. קרלוס הקשיב למוסיקה קלאסית

בעת הציור.

המדד הכרונולוגי

מרקיבו (1953-1970)

CARACAS (1970-1972)

ברזיל (1973)

ונצואלה (1974-1978)

ארצות הברית (1978-1980)

רומא (1979)

קראקס (1980)

ארצות הברית (1980)

פריס (1980-1982)

ברצלונה (1982)

ספרד (1983-2000)

AVILA (1992)

TOLEDO (2001)

ונצואלה (1998)

מדריד (1999-2000)

BASQUE COUNTRY (2001)

ברצלונה (2001-2005)

ונצואלה (2006-2007)

MADRID (2008-2011)

הונג קונג (2008)

פריס (2011-2017)

ירושלים (2011)

MADRID (2018)

מרקיבו (1953-1970)

הצייר קרלוס אלברטו אקוסטה Azuaje, הידועה יותר בשם קרלוס אקוסטה, נולד ב 1953 ב Maracaibo (ונצואלה), פירות של נישואים בין הרנן חוסה אקוסטה

וכרמן כריסטינה Azuaje Carrasquero מונטל דה אקוסטה; סבו וסבתו היו ממוצא באסקי וצרפתי. השם אקוסטה נחשב למקור הבכור בספרד, ייתכן שהיה קיים

מאז ימי רומא, והיה גם מלך גותי בשם אקוסטה, ששושלתו עברה לפורטוגל; דייגו דה אקוסטה ייוולד במדיירה ובאי אל היירו תהיה שם, כמשפחה עיקרית, של בואנו דה

אקוסטה. שם המשפחה שחזר מפורטוגל לחצי האי נהפך לדאקוסטה או פשוט לקוסטה, ואחר כך התפשט שוב ​​ברחבי השטח הספרדי.

למגן המקורי יש ילד עירום עם ענף זית בידו, נטוש אך עם תקווה. המגן הנוכחי מיוצג על ידי שישה צלעות חרב, מקובצים בזוגות בשחור על רקע לבן.

המילה אקוסטה מתייחסת orographic והאמצעים “נתיב מדרון” או “קרקע משופעת”, אשר אני מתרגמת כבעל כביש קשה לפנינו הוא מתרומם או כבעל להשיג

דברים “על החשבון” של הרבה מאמץ. וכך החיים של קרלוס היו, קשה, מלא עבודה והקרבה במרדף אחר מטרותיו.

העיר Maracaibo היא אחת גני העדן של ונצואלה, עם אגם מי מלח שלה בים הקריבי, ברוח החמה שעושה עצי דקל מתנודדים המקיפים אותו, הריח של פרות

טרופיים והברקים Catatumbo הנצחי, מאיר את השמים כל לילה, כמו ברכה אלוהית, זוהר חי ומושך, אשר קרלוס אומר שהוא לקח את האנרגיה כדי לצייר את

הציורים שלו, עם צבעים בהירים של מדינת זוליה “ארץ השמש האהובה”. הם אומרים כי שם הושמו לכבוד נסיכת Zulia, גידול יפה הודי, ידועה המודיעין שלהם

ורוחני כי, כאשר אביו נפטר, הפך לוחם גדול אסטרטג, להרכיב ולכוון צבאות משלהם מגן על הטריטוריה שלהם באומץ רב, עד לירידה בקרב. זוליה פירושה גם “ונצואלה

טויה”. ועוד דבר מוזר הוא כי השם של Maracaibo בשפה הילידים נקרא “Maarkaye”: מקום מול הים.

“זוהי העיר היפה ביותר שקיים ביבשת, יש אגם, סין גשר, חמת חלילים ואירוח יש חמימות ואנשים באיכות הגבוהה ביותר.”

Maracaibo נקראת “העיר של מוסיקה”, לא רק בשל היותו מקום הולדתו של זמרים מפורסמים, אבל בגלל זה הוא אמר כי האנשים שם מדברים כאילו הם שרים, עם

עצירה מתוקה מסוט, צורת דיבור בלבד המציין את החמימות של תושביה חוש ההומור שלהם. קרלוס עדיין שומר להפסיק אופייני מדבר למרות לקחת שנים רבות בספרד.

יש מנגינה כי בהחלט מגדיר את האופי של Maracaibo, זכאי “אפור zuliana” הולחן על ידי ריקרדו אגירה בשנת 1967. זהו שיר המבטא במכתב מסירותו

הבתולה של Chiquinquirá ואת המאבק של zulianos כי מדינת זוליה מוכרת ומובאת בחשבון על ידי פוליטיקאים. במצב של Zulia הם מעולם להגיע

לעצמאות, את המילים של השיר הזה נחשב ההמנון של Zulia.

“בכל העת, כאשר רחוב מלח המלכה שלי, האנשים האהובים שלך מבלבלים אהבה אחת, עצומה, מפוארת, נעלה, נשגבת ואהבה במכרז, שמימי, אלוהית וקדוש אהבה

היא OMG הטובה שלך אם הממשלה לא לעזור לאנשים Zulian, תצטרך לשים את היד שלך ולשלוח אותם לעזאזל. “

פזמון: “את zuliana האפור אשר ורדינה הפופולרית, כריעה תהיה מפציר המעסיק שלה, וגם הר של תפילות רוצים לתת bagpipe המופת הזאת מבטא את

Saladillo אותו. Maracaibo נתן כל כך הרבה, כי צריך כבישים בכמויות גדולות, עם morocotas פחם. הם סיימו עם הכסף והם צחקו, אבל הם יכולים

לחזור לאחור “.

הייתי אומר שזוהי דרך זוליאנית אותנטית המשקפת את אי שביעות הרצון של העם.

זה פשוט קרה כך באותה שנה 1953 שבו קרלוס אקוסטה בא לעולם, החלה לרוץ בטלוויזיה בוונצואלה (2 שנים מוקדם יותר מאשר בספרד). הנשיא מרקוס פרז חימנז

נחנך National Television (TVN) שהוקמה על ידי שני הערוצים המסחריים הפרטיים: טלוויזיה ורדיו קראקס טלוויזיה, ערוצי שקרלוס נראה קטן. הם היו

ואחריו אונדס דל לאגו (Maracaibo) ו רדיו ולנסיה Televisión; אבל עד 1994 Televiza לא נחנך ב Maracaibo, התחנה כי הפך פופולרי

יותר.

דווקא קרלוס אקוסטה הפך שרואיין Televiza בגלי אגם על רדיו Maracaibo, בגלים של Zulia, ב רדיו פופולרי, רדיו תעופה בעיתון La Verdad,

בעיתוני הפנורמה ועמודה ובבית של עיתונאי של זוליה.

גם בשנת 1953 נחנך מלון דל לאגו, בניין לבן מרשים על אבנידה אל מילאגרו על שפת האגם; הבניין הראשון בעיר שבו היה מיזוג אוויר ומקום שבו כל האמנים והאנשים

המפורסמים נשארו. במלון זה היה אולם תצוגה, כי קרלוס היה הולך לעתים קרובות לראות תמונות או עדים מכירות פומביות של אותם.

אמו של קרלוס היתה לו צעירה מאוד, בהיותו בנו הראשון ולפני ניסיונו הקטן, נהוג היה כי הוריה היו אחראים לגידולו; ולכן אין דבר אחר להיוולד, הוריו לקחו אותו לבית סבו

וסבתו, שם חי יותר מעשר שנים.

קרלוס זוכר ילדות מאושרת, כי הוא הרגיש מאוד אהוב ומוגן על ידי סבו וסבתו; הם הטמיעו בו ערכים כגון כבוד וחסד, הגנה על עוול ואהבה לזולת, דברים שהיו תמיד נוכחים

מאוד בחייו.

אנקדוטה יפה של ילדותו היא שהמשורר איסמעאל בראכו הלך לביתו והקדיש לו את השיר הזה ביום שבו הפך בן שנה:

“ברכות למר הרנן אקוסטה ולאשתו, ולילדו המלאכי קרלוס אלברטו

אשר חוגג את השנה הראשונה של לידתו היום.

קסם של הוריהם.

היום בפסוקים הכרוז שלי, עם ברכותי כי היה לי את המידע על ידי פנורמה העיתון.

סטנזאס עם טוב לב, בשבילך ואת הגברת שלך, אשר גם מאמת את הילד הקטן שלך גדולתו.

תענוגות הבית שלך, המסיבה היתה צלולה מאוד, זה היה שנה של חיים הילד המלאכי הקטן שלו.

קרלוס אלברטו יפה, הזיות של אביו, הקסם של אמו, הוא נחמד ומצחיק.

לפדרו אזואג’ה ולאשתו, אני מברך את שניכם, סבו וסבתו של ילדכם הקטן, בגד גרנדיוזי מאוד.

עם ברכה לבבית שלי, Hernán בכנות, אני מאחל שגשוג לילד המלאכי שלך.

בבית מכובד שלך אושר השליט. “

18 ביולי 1954 איסמעאל בראכו משורר פופולרי

זה בטח היה חגיגה גדולה וגם את augury של היחסים העתידיים שלו עם העולם האמנות.

במרקיבו נולדו אמנים כמו הזמר ארמנדו מולרו; ססיליו אקוסטה, סופר וחבר האקדמיה המלכותית לשפה הספרדית; עיתונאים חוסה Semprún ואלכסיס Blanco,

מנהל ועורך הראשי של העיתון Panorama; אודון אנטרו פרז מאצ’אדו, עם ליסיום הנושא את שמו והוא בנוי לפני הפסל שלו, הוא אמר להיות הגדול ביותר של שירה

Marabina; כמו כן ניתן להדגיש את הפסל אוסקר ד’אמפאיר, נשיא המרכז לאמנויות יפות דה אטרקטינו דה מרקיבו. כולם אישים ידועים ומורים בעלי ערך רב בחייו

של קרלוס אקוסטה.

קרלוס זוכר את האגם כחלל כחול עצום ששמח את נשמתו, מוקף בעצי דקל ובארמונות ספרדיים ישנים קולוניאליים שהשתקפו במים. אגם Maracaibo יש חופים

קרלוס היה לפעמים להתרחץ עם דודניו, כאשר הוא הלך לבקר את דודתו גלוריה כריסטינה שהיה בית קרוב מאוד לחוף האגם.

באגם ההוא של מי מלח של הים הקריבי הטילו הדייגים את רשתותיהם והוציאו אותם מדגים, כדי לספק את דוכני המרכדו דה לה מרינה הישנה.

אומרים כי פיראטים תקפו לעתים קרובות את נמל מרקיבו, ולכן הספרדים השקיעו משאבים רבים במבני הגנה צבאיים כגון הצריפים והטירות שעדיין ניתן לראותם היום,

עם חזיתותיהם היפות עם מרפסות של עמודים לבנים הם נותנים אווירה של הבחנה לאזור, עם חזיתות יפה שלה עם מרפסות לבנות וארקדות גדולות שנותנות אווירה של

הבחנה לאזור.

באגם של מאראקאיבו נלחמו קרבות ימיים אכזריים, על היותם נקודה אסטרטגית של קשר ישיר עם ארצות הברית, אשר ביקר מאוד על ידי הקמעונאים.

בסביבתו יש מבנים סמליים כגון טירת סן קרלוס דה לה בארה, המבצר של נוסטרה סניורה דל כרמן וטורון סנטה רוזה דה זאפארה. מבנים אחרים הבולטים בעיר הם תיאטרון

הבראלט, סגנון הארט דקו והמבנה הניאו-קלאסי, שהיה השלב הראשון שבו הוקרנו סרטים בארץ ב -1986.

קרלוס בדיוק הציג את ציוריו באולם התערוכה של תיאטרון בראלט, בעזרת דודו רוברטו רנדינה, שסיפק לו את החומרים לצייר. קרלוס כבר ניסה לצייר במלט ואבן-חן והוא

אהב לחדש. לדודו היו דברים רבים למוסך, כולל סירה עם חומר שחור, מוזר, דומה לשמן, שהתברר כי הם נותנים בגגות כדי למים אותם; קרלוס חשב שהנוזל הזה יהיה טוב

לציור אחד מציוריו, אבל התוצאה היתה שהחומר לא מתייבש והציור נוטף כל הזמן, מה שגרם לצחוק גדול לדודו ולנו, שלא היו ברורים לגמרי כיצד לפתור אותה; בסופו של

דבר, קרלוס חשב לפזר אותו בחול מהחוף והציור נשאר מעין גלקסיה חיה שהשתנתה מיום ליום. הוא נחשף עד להרס עצמי.

הבזיליקה של Maracaibo היא עוד בניין מרשים של העיר, זה מראה בבירור את ההשפעה של סגנון הבארוק, המאפיין קתדרלות ספרדית רבים. שמו האמיתי הוא

ארוך, כפי שנהוג לשים את השמות שם, כפי שמתברר כי הוא נקרא: הקתדרלה מטרופולין קתדרלת כנסיית השליחים המבורכים סן פדרו סן פבלו. הוא ממוקם בתוך

Barrio del Saladillo, אשר נקרא כך משום שהוא נבנה על מכרה מלח; זהו אזור אופייני עם אופי נוסף של Maracaibo, צבע חזיתותיה הוא ייחודי,

בתים קטנים שלה מחוברים זה לזה, צבועים ירוק, ורוד, צהוב, נופך וכתום, כל פסיפס צבעוני. פנים הקירות של הבתים הללו נעשה עם קני במבוק, שהיו מכוסים אז עם

מלט, בתים אחרים עשויים עם קליפות של קוקוס, טיט או אבנים, עם חלונות עץ גדולים. הפריסה והמראה של רחובות אזור זה של Maracaibo מזכירים את אלה

של כל כפר קסטיליאני. באזור זה תוכלו למצוא אומנים מכל רחבי האזור ומסורות ישנות נשמרות. C / Carabobo del Barrio דל Saladillo הוכרז

בשנת 1990 כמקום בעל ערך היסטורי, אשר כעת חלק המורשת האמנותית והתרבותית של Maracaibo.

הבתולה של Chiquinquirá, המכונה בחיבה “La Chinita”, הוא הקדוש הפטרון של מלכת Zulia המדינה. הוא נקרא על שמו של העירייה בשם

Chiquinquirá, שבו הראשון הביטויים המופלאים שלה התרחש שבו הבד נחשב המקורי נשענת. בד זה נלקח מכס המלכות שלו במהלך שנת יובל מריאן, אשר כל

7 שנים, כדי לתהלוכה בתהלוכה ברחובות.

הבתולה מיוצגת בבזיליקה של גבירתנו של צ’יקינקירה, בבאריו דל סלאדילו, על לוח קטן, שנאמר לי כילד, על קיר של בית קטן שנבנה על שפת אגם מאראקאיבו; בתים

קטנים אלה נקראים צריפים. במקום ההוא חייתה אישה הודית זקנה בעלת שולחן הלחות השחור, התלוי על הקיר כאילו היה שריד. יום אחד היה השולחן מואר והאור הציף

את כל הבית. כשהתקרבה הזקנה לראות מדוע היא בהירה כל כך, ראתה בה את דמות הבתולה, שהבריקה ועיוורת את עיניה. ואז הדמות היתה חרותה, כאילו היה זהב

טהור. תמונה זו נותרה עם השנים והיא מה שניתן לראות עכשיו בבזיליקה, שנבנתה לכבודו.

נסים רבים מיוחסים לווירג’יניה של צ’יקינקירה, שאחד מהם היה בדיוק ב -18 בנובמבר, כאשר מטוס נאלץ לנחות בנמל התעופה במרקיבו, שנקרא בעבר “גרנו דה אורו”.

המטוס נחת ללא גלגלים לא היו מתים, כולם ניצלו; לכן עכשיו נקרא שדה התעופה על שם הבתולה הזאת.

בשנת בסיליקה זה הצייר קרלוס אקוסטה שהפגין אחד מציוריו, קרוב מאוד בטבלת הבתולה תחת כותרת “ישו ביום הדין”, שמן על בד 3 מטרים על ידי 2 רחבים. זוהי תמונה

המתארת ​​בסגנון לעזאזל Dantesque והופעת ישו מעליו, צופה בו. יש תמונה זו סיפור, צבוע במדריד ב 1893, כאשר הוא היה חי בתוך C פֶּנסִיוֹן / הרנאן קורטס,

מאוחר יותר לקח אותו Maracaibo ב 1985 ולאחר מכן תרם אותו 1992 לבזיליקת גבירתנו של Chiquinquirá. אתה יכול לראות תמונה של הציור הזה

בקטלוג של תערוכה שהאמן עשה בגלריית Orfila במדריד ב 1996, אבל לא חשוף, ומאז, התמונה לא היתה במדריד, אבל Maracaibo. בשנת 1998 הוא

הלך לראות את הבזיליקה לבדוק את מעמדם, אך התמונה נעלמה, אף אחד לא ידע כלום ולא ייתן לך שום הסבר, אז הוא הגיע להניח שהם גנבו או או מכר ומעולם הייתי

שמעתי עליו.

חגיגה של הבתולה של Chiquinquirá הוא חגג ב 18 בנובמבר, שהוא באותו יום כי חג המולד מתחיל Maracaibo. מסיבה זו, הוגן גדול הוא רכוב מול

הבזיליקה, מלא אורות ושמחה, חגיגה כי אודון פרז מתאר באחד השירים שלו:

“ואם אתה מרגיש תשוקות בפרברים

כאשר מקשיבים פרוור בסלדילו

או מזמזם פסוק עם הפזמון שלו

של מוסיקה מאושרת, מדברת

ללא שם: זהו Maracaibo באמצע הלילה

מראה בזבוז

של מה הוא maracaibera bagpipe “.

בולט זוליה נשמעת במיוחד בחג המולד ובמסיבת לה צ’יניטה. חמת החלילים נולדים בזוליה, שם הם נשמעים כל ימות השנה בכל פינה של אל סלאדילו ובכל פינה של סנטה

לוצ’יה. זוהי ענווה, היא שמחה, היא נפש חיה. המילים מלאות המולה ומסירותו La Chinita, להלהיב אפילו האתיאיסטית ביותר וכמה סוגיות, התמקדות עוול או

את היתרונות של אדמות zulianas נעשו בין 60 לבין 80 קבוצות גדולות של חמת חלילים וסופרים כמו ריקרדו Cepeda . היום יש עדיין את החרקים של

זוליה כדי ללחוץ את כל מי שמקשיב להם. Zuliano עבור חמת החלילים הוא הוגן ומסירות, אי אפשר שלא להתנפח מגאווה לשמוע שירים הפופולריים שלהם כמו

furro, הרביעי, charrasca או Tambora.

מאז 2004 במדריד מכבד אותם “La Chinita” חוגגת ביריד באותו אופן כפי שנעשה ב Maracaibo, ב -18 בנובמבר יש CE מיסה לכבודו ומאוחר

הצעות להקת מדריד-Maracaibo סרנדה.

Maracaibo כיום ונצואלה המערבית החשובה ביותר בשל פעילות השמן נשאה על גדות אגם למרכז כלכלי, אם כי דווקא מדוע האגם מזוהם בכבדות ולא יכולים דגים

כבר או רחצה מומלצת. בכל מקרה, Maracaibo הפכה עיר מדהימה מלאה גורדי שחקים ובניינים מודרניים, מה לעשות עם התושבים הקדומים שחיו בתי כלונסאות

(הבתים טיפוסיים של Zulia, אשר מושעים רחבות הודות מי עמודי עץ נושאים בתחתית האגם) והשתמשו בסירות כדי להסיע את עצמם; הם היו שחיינים טובים

ודייגים, הם היו במצב בריאותי טוב והם התגוררו במכירת הדגים שנתפסו. הם היו מוגנים על ידי קירות של ורה, עץ לא מקבל פגום, בדיוק ככה הם נמנעו ננשך על ידי

“יתושים”, וזה מה שהם מכנים יתושים שם. Maracaibo יש מסלולים מסחריים רבים בים הקריבי וחברות רבות שנוסדה על ידי גרמנים, הולנדית, שוודים

ואמריקאים.

לפני שתתחיל ללכת לבית הספר, 4 שנים קרלוס סבתא, כרמן תרזה, כבר לימד אותו את המספרים ואת האלפבית, כך כאשר הוא התחיל ללכת לגן עם 5 שנים היה כבר

בשלב מתקדם מאוד. קרלוס תמיד ניסה להצטיין, הוא אהב ללכת לבית הספר, הוא היה ילד חסר מנוחה שרצה ללמוד הכל והוא היה טוב מאוד במתמטיקה, אם כי כאשר הוא

נלקח ללוח הוא היה מקבל אדום מאוד. המורה שלו, שנקרא ריקוילדה, אמר לו שאין שום סיבה לכך כי הוא ידע זאת; לאט לאט הוא איבד את הביישנות שלו והשיג ביטחון

עצמי. אביו היה ברשותו עלון הכישורים של כל חודש כדי לחתום עליו, אם הציונים לא היו טובים, הוא כבר ידע מה מצפה לו … כיבוד ההורים פירושו ללמוד ולנהל מוסר

חברתי ואזרחי. בדיוק אז היה נושא שנחשב חיוני, הנקרא מוסרי וסיוויק. מאוחר יותר קרלוס למד בלוס מריסטאס ומאוחר יותר ב Instituto

Hispanoamericano. קרלוס מקבל חינוך קפדני קפדני אשר ילווה אותו את שארית חייו, זו אולי הסיבה שהוא תמיד היה מאוד תובעני עם עצמו. הדיסציפלינה

שהוחלה באותה עת היתה מועילה להיווצרות אופי הילדים, אך כיום יש עונשים מסוימים, כגון הליכה על ברכיהם בחצר. היה נושא שנחשב חיוני, שהיה מוסרי ואזרחי. נכון

שעכשיו ערכים מוסריים רבים אבדו, אבל רחוק מכפייתם בכוח, מוטב להנחיל להם את הדוגמה שלכם, הורים ומורים כאחד. בשנות ה -60 למדנו לתת אור לשמות

המשפחה, בהכרת תודה לקרובים ולהיסטוריה שלהם. “אתה צריך להתבלט”, אמר קרלוס הוריו וסבו וסבתו. עכשיו קרלוס חושב שהוא אוהב ללמוד מהטבע, על היותו חוקר

ופילוסוף באותו זמן, על הנטייה שלו לנתח דברים, כדי לדעת מדוע האירועים קורים בהיסטוריה. לכן הוא נלהב מלעשות ניתוח לפני שהוא מספר משהו, משום שזו הדרך לא

לעשות טעויות, אם כי גם טעויות נלמדות: “הכל טוב, גם אם זה רע, כי זה עוזר לתקן כישרונות בחיים, להסיר אותם או ללטש אותם, כלומר התקדמות ולתת להם ברק, מה

שהופך אותם לאיכויות “. מה שאף אחד לא יכול להסיר או לאסור על בני אדם הוא שהם משקפים, כי הם משהו הכרחי כדי לנסוע דרך קיומם, במהלך השנים שלהם דרך

העולם: “כל אדם יידע מה מוצע בחיים שלהם, זה לא משנה אל מה מוקדש “.

קרלוס הוא קלוש, וזה נחשב בעבר לליקוי שהיה צריך לתקן, כך שילדים שמאליים נאלצו לכתוב ביד ימין. סבו וסבתו הבינה עד מהרה כי זה היה חסר תועלת בכח, ולמעשה

חשבו כי גאונים רבים גם היו southpaws וכי לא התכוונו להם שום מכשול בקריירה שלו, אז הם הסכימו עם מורים לתת לו לכתוב ביד השמאל , משכנע את כולם

שזה היה המתנה הטבעית שלו.

קרלוס זוכר שהתלווה דודתה גלוריה אספרנסה לקנות רק שלוש שנים וכי השווקים היו מלאים כל מיני מוצרים, אשר יאבדו הראייה; מה שהקסים אותו ביותר היה צבע

הדוכנים, תערובת של חפצים וצבעים. הם היו זמנים טובים, היה הרבה, ובאותו זמן כל האנשים היו מאושרים.

בסופי שבוע הם הלכו לבית הוריהם. אביו הרנן חוסה אקוסטה Carrasquero, היה חובב חיות והיה גן חיות קטנות בחצר, כמו גם כלבים וחתולים, היו אווזים,

ברווזים, יונים, רבי כנרות תוכים בכלובים ואפילו צבים נקבה בשם מירלה, סיבה אשר קרלוס אוהב מאוד בעלי חיים.

קרלוס מעולם לא ראה את סבו וסבתו כמו הוריו, הם האצילו את כל הסמכות להוריו ולא התכוונו כלל לתפוס את מקומו, זה היה ברור לו מלכתחילה.

קרלוס העריץ את סבתו כרמן תרזה, אדם פעיל מאוד, תמיד עושה דברים; היה לי בית כל כך מלא צמחים ודמויות פורצלן כי הקירות לא ניתן לראות, אבל עם זה הצלחתי

לתת לו הרבה צבע וחיים. סבתה הייתה מאוד אוהבת, תמיד מודעת לכך, מאז קרלוס היה ילד חסר מנוחה, בוחן בעיניים הנוצצות שלה, אתה אף פעם לא יודע מה מַעֲוָה הבא

שהוא מתכנן לעשות, כמו כשהיה ללכת כמו מערבולת פתיחת כל ברזים של הבית.

קרלוס פת שחרית עוגיות עשיר מאוד כי נקראו “שווייץ”, כי הם באו ממפעל אשר רכוב משפחה שוויצרית Maracaibo, המפעל שבו ממתקים, מאפים, עוגיות,

מאפים בסגנון שוקולד הפך אדמתם. הוא גם אהב הרבה קרקרים (קרקרים) ממותג Nabisco, שהיו עטופים מנות כחולות “המקורי Social Club” נקראו.

עם סבו וסבתו הוא התגורר בשלושה בתים שונים. הבית הראשון נקרא אדלה, הוא היה נמוך בקליסיוס, באותה תקופה שכונת מגורים של בתים ישנים; קרלוס חי שם מאז

שנולד בבית החולים “לה בנפיסנסיה” עד שהיה בן שלוש שנים.

הבית השני היה בבלוק של שתי קומות, בכניסה של העיירה Zapara, ליד האגם; אזור של המעמד הבינוני העליון. בדלת השכנה היה רופא שיניים, והשכנים היו זוג

יווני שהיה בעל חנות תכשיטים. הבית הזה הוא אהב קרלוס בגלל שיש לו מרפסת גדולה מאוד, שממנו עצים ואגם Maracaibo נראה בתחתית, וגם משום שהוא טחן

לרכב על תלת אופן ועל להחליק.

מאז שהיה בן שש, בכל חג מולד, הלך קרלוס אל הכפר כדי לחפש ענף גדול של עץ ללא עלים, צייר אותו לבן והשתמש בו כעץ חג המולד. כאשר קישט את זה עם סבא

שלו, הוא שם הרבה אורות ושם באה האהבה שלו לחשמל; הוא לא היה ילד ששיחק עם מכוניות או חיילים, הוא שיחק עם חוטים שאביו הביא לו, ואז הם הוסיפו נורות,

סוללות, מתגים וכו ‘. שבו הוא רכוב על מעגלים חשמליים משלו.

כתוצאה מניסויים אלה למד לתקן מנורות, מגהצים, להחליף מפתחות אור ולפתור בעיה אחרת בבית. היה לו כישרון כזה שכולם חשבו שהוא יהיה חשמלאי בכיר, אבל כמה

זעזועים חשמליים חזקים גרמו לו לוותר והפנה את תשומת לבו לסיפורים אחרים.

הוא טס עפיפונים מן המרפסת שבנה בעצמו, אך משם ראה את שכנו, שהיה לו מטוס זמזום, וכרגיל, הם נראו הרבה יותר טובים מהעפיפונים ובסופו של דבר הם התיידדו,

ובסופו של דבר שיחקו יחד עם מטוסים כילד לקחו אותו הוריו לשדה התעופה גרנו דה אורו כדי לראות מטוסים שהגיעו ויוצאים מכל רחבי העולם. באותו גיל עדיין לא ידע

קרלוס כמה מטוסים וטיסות הוא ייקח במהלך חייו, וגם לא יהיה זה הרגיל שהוא טס עמוס בציוריו מתחת לזרוע אחת לאחרת.

ואז הגיע רפאל. בפעם הראשונה היה קרלוס ראיתי אותו לשיר בטלוויזיה, על “הצג של שנים עשר” שראו כל יום בבית. הוא הקסים את קולו ואת דרכו לפרש את השירים.

זו הייתה ההופעה הראשונה שגרמה רפאל בוונצואלה, ב 1960 וכל ביתו אהב מאוד, למעשה, את העונש הגרוע ביותר שהם יכולים לשים אותם הורים לילדים, נענש בלי

לראות רפאל.

מאותו היום, קרלוס פונה יסתגר בחדר וכדי לחקות רפאל, רציתי לשיר כמותו, עם שינויים כאלה טון וכי כוח להביע רגשות; ומכיוון שהוא לא שר רע, היתה לו עונה שבה

הוא התמקד ברפאל, שהיה אליל שלו. הוא הכיר בעל-פה את כל שיריו והיה מודע לכל רשומתו. השיר שלו “לאט לאט”, אומר שהעולם הוא עבור אנשים המתקשים, קרלוס

התעודד מאוד על ידי המילים של השיר הזה, וגם הבין כי כל אות שקפה את התקופה שבה הם חיו, כמו קופסאות גויה או ציור “סיבוב לילה” של רמברנד ששיקף את

התקופה שבה צוירו. כל השירים של רפאל היו מסר לנער קרלוס, ואז הוא הבין שכדי לעשות משהו הוא צריך להרגיש מזוהה עם זה. היחסים של קרלוס אקוסטה עם רפאל

לא נגמרו כאן, הוא הקשיב לכל השירים שלו וצפה בסרטיו ועשה הכל כדי לפגוש אותו באופן אישי. ואכן הוא פגש אותו בשנת 1975 בקראקס, רפאל פעל במלון

טאמאנאקו, מלון מפואר הממוקם על גבעה מעל העמק. מאחר שלא היה לו כסף לכניסה, עבר בדלת צוות המלון והגיע למסעדה, שם ישב ליד שולחן, ממש לפני הבמה.

המקום היה מלא באנשים, וקארלוס לא הבחין בכך, כדי שיוכל ליהנות מהופעה בשקט ולראות איך רפאל נתן את כל הדברים שלו. הוא סיים, קרלוס הלך ישר לחדר

ההלבשה שלו והלך לראות אותו, ושם פגש אלגנטים תמיד עם הבגדים השחורים שלה, שקבל שואל אדם ידידותי וחביב: “אני יכול לעזור?”. אשתו נטליה פיגרואה היתה

איתו, בהיריון באותה תקופה על ידי בנה הצעיר מנואל; היא גם קיבלה אותו בצורה מאוד לבבית, אז בסופו של דבר הם לקחו תמונה יחד ורפאל חתם עליה חתימה. קרלוס

נתן להם ציור בדיו סינית, מאחל להם את כל הטוב ביותר. תיוולד ידידות מתמשכת ומפגשים חדשים. רפאל וקארלוס נפגשו שוב ב -1982, בתיאטרון לופה דה וגה במדריד,

שם הופיע רפאל. ב -1975 חגג קרלוס עם רפאל את 22 שנות הקריירה שלו ונתן לו את הציור “לוז דה אוטונו”, יצירה משלב הנוף שלו. עוד מפגש בלתי נמנע היה ב –

1985, כאשר רפאל חגג את הקריירה שלו ב -25 שנה; לאחר ההופעה, הוא מוזמן לארוחת ערב קרלוס וחבריו בבית קרלוס y Hotel Melia Castilla

נתן לו תמונה של הבמה שלו לבן על לבן, שכותרתו “מחווה הים הקריבי,” אשר רפאל תלה את עצמו בחדרו. בשנת 1994 רפאל ביצע בפארק השעשועים של מדריד, אשר

הועלה לראשונה אלבומו “פנטסיה” הפעם, קרלוס נתן לו תיבה שכותרתה “סירות מפרש” בסגנון ריאליסטי, מתוך כבוד רפאל הוא אהב את ים במשך השנים המשיכה

הערצתם ההדדית לגדול. בפעם הבאה כי קרלוס הולך לראות אותו היה ב 1997 כאשר רפאל פועלת ב Congresos דה פלאסיו במדריד, המציג את אלבומו “אני

הגרוע,” קרלוס מספק ציורים עם בתים של המילים של שיר על ידי ארמנדו Manzanero שנכתבו עליהם. הם יפגשו שוב בשנת 1990 בתיאטרון קלדרון במדריד, שם

רפאל הופיע לחגוג את הקריירה שלו 30 שנה.

רפאל הוא עכשיו יותר מתמיד, אמן יוצא דופן המעביר כוח והתלהבות, כישרון גדול המסוגל לשיר ולפעול באותו זמן, שממלא את כל הבמה בנוכחותו. בעונת 2000-

2001, קרלוס מתרגש לראות את המחזמר “Voy a saber” בתיאטרו נואבו אפולו, שם רפאל רוקם אותו משחק דוקטור יחיל – מר הייד; בהזדמנות זו קרלוס

נותן לו ציור בסגנון פיגורטיבי, המייצג את הדמויות האלה. העבודה היא הצלחה ורפאל יחזור על אותו מוסיקלי בברצלונה ובולנסיה במהלך 2002 וגם ייצג אותו בברודווי.

קרלוס חושב שהמופעים של רפאל הם ייחודיים, משום שהם משלבים דרמטורגיית תיאטרון עם התשוקה של שיריו, משהו שגורם לקהל לרטוט בכל עת. בשנת 2004

מציג רפאל את ספרו בברצלונה: “Quiero vivir” (אני רוצה לחיות), סיפור המבוסס על המחלה הקשה שהוא התגבר עליה והביא להשתלת כבד. קרלוס עמד

בתור והרים את אחד הספרים על השולחן, ואז חתם רפאל על כך ונתן לו במתנה. בשנת 2005, ספר זה ליווה את קרלוס במהלך שהייה ממושכת בבית החולים ועזר לו

להתגבר על זמנים קשים אלה, ספרו של רפאל סייע רבות להרים את רוחו ולהתקדם. קרלוס צייר רישומים בספר זה ותרם אותו לביתו של מוזיאון רפאל בלינארס (ז’אן).

שנים לאחר מכן, כאשר רפאל פירסם את ספרו האוטוביוגרפי “Y mañana qué”, קרלוס הלך מיד לקנות אותו ב EL Corte Inglés במדריד. קרלוס יש

תמונות רבות שנשמר זיכרון עם רפאל, אליל מוסיקלי שלו לנצח; חושב ששיר האהבה הטוב ביותר שנכתב בכל הזמנים הוא “איך אני אוהב אותך”, כי אתה לא יכול להגיד

דברים נוספים בכל כך מעט מילים. קרלוס אוהב את דמותו של רפאל ואת דרכו לראות את החיים, כמו כאשר אמר בראיון כי “הביקורת עושה את ההפך ממה שהוא אמר”.

קרלוס מעולם לא שכח את מה שרפאל סיפר לו לפני שיצא לשיר בפאלאציו דה קונגרס במדריד: “לעולם אל תפסיק לצייר”.

כמה שירים של ג’ואן מנואל סראט, יש את המילים נלקח מתוך שירים של אנטוניו Machado, הסופר האהוב של קרלוס. באחד מהם הוא אומר: “אנשים יודעים איפה

הם נולדים אבל הם לא יודעים לאן הם הולכים למות”. כמו כן, קרלוס מרגיש מזוהה מאוד בשירים של אנטוניו Machado, אשר בשבילו הוא דיוקן אדם טהור של חסד:

“אני טוב במובן האמיתי של המילה טוב.”

קרלוס ואת סבו וסבתו התגוררו Zapara עד שהוא היה פעם 11 שנים כאשר הם עברו דירה על Vista Avenida בלה, דירה גדולה מאוד ושטוף שמש

שלישית, ממש מול תחנת רדיו הפופולרית.

סבו, פדרו מיגל Azuaje, היה מנהל חשבונות Diario פנורמה והביא אותו ימים רבים למשרדו, שם קרלוס יכול לשבת ולראות מה הוא עושה ולגלות כיצד לעבוד

בעיתון; אביו היה עובד באותו עיתון, במחלקת העריכה, אבל אף פעם לא לקח אותו, כי הוא עבד בלילות, הכנת המהדורה ליום המחרת. אותו עיתון יהיה קטע בסיסי בחייו

של קרלוס.

קרלוס אקוסטה גדל מודע בזמן שהוא נהנה פעם שהם בשם “60 היפים” בוונצואלה. עם הנשיא רומולו בטנקורט (1959-1963), ואחריו ראול ליאון רפאל קלדרה,

המדינה נקלעה בתקופה סוערת בסימן שביתות, הפגנות רחוב, הפיכה, חטיבות מפלגה אחראיות, התקוממויות אזרחיות צבאית, עירונית וכפרי גרילה, השעיה של ערבויות

חוקתיות, פסילת מפלגות ניסיונות להתנקש בחייו של בטנקורט.

תופעות חברתיות התרחשו כאשר המהפכה הקובנית, הפאוטרות של קאראקאס, מופיעות בטלנובלות הראשונות של בום אמריקה הלטינית: רייולה, עיר הכלבים, המאה

של האורות, פרדיסו או מאה שנות בדידות. יש גם תרבות תרבותית אינטנסיבית בוונצואלה, אשר מעדיפה קרלוס אקוסטה, פיצוץ יצירתי בתחום האמנות, עם חוויות

אמנותיות מאתגרות וחסרות ניסיון. הטכניקה של “פורמליזם” ונצואלה נולדה, שהוגדרה על ידי חואן קאלזדילה כ”חיפוש אחר רוח חדשה במובן המהותי של החומר. היא

תעלה את הצורך בחופש פעולה מלא כדי לשלב חומרים ופרויקטים שלא פורסמו בציור, המשמשים לפרט חזון חדש של הקוסמוס “.) וחושף את מצבו ואת התשוקות

הנלהבות שהוא צריך לנסוע לריו דה ז’ניירו כדי לפתח את הקריירה האמנותית שלו. העובד שהשתתף בו אמר: “ניקח את זה בחשבון, כי יש אנשים שמגיעים לכאן שיכולים

להרשות לעצמם לתרום כרטיס. קרלוס חזר למשרדים כעבור 15 יום, והעובד בירך אותו בחיוך גדול ואמר: “קרלוס, חכה רגע שכבר יש לנו את הכרטיס שלך לריו דה

ז’ניירו!” קרלוס הודה לו בחום ולא ידע מי תרם את הכרטיס. זו היתה ונצואלה המשגשגת והנדיבה של אותן שנים, שבהן היא באמת עזרה לאנשים שהיו כמותו, שצריכים

להתעורר.

ברזיל (1973)

כמו ברזיל תקוע ונצואלה, ונצואלה נופלים שם טוב, כך קרלוס הרגיש בברכה מהיום הראשון. קרלוס התיישב באכסניה על רוה סן פאו, קרוב מאוד לחוף קופקבנה. עם

מספר התאמות בריו דה ז’ניירו, קרלוס ואוטו הסכימו באותו מלון, הם מצאו את עצמם יום לאחר הגעתם, בחדר האוכל של המלון בזמן ארוחת הבוקר. השניים שוחחו

בהתלהבות על העיר ועל תוכניותיהם. מאותו יום ואילך, הם מצאו את עצמם בחדר האוכל מוקדם לארוחת הבוקר, ואז כולם הלכו לעשות את הדברים שלהם. קרלוס נרשם

בסדנאות של בית הספר לאמנויות יפות של ריו דה ז ‘נירו, אשר הוא הלך כל בוקר הליכה לאורך Paseo Marítimo של Avenida ריו Branco; כשזה

נגמר, כמו בית הספר היה נספח למוזיאון לאמנויות יפות, הוא נזכר שם, רואה את התמונות של פורטימארי. אחר כך הוא התקרב למרכז העיר, אזור הומה עם רחובות

מרוצפים או אבני ריצוף ומדרגות רבות של מדרגות, כולם הולכי רגל, עד שהגיע לרחוב סן פאו, שם היו עסקים טורקיים קטנים, קנית משהו והוא אכל אותה על החוף של

איפנמה. ליד החוף ההוא היה כיכר גדולה, מרובע מוקף בארבעה רחובות, שם החל מיום שישי אחר הצהריים ועד יום ראשון, היו דוכני מלאכה רבים, בעיקר גילופי עץ הובנה

וקדרות, אבל היו גם ציירים שמכרו שם התמונות שלו. בסוף שבוע אחד התיישבו שם אוטו וקארלוס, היה צורך רק לצאת מוקדם ולקחת מקום להקים את עמדתם. הם נקנו

על ידי עובד של משרד העבודה ואיש מבנק גלונסרה, שהיו בקרבת מקום; עבור קרלוס זה היה ניסיון טוב. אבל עם הסרת ימי השוק האלה, שאר הימים נראו לקרלוס

משועממים, כך שהוא יהיה רק ​​כמה חודשים בריו, שכן הוא יחזור באותה שנה לקראקס. בשעות אחר-הצהריים היה קרלוס נוסע באוטובוס לחוף קופקבנה, שם, במקום

הקרואצ’ירו, התפזר הדולר, שכן הוא היה מלא תיירים אמריקנים שעמדו על הטרסות והתבוננו בים, באווירה נינוחה, עם המוסיקה החמה של בוסה, נובה, לשחק, רקע.

קרלוס הלך כי שקיעות משם היו מרשימים, מלאים בגוונים כתומים, כמו הצייר הבריטי וויליאן טרנר אמר: “הצג אמיתי”; קרלוס שקיעות קופקבנה הזכירו לו מאוד את

שקיעות על אגם Maracaibo.

ריו דה ז ‘נירו של אותה תקופה נראה קרלוס עיר מונומנטלית ושלווה, עם המשיח מרשים הגואל על גבי הר קורקובדו ואת ענק סוכר סוכר שולט במפרץ, הוא אהב את

הדמות של אנשי ריו, מלא שמחה וחיוניות, אנשים שנראו כמגיעים לקצב הסמבה; אבל אחרי הרושם הטוב הזה, קרלוס הבחין כי זו עיר עם חיי תרבות קטנים, עם עניין

מועט באמנות, אולי משום שבאותן שנים היה ברזיל כפוף לדיקטטורה.

אוטו חזר לגרמניה וקארלוס חזר במהרה לוונצואלה, לא לפני שעזב את חותמו בריו דה ז’נרו, שם זכה בפרס הגלריה לאמנות בונינו וגם ניצל את ההזדמנות לתרום כמה

מציוריו במשרד החינוך, אגודת האמנויות של ריו דה ז’נירו והבנק הלאומי של ברזיל. עם שובו ונצואלה בשנת 1974, קרלוס היה לחדש את תפקידו כמנהל התרבות של

הפדרציה הלאומית הנוער של Maracaibo ולהמשיך את הקריירה האמנותית שלו מאוחד. בעיתונות הם מתחילים להתייחס אליו כאל הצייר הזוליאני הבולט בפנורמה

האמנותית של ונצואלה ככישרון חדש המבטיח עתיד מבטיח.

ונצואלה (1974-1978)

קרלוס יצא עם נשיא פרז ג’מינץ, אבל היא הלכה ללמוד בלונדון והם לא ראו זה את זה שוב. הוא התחתן בגיל 21 עם אישה מבוגרת ודומיננטית מאוד, היו להם שתי בנות

אבל יום אחד אשתו עזבה עם שתי הבנות וגם לא ראתה אותן. קרלוס יודע שהם כבר נשואים ויש לו נכדים, שאולי רוצים לצייר ויום אחד תוהה מי סבא שלו.

מאז פרידת נישואיו הוא הקדיש את עצמו לחלוטין לציורו, והביע את כל רגשותיו בציוריו.

בין השנים 1974 ל -1976 ממשיך קרלוס אקוסטה לצייר ולפתח את הטכניקה הציורית שלו, בלי לעצור את עצמו כדי לארגן תערוכות נוספות. לאחר שכבר השלים את

רישומיו בשבץ אחד, הוא הקדיש את עצמו לחקור את הצבע, תוך שימוש בטכניקה של ואן גוג בהתבסס על שלושת הצבעים העיקריים: כחול, צהוב ואדום; הצבתם בניגוד

היצירות ויצירת טווחים מרובים של צבעים משניים, תמיד מקבל את התיאוריה של הצייר הצרפתי פול סזאן שאומר: “אין צבע מלוכלך אבל להציב רע”. קרלוס הוקסם

מהטכניקה של מארק שאגאל, שהקדיש את עצמו לציור גשרים של הסיין בשעות שונות של היום, תוך שמירה על השפעות האור שיש להם בכל רגע; לדעתו, טכניקה זו

על ידי שאגאל, על פי קרלוס Acosta, יש מקורותיה של השפעות התאורה המשמש רמברנדט.

עבור קרלוס, צבע פירושו חיים בציור ובציור מייצג ביטוי. הוא ממשיך בעבודתו הבלתי ניתנת לעצירה, מצייר יום ולילה כדי לארגן תערוכות נוספות.

הוא עבר לכאן את אחת ההשתקפויות של קרלוס אקוסטה: “הציור הוא כתיבה של דימויים וכתיבה, חיברתי את הציור הבא שלי של ציור וציירתי את המכתבים. בגלל זה

הציורים שלי מדברים, יש להם שפה משלהם, הם מתכוונים למה שאני חושב. הנרי מאטיס אמר כי הציור הוא אמנות שלמה, כי עם זה אתה מקבל את התמונה, אתה מקבל

את התיאטרון עם הקלעים, אתה מקבל את השירה ואתה מקבל את המוזיקה, אתה אפילו מקבל את הצילום ואת הקולנוע. אבל אני לא מסכים איתו על מה שהוא אומר על

העובדה שציור הוא כורסה נוחה, כי בשבילי זה כיסא מהורהר, במיוחד ביחס לעבירה של זכויות אדם. הציורים שלי מחפשים את ההגנה על הכבוד, על היותם זכות לכל בני

האדם “.

בשנת 1977 קרלוס עושה את העטיפה של תוסף התרבות של העיתון Ultimas Noticias, תוספת בשם Impacto תרבות; באותה שנה הוא גם מוצלח

מאוד בתערוכת הציורים שלו בגלריה אסטודיו קאראקס, הוא מקבל את פרס הערכים הצעירים של קראקס, המוענק על ידי חבר מושבעים המורכב מפרופסורים ומבקרי

אמנות; האדם שנתן לו היה מר חואן קאלזדילה אלטגראציה דה אוריטוקו, משורר יוקרתי, צייר ומבקר של האמנות הוונצואלית. פרס זה התקבל בזכות לוק B.

Innocent, סוחר אמנות האיטי, שמכר ציורים של האיטי. הוא היה זה שהראה את עבודתו של קרלוס אקוסטה והציג אותו לגלריה של אסטו פשה, שבזכותה זכה

קרלוס בפרס ערכים צעירים באותה שנה. מאז נוצרה ביניהם ידידות רבה, כך שקרלוס נהג להישאר לפעמים בביתו של לוק כשהלך לקראקס, במקום להישאר במלון. באותו

זמן, קרלוס היה בן 24 ולוק יותר מ 40. בשנת 1978, יום לפני שהוא עזב לניו יורק, קרלוס פגש את לוק כאשר הוא עזב את העיתון Diario Panorama ו לוק

הזמין אותו לבלות את הלילה בביתו. למחרת בבוקר היה על קרלוס לתפוס את הטיסה בשמונה בבוקר בשדה התעופה מאיקטיה בקראקס, ביקש לוק מונית ולווה אותו, והלך

עם הנהג ועם קארלוס במושב האחורי עם המזוודה. לפתע החליקה המונית על עקומה וגלגל אבד, עזב את הכביש והתנגש בהרים שנמצאה בצד התעלה; הכביש היה מלא

עקומות ולא היו לו מעקות הגנה, ומצד שני היה צוק גדול, כך שללא ספק, אם יירדו שם, כולם ימותו. הנהג נפצע קשה מאוד ולוק לא היה מסוגל לזוז, קרלוס רק היה שריטה

על המצח שלו, כי הוא דימם קצת.

ברגע שהאמבולנס הגיע לוק אמר לקארלוס שלא לדאוג לו, לטלפן למונית אחרת ולצאת לנמל התעופה, כדי לא לאבד את המטוס שלו. וכך עשה. הוא שטף את הפצע

בשירותים של נמל התעופה והגיע בדיוק בזמן כדי לתפוס את הטיסה. כשהגיע למלון “סטנפורד” בניו-יורק, הוא התקשר לאשתו של לוק כדי לשאול אותה איך היה החבר

שלה, היא אמרה לו שברגע זה הם פועלים עליו, כי הוא שבר את שתי הרגליים. למרבה המזל לוק יתאושש ועד מהרה הוא ילך שוב. כשחזר קרלוס לוונצואלה, הדבר

הראשון שעשה היה ללכת לראות את לוק.

לוק ב. אינוסנט היה משורר מהאיטי שהוגלה על ידי הדיקטטורה של דובלייה, ונידון בספרו: “ס. האיטי “, מצונזר בארץ מוצאו אך יכול לפרסם בוונצואלה. כאשר הדיקטטורה

הסתיימה לכאורה, חזר לוק אל מולדתו עם משפחתו. יום אחד אחר הצהריים דפקו כמה חיילים על דלת ביתו ולקחו אותו משם. הם עינו אותו והרגו. עבור קרלוס ועל

אנשים רבים הוא היה גיבור דומה נלסון מנדלה, מישהו שמר על עקרונותיו עד הסוף.

לוק היה דמות חשובה מאוד בקריירה של קרלוס, אינטלקטואל, חובב אמנויות שהשאיר סימן עמוק ושיתף פעולה בפעילויות אמנות רבות בוונצואלה. באמצעותו פגש את

הדוקטור אנג’ל פניה, אספן אמנות שאהב מאוד את ציוריו, והציג אותו בפני נלסון לואיס מרטינז, עיתונאי ועורך העיתון “Ultimas Noticias”, שיפרסם

רישומים של קרלוס וכמה המאמרים שלך בעיתון שלך.

ארצות הברית (1978-1980)

ב -1978 נוסע קרלוס לניו-יורק, לפני שיצא למסע, הולך למשרדו של עורך העיתון Ultimas Noticias, נלסון לואיס מרטינז, כדי להביע את כוונתו להמשיך את

הקריירה שלו בארצות הברית ולבקש ממנו לפרסם אותה בעיתון שלו. באותו יום היה קרלוס פנקס שבו רשמו מבקרי האמנות את הערותיו, אפילו היה לו קריקטורה שצייר

אותו פדרו ליאון זאפאטה, שעבד כקריקטוריסט של העיתון “אל נסיונל”; אותו פנקס תמיד ליווה אותו, כבן לוויה נאמן והוא תמיד יכול להראות את זה כדי לצרף מידע נוסף

עליו.

טיסת ויאסה הגיעה לניו יורק יום אחד בחודש פברואר, זה היה הטיול השני שלו במטוס הבינלאומי; הדיילת, שראתה שקארלוס לבוש בגדי קיץ, נתנה לה צמר גפן לבן

מחברת התעופה, הזהירה אותה שהיא תזדקק לו, ובאמת בניו יורק ירד שלג וקר מאוד. בדיוק למחרת בבוקר הוא קם מוקדם כדי ללכת ולבצע כמה סידורים לבנק, ובדרך

ראה איך מעט זרועו הימנית נעשית סגולה ונוקשה: כשכבר לא היה מסוגל להזיז אותו, וידה נטלה גוון כחלחל, התקשר בייאוש אל דלת אקראית לבקש עזרה, והוא נפתח

על ידי גברת צבעונית עם חיוך רחב שהוביל אותו מיד לחדר האמבטיה והניח את זרועו מתחת לרסס של מים חמים מהמקלחת במשך זמן רב, עד שהחבר חזר למחזור וחזר

לחיים. קרלוס פגע הרבה אבל אולי, כי מחווה זו הצילה אותו מלהיות קטוע על ידי הקפאת והוא תמיד יהיה אסיר תודה לאישה מי מיד ידע מה קורה לו ופעל בלי לדבר, שכן

קרלוס לא יודע איך לומר משהו אנגלית, אבל במהלך שהייתו לא היתה לו שום בעיה להבין, כי רוב האנשים שדיבר איתם היו ספרדית או דיברו ספרדית מושלמת.

קרלוס היה מספיק כסף כדי להישאר שם לעונה, שכן הוא מצא שהחיים בניו יורק זולים וכי הוא ניצח על ידי מעבר דולר Bolívar, המטבע של ונצואלה. הוא נמשך

במיוחד לעיר הזאת משום שהיא נמצאת בעיצומה של תנועה של תנועות אמנותיות גדולות; גם לבדוק עם הנאה כי יש ביטחון ברחובות וכי אתה יכול ללכת בשקט אותם

בלילה. אין שום קשר למצב הנוכחי.

באותה תקופה הוא היה הנשיא ריצ’רד ניקסון וכולם רקדו לפי הקצב של הסרט של הבי-ג’יז “קדחת נייט לייב”, הודיעה בקול תרועה רמה באחד מאותם תיאטראות ברודוויי

עם אחד שלטי ניאון אלה מוקפים נורות דווקא קרלוס מותקן סטנפורד המלון במנהטן, בסוויטה מקושטת לואי שישה עשר, ליד בניין האמפייר סטייט, אבל זה לא מצליח

להסיח את דעתו ממטרתו כי כאשר קרלוס מגיע לניו יורק, הדבר הראשון הוא לקנות בלוק ציור גדול וסיר של דיו סינית; הוא רוצה לתרגם מיד, “למגע” כפי שהוא היה אומר,

ההתרשמויות הראשונות שלו מהעיר; מסיבה זו הוא מבלה כל לילה ציור, להקדיש את עצמו בעתיד לצייר מדי יום, כאילו המקום הזה היה הסטודיו שלו.

למחרת הוא יצא לחפש גלריות לאמנות להציג את הציורים הללו ומצא את הגלריה C.O. ארט, שם הוא דיבר עם הבמאי שהתברר שהוא איטלקי, התיישב לפני שנים

בניו יורק, עם מי הוא הבין טוב מאוד כי הוא אהב את ציורי הדיו של קרלוס הרבה ואמר לו שהוא רק צריך לעלות עליהם כדי לארגן את תערוכה בהקדם האפשרי, ולכן חיפש

קרלוס חנות מכולת, בחר את המסגרות והכניס אותן לכמה שעות. הוא אהב את היעילות וכמה טוב הם עובדים בעיר הזאת. הניו יורקים נראו מאוד פרגמטיים וזה היה איכות

שהוא העריץ מאוד וגם הוא התאמן. באותו היום הוא לקח את הציורים המוכנים שלו לגלריה והתערוכה נחנכה בשבוע הבא. קרלוס למד משהו חשוב מאוד ממנהל הגלריה,

משום שראה את התיק שקרלוס הראה לו, הוא הציע שכאשר הוא מדבר על משהו, הוא יראה את הדף שבו נמצא המסמך, כדי לאשר את דבריו ולאשר את נאומו עבודתו,

מכאן ואילך על קרלוס עושה את זה ככה. בדיוק בגלריה זו ART של מנהטן הוא המקום שבו תקבל ציון לשבח עבור העבודה שלך.

קרלוס הוא בן 24 והוא מוזמן על ידי הקונסוליה של ונצואלה בניו יורק ואוניברסיטת אוקלנד בקליפורניה, כדי להציג מבחר של הציורים שלו, שנעשו בדיו אקריליק וסינית.

התערוכה באוניברסיטת קולומביה היתה באפריל 1978, קרלוס היה בן 25, והיתה תערוכת היחיד הראשונה שלו בניו יורק; 100 הרישומים שהקימו את התערוכה משכו

תשומת לב רבה ליצירה שלהם, כפי שצוין בעיתון הפנורמי של מרקיבו. קרלוס היה כמשתף פעולה נלסון בוקארנדה סרדי, עיתונאי שחי בניו יורק באותו זמן ועזר לו רבות

לקדם את עצמו ולהשיג את מטרותיו.

קרלוס מוקדש מחקר אמנותי שיטות תרגול טכניקות חדשות. הוא מחפש דרכים חדשות, מטהר את הציור שלו עם קו מתמשך כדי להפוך אותו נוזל יותר,

interlacing תמונות ויצירת פרספקטיבה במרחב תחום. מאז, על קרלוס מצליח לעשות את הציורים שלו “במכה אחת”.

הצייר נשאר בניו יורק עד שנת 1980, שם, בנוסף לציור ולהצגה, הוא סיים את לימודיו בסדנאות המחקר הגרפיות במנהטן. בנוסף הציג באוניברסיטת אוקלנד (קליפורניה),

הוא הצליח לעשות גם באוניברסיטת קולומביה (מנהטן). השארת תיעוד זה של המעבר שלו דרך ארצות הברית.

איטליה (1979)

קרלוס קרא מוונצואלה שגריר ונצואלה באיטליה כדי לציין את מסירת הציור שלו “Genio inquieto … Bolívar” בשגרירות זו, תוך ניצול הטווח הטכני

שהפך את מטוסו ממדריד לקראקס.

קרלוס אקוסטה נרשם בשנת 1998 באקדמיה לאמנויות גרי-מרינו כדי לשכלל את הידע האמנותי שלו. קרלוס רומא הריח של אמנות, הוא הלך לנשום את הסיפור שלו

ועלה בדעתו שמות של אמנים שהוא העריץ כמו לאונרדו דה וינצ ‘י וראה בכל אישה את פניה של מונה ליזה. כל העיר נראתה כמו ציור יפהפה, עם יופי יוצא דופן וקרני

השמש רוטטות על חורבות אבן המילניום, שממנה צמחו טונות אינסופיות. ב -1995 קרא קרלוס לשגריר ונצואלה באיטליה ממדריד כדי להסדיר איתו את מסירת הציור

שלו: “גאון חסר מנוחה … בוליוואר” בשגרירות רומא, תוך ניצול היתרון הטכני של המטוס שלו העיר, בעת נסיעה ממדריד לקראקס באותה שנה.

חוזה מריה Azcárate היו ציורים של קרלוס כי נפל לו כל כך טוב שהוא שלח מכתב הקדמה כמה מהם לאקדמיה לאמנויות ומלאכות של ספרד באיטליה, אשר מר

Azcárate היה חבר; באקדמיה אמר שהם קיבלו אותם כדי לשמור אותם להפקיד את כספם. כך יתחיל הקשר הראשון של קרלוס עם איטליה, שם יירשם ב -1 ביולי

1998 באקדמיה הבינלאומית של גריסי-מרינו בווינזגליו, אקדמיה דל ורבאנו. קרלוס העריץ את אמני הרנסאנס הרומאים כמו מיכלאנג’לו, לאונרדו דה וינצ’י, בוטיצ’לי,

מודיליאני, טינטורטו, רפאל או ג’ורג’יו דה קירקו.
ב -1996 הציג קרלוס אקוסטה בגלריה חואנה מורדו במדריד את מחווהו לצייר האיטלקי מנטנה, אחד הציירים האיטלקיים שקרלוס העריץ הרבה.

קרלוס עשה את לימודיו באקדמיה של גריסי-מרינו ממדריד, הם שלחו לו את הטקסטים בדואר וקרלוס בחן אותם, עבר את כל הבחינות במשך שנה, עד שקיבל את התעודה.

קרלוס היה גם בשם Caballero דל ארטה. וינאל של ונציה עלה בקנה אחד עם ציור כי קרלוס נמסר בבית שגרירות ונצואלה באיטליה.

שני ציירים זוליאנים לשיר בנימין

זו היתה הכותרת של העיתון פנורמה על האירוע ברומא. כך קרה שב -1979 היה קרלוס משלים את לימודיו באקדמיה לאמנות של גרסי-מרינו. CONAC

(National Institute of תרבות של קראקס) מינה רגולו פרז, שהיה פרופסור באוניברסיטת המרכזית קראקס, להשתתף בתערוכה של הביאנלה בוונציה,

וכפי שהיה די מקום באולם התערוכה, שגרירות ונצואלה אמרה לקארלוס שגם הוא יכול להשתתף. אז בסופו של דבר זה היה שניהם, כנציגים של ונצואלה. קרלוס היה

צריך רק לטייל מרומא לוונציה ולפגוש שם עם רגולו פרז. קרלוס לקח מבחר מציוריו שכלל אוסף של העבודות המוצגות בתערוכה בקראקס במהלך עשר השנים האחרונות

של הייצור שלהם; הוא גם היה צריך לצבוע ישירות, יחד עם רגולוס ציור קיר גדול על קיר אחד של החדר שבו התערוכה התקיימה. כמובן Regulo וקרלוס היו מוצלחים

מאוד האירוע גרם להם להיות ידועים כציירים ברחבי איטליה.

CARACAS (1979)

קרלוס עושה חניית ביניים בקראקס לפני שחזר לניו יורק, כדי להשאיר מו”מ מוכן, שכן בין 1979 ו 1980 נותרו מדגם של עבודותיו בחצר סיעות בכנסת מטה התערוכה

של הקונגרס הלאומי של קראקס הזכאי “ביטויים גרפיקה של הדור החדש “. התערוכה בקונגרס הלאומי של קראקס התקיימה ב -2 בפברואר 1980, תאריך ההנצחה של

יום הנוער בוונצואלה. בניין הקונגרס הוא בניין שיש שחור מרשים שיושב בפינת פאג’ריטוס. באולם התערוכה היו יותר מ -800 מ”ר. היה הרבה ביטחון, לפני שכולם נכנסו,

אפילו קרלוס אקוסטה עצמו, הוא היה צריך להזדהות ולשאוף כרטיס כדי לגשת הפנים של המקום. התערוכה הייתה רטרוספקטיבה מורכבת 80 שצייר קרלוס אקוסטה מן

1966 עד 1980 עבודות, עובדת שכבר הייתה חלק באוספים ציבוריים או פרטיים, ופירוש עבודה אינטנסיבית של איסוף שלבים מרובים להתבצע, אבל זה יכול לקרות

הסכים לבסוף והציורים הועברו במטוס, ממראקיבו לקראקס.

המעבר שלה דרך ונצואלה בשנת 1980 יבוא לידי ביטוי בעיתון Panorama:

ציור של קלוסורו זוליאנו בקראקס

“מדגם המכיל 80 עבודות של הצייר הצעיר זוליה קרלוס אקוסטה, נסגר לאחרונה באולם התערוכה של הקונגרס הלאומי.

אנשים רבים היו הזדמנות להתפעל שוב את העבודה של אקוסטה, אשר ללא כל ספק, מתגלה כאחת ההבטחות של הציור המודרניסטי במדינה שלנו. עבודותיו הוצגו ציין

לטובה על ידי המבקרים הבולטים, כולל חואן Calzadilla, Perán Ermini או לואיס גווארה מורנו.

התערוכה נחנכה על ידי השר במזכירות הנשיאות של הרפובליקה, ד”ר גונזאלו גארסיה Bustillos. במקום נכח נשיא הקונגרס הלאומי, ד”ר גודופרדו גונזלס, כמו

גם סגניו סנטורים השייכים לזרמים שונים. כמו כן נכחו ציירים שונים, ביניהם רגולו פרז, אוסוואלדו ויגאס וגבריאל בראקו. האפשרות כי קרלוס אקוסטה הוא אחד הנציגים

ונצואלה בביאנלה בוונציה לא פסק, כפי שדווח על ידי רגולו פרז, שאמר על עבודה של אקוסטה ו בעניין זה טענה כי לא הייתה בעלת חשיבות רבה, הן כמו בתהליך התכנון

של הלוחות.

התערוכה נקראה “ביטויים גרפיים של הצייר קרלוס אקוסטה”. אשר מגדיר את עבודתו כמחקר של הקו ואת ההרכב הרכב, להביע את עוצמת הקול דרך הקו. רוב הציורים

מורכבים מפנים בעמדות שונות וביטויים שונים.

בעוצמה הוא תפס את תשומת הלב של המבקרים השולחן תחת הכותרת “ענקים ראשים גדולים”, המיוצר בניו יורק בשנת 1978. ציור זה היה הוא הציג באוניברסיטת

קולומביה במנהטן, בתערוכת יחיד, נעשה עם ארבע לוחות חברו יחד נעשה שימוש בטכניקה מעורבת. עבודה זו שוכנת במטה המערכת של העיתון “פנורמה” בבירה של

הרפובליקה.

התערוכה הבאה של קרלוס אקוסטה תהיה מכון Zulian התרבות של Maracaibo, באוקטובר הבא, שבו חובבי אמנות יהיו ההזדמנות שוב להעריך את

הטכניקה המשמשת בעבודה זו. אוסף של 40 ציורים של פורמטים שונים יוצגו “.

חתום: ALEXIS BLANCO

ב -28 ביוני, 1978 קרלוס קיבל מכתב מן לאמנויות Ateneo מרכז ב Maracaibo שבו פילאר מקמילן, רכז לאמנות, הזמין אותו להפגין במרכז,

incluyéndole בלוח השנה כי התכוננה לשנת 1979:

“מר אקוסטה היקר,
באמצעות מר אוסקר d’Empaire, הייתי מודע לרצון להפגין במרכז לאמנויות של Maracaibo במרס 1979. אנו יהיו מעניינים מאוד כי תכנית זו תתקיים, ואני

חושב כי התאריך הטוב ביותר יהיה במחצית הראשונה של מרץ.

תנאי מרכז בהערת המשלוח מחוברים לך. המחקר ולתת לנו ההסכם או ההסכמה שלהם. באשר העבודות, אני תוהה איזה סוג של ציור הוא, גודל וכמות, כדי לראות איזה

חדר נוכל לתת על בסיס זה.

אעריך תגובה מאוד בהקדם האפשרי, שכן הוא יצטרך לכלול אותו בלוח שנת התערוכה אנחנו כבר מתכוננים לשינה 1979. בלי שהיות ומחכים לתשובה המהירה שלך, זה

ממך. בכבוד רב “

חתום: פילאר מק מילאן מתאם אמנות פלסטית

באמצע 1979 עשתה קרלוס טיסה לקראקס מניו יורק, כדי להציג את המרכז לאמנויות יפות של מאטאקיבו, שם חיכה לו חברו אוסקר ד’אמפאיר; בהזדמנות זו הוצגה

תערוכה אישית בשם “הקו כאלמנט ביטוי”. קרלוס מציג את התערוכה הזאת כמחווה לנשיא קמפין; במדגם הם הופיעו יותר מ -50 תמונות אשר תופסות את כל חדרי

המרכז, עם מוזרות של להיות מורכב ציורים של שבץ אחד. במסע ההוא פגש המשורר והבמאי של המוזיאון העירוני של אמנות גרפית של Maracaibo אנריקה רומרו,

שעזב בפיקדון כמה תמונות של אלה המתוארים רק במרכז לאמנויות ועכשיו שייכים לאוסף המוזיאון.

סעיף 5 במאי 1979 של פנורמה, לפני השבעתו,
תערוכה של 53 ציורים של קרלוס אקוסטה

מחווה לנשיא הרפובליקה, הרופא לואיס הררה קמפינס, יתקיים מחר בתיאטרון בלאס ארטס.

הוא מאורגן על ידי אוסקר ד ‘אמפאיר, נשיא קרן Teatro de Bellas Artes וקרלוס אקוסטה, המזכיר הכללי של הארגון הלאומי לעידוד אמנות בוונצואלה

(EVA).

עם פעולה זו אתה רוצה להדגיש את העבודה של הנשיא הלאומי ובכך לשתף פעולה באופן ישיר עם תוכנית הממשלה שלך. הם נמצאים באותו מונקאיו עלי, נשיא

האסיפה המחוקקת של Zulia, שר התרבות, ד”ר גיירמו Yepes Boscan ואת מהנדס נגיד ג’ילברטו Urdaneta בסון.

מחווה זו כוללת תערוכה גדולה של 53 רישומים, כולם מעשה ידי האמן קרלוס אקוסטה, שנחשב בעיני המבקרים הלאומיים כאחד הדמויות המבריקות ביותר בציור הציור

וזכה הן בארצנו והן בחו”ל.

התערוכה תתקיים בשני הקומות של מרכז האמנויות, ממחר ועד ה -18 בחודש, בין 10 בבוקר ל -2 אחר הצהריים.

המחר האירוע הסנדקים נעזר אוסקר d’Empaire, נשיאת קרן תיאטרון לאמנויות, רוברטו Baittiner, מנכ”ל פנורמה עורך הדין סזאר דוד רינקון, מנהל

התרבות באוניברסיטת Zulia.

כך יימסר לנציג השופטת הלאומית הראשונה, דיוקן גדול של המשורר סימון בוליבר, שהוא חלק מתערוכה גדולה של דיוקנאות של אבי האומה.

בשנת 1979 קרלוס פוגש את המשורר זוליאנו אנריקה רומרו, אשר בתורו הוא מנהל המוזיאון העירוני של אמנות גרפית של Maracaibo. קרלוס דווקא תרם כמה

ציורים שהציג בתערוכה זו של “הקו כאלמנט של ביטוי” של המרכז לאמנויות יפות של מאראקיבו וכעת שייכים לאוסף המוזיאון.

בעל הכתבה ב- 7 במאי שהופיעה על עטיפת העיתון “פנורמה”,
לשים מאמר מקורי

משרד התרבות הפתיחה של התערוכה באמנות קנסרו

שר המדינה לענייני תרבות, דוקטור גיירמו Yepez Boscan, שנתנו חסות לאירוע, השתתפו אתמול המייצג את הנשיא הררה, התערוכה של הצייר קרלוס אקוסטה

נפתח במרכז לאמנויות.

המדגם מורכב מ -40 עבודות בפורמט גדול של מדיה מעורבת, תוך שימוש בחומרים שונים על בד ו -13 רישומים קטנים יותר בדיו הודית, הנושאים נושאים בעלי אופי

חברתי, בהם הצייר עבד במשך שנתיים.

תערוכה זו היא היחידה שנחנכה אתמול כמחווה לנשיא הרפובליקה הקמפינית, והיא היתה האירוע הציורי הגדול ביותר בעיר. בגלריות אחרות, כגון סדנת האמנות החזותית

של LUZ, נמשכה התערוכה מיום ראשון שעבר.

שר המדינה לתרבות הביע את הנאתו להשתתף בשמו של השופטת הלאומית הראשונה, לפתיחת התערוכה ולקבלת ציור שהצייר קרלוס אקוסטה נתן לנשיא.

מדגם זה מגלה את השיפוט שלי – אמר שר התרבות – הפוטנציאל היצירתי והאמנותי של הנוער הוונצואלי בפנים הארץ. לכן הודענו על הצורך הדחוף לארגן את המחוז ואת

פעולת התרבות. אני גם רוצה להודות בפומבי מטעם הנשיא הררה קמפינס, מחווה של קרלוס אקוסטה להקדיש את התערוכה.

קרלוס אקוסטה

הצייר הוא יליד Maracaibo ואמר כי תערוכה זו היא הראשונה שנפתחת השנה והוא שמח מאוד להקדיש אותו לנשיא לואיס הררה קמפינס, כי יש לו פרויקטים גדולים

לפתח בתחום התרבות, אשר יעורר את כל את הצעירים של המדינה, במיוחד את המחוז. תערוכה זו של ציור קרלוס אקוסטה, שכותרתה: “הקו כאלמנט של ביטוי”, תישאר

פתוחה עד ה -20 במאי.

הצייר קרלוס אקוסטה אומר שהוא מזוהה עם המגמה הפיגורטיבי והציורים שלהם, מבקר אמנות Perán Herminy קובע כי “הציורים של קרלוס אקוסטה מלאים

תמונות חופפות, אשר מושגות בקווים תקיפים גדולים, אשר נלמדות גדול מסירות, להשגת ההשפעות הגדולות בתמונות האמורות. ההרכב הוא עבור אקוסטה הדאגה

הגדולה שלו, כי עם השנים האחרונות, הוא ילמד יותר את הגרפיקה, הכוללת ניתוח של המחקר של צורות ושבץ בכלל.

OBSEQUIO פנורמה

הצייר גם זכה באדיבות תרומתו של אחד מעבודותיו לעיתון פנורמה והוא התקבל בשם החברה הזאת, מריו מונטרו פאריה, מנהל יחסי הציבור.

התערוכה, אתמול חשוב מאוד, הקליט את הנוכחות של הקהל, במיוחד אישים קשורה לפעילות תרבותית, כולל ד”ר סרג’יו Santillano, מנהל אוניברסיטת

Zulia המדינה נגיד, מהנדס גיירמו Urdaneta בסון ו נשיא המרכז לאומנויות יפות של מאראקאיבו, ד ‘אוסקאר ד’אמפאיר.

חתום: ALEXIS BLANCO

אחרי התערוכה הראשונה שלו בניו יורק, קרלוס מתראיין על ידי העיתון Panorama של Maracaibo, על אחת המסעות שלו ברק ברקאס. בעוד הם מראיינים

אותו, קרלוס עושה להם ציור של שבץ אחד, מצב מוזר כי במאמר שהם מתארים כך,

“כפי דבריו לזרום ולתת לנו לדעת את עבודתו, אבל עד כדי כך, המרואיין, עם דיוק ועצמה רבים, הוא חומק דרך קרטון לבן, סדרה של אירועים מוחיים או ישר, קווים עגולים,

מזגזג או יצירת כתמים כהים קטנים, כי ללכת הגדרת הדמויות. קווי המשרד הופכים לפניהם של נשים, יונים מעופפות, צורות של ירקות, עירום או דגים, המגיחים זה מזה

“.

קרלוס מסביר כי לצייר בלי להרים את היד שלך אתה צריך להיות הרבה תרגול, וזה לא קל לכתוב רישומים ככה, עם כל כך הרבה תוכן. הוא משוכנע שציור הוא הבסיס

לציור. הציורים שלו מפתיעים.

ביטויים גרפיים של הדור החדש.

קרלוס נזכר כי המרכיבים של תנועת הדור החדש היו חובבים צעירים של האמנות שלו, שעזרו לו לארגן את התערוכה ורץ עם כל ההוצאות. כמו כן מאוד חשוב הוא פרי

עבודתם של עיתונאים חוסה Semprún ואלקסיס בלאנקו Diario פנורמה של Maracaibo, עיתונאי אנטוניו Mancera ואת העיתון אל מונדו, השייכים

Capriles קבוצה.

ההערה על ידי מנהל התערוכה הייתה “אמן ונצואלה קרלוס אקוסטה, יוקרה אשר בסטייל חוצה גבולות, שמטרתו עם תערוכה חדשה זו לקדם אמנות לאומית ולעודד נוער

לדאוג לרווחת ביטוי גרפי, כחלק אינטגרל לתהליך הפיתוח שלנו “.

במקביל סבר שהוא מצייר תמונה על העטיפה של המוסף השפעת התרבות, בהוצאת Diario Ultimas Noticias de Maracaibo.

קרלוס פוגש את הצייר גבריאל בראכו בקראקס, צייר זוליאן שנולד בלה קנאדה, ליד שדות הנפט. ציוריו היו סצינות מלחמה הירואית וחדרים המעוצבים בארמון

Miraflores כשהיה הנשיא קרלוס אנדרס פרז. גבריאל היה מאוד מחבב ציורים של קרלוס אקוסטה, כי הם היו כמו הסגנון שלהם, שנקרא ציורים קריטי אקוסטה של

​​”נאה”, אומר קרלוס היה בעל כוח אקספרסיבי ניתן לחישוב והיה לפני זה קשת אמנותית יפה, פרספקטיבות אשר הם נראו לו זוהרים.

בגיליון 70 של המגזין Biweekly ארט של קראקס, בסעיף מילכוד, במאי אורח אמנות תאודורו פרז פרלטה ב 1978 פרסמה את המאמר הבא,

“צייר zuliano הצעיר קרלוס אקוסטה, אחרי סיור ציורי של המצב הבריא הברית, שם הציג הציורים שלו בכמה אוניברסיטות, מפגין כיום דיו 45 ציורים של אטלייה

של גלרית ציירים, הממוקמת על Avenida חליסקו האורינוקו , מרצדס. Acosta הוא נלהב ציור ויש לו תמיד עבודה רציפה, החל פיגורציה לגישות פורמלי, כולל

הדרך tachista. הציורים הראשונים שלו הראו בשנתי ה -70, ב הקולקטיבי נגד שש Rosca, מורכבת אמני אנג’ל Pena, פרנסיסקו האנג, הוגו סאנצ’ס

אווילה, פדר אננס, כרמלו לנינו אנדר Cepeda.

החופש שהוא מאשים בעבודותיו הוא יוצא דופן, בשל אופי הניסוי השולט. חלק מהרעיון מראש, מעוניין ללמוד את הקו, מתקרב tachista תשוקה (כלומר, היא

משתמשת בטכניקות רבות). בתערוכתו הבאה, בסאלה דה בלאס ארטס דה מרקיבו, יציג ציורי קיר על קנבס, המורכבים במספר פאנלים. הדימוי מבוסס על אלמנטים

טבעיים: ירקות, בעלי חיים ומינרלים. תערוכה זו תהיה בחסות האספן המפורסם אוסקר ד ‘אמפאיר. קרלוס אקוסטה הציג בנפרד את אגודת האמנויות של ריו דה ז’ניירו;

במרקיבו, במרכז לאמנות, במועצה העירונית, במכון התרבות של זוליאנו ובגלריית לג’יו. בין האזכורים שהתקבלו אנו מדגישים את הדברים הבאים: פרס היכל הערכים

החדשים ופרס אוניברסיטת זוליה.

ארצות הברית (1979-1980)

כבר בניו יורק, קרלוס מבקר לעתים קרובות בספרייה הציבורית של ניו יורק, בשדרה החמישית, שנראתה כמקום מרתק ושהוא שומר עליו זיכרון נעים ומסמך תודה חתום

על ידי הבמאית רוברטה ואדל בשנת 2000 , מאז שקרלוס השאיר לו את התיק שלו כדי שיוכל לקחת עותקים ולשמור אותם שם. בהודעה אחרת מאנה ב. ברברו, בשנת

2002, הם שלחו אותה בתודה לספרו “חזיונות אמריקאיים” שכתב רוברט יוז והם נתנו לו גם סיכה של הדגל האמריקני.

לאחר שהותו במלון סטנפורד, יבלה קרלוס כמה חודשים בביתו של גראץ’, אחיו של חברו לוק ב’אינוסן. אז בסוף 1979 חצה קרלוס את גשר מנהטן שהפריד בינו לבין העיר

כדי למצוא את כתובתו בברוקלין. לוק נתן לו את מספר הטלפון של אחיו, ואמר לו שאם ייגמר לו הכסף, יוכל להישאר בבית, אבל מה שלא סיפר לו הוא שג’ראק דיבר רק

צרפתית ואנגלית, כך גם בעלה של אחותו, שגם הוא הם גרו שם ודיברו ספרדית מושלמת, הוא עשה כל הזמן של מתרגם כדי שיוכלו להבין זה את זה. קרלוס שהה בבית

כמה חודשים, שבמהלכם סיפק לו ג’ראק כרטיס ביטוח לאומי וחיפש עבודה ממנו במפעל לייצור אריזות פלסטיק בברוקלין, שם היה קרלוס משמרת של 12 שעות, משש

בבוקר עד שש בבוקר. אחר הצהריים או משש אחר הצהריים ועד שש בבוקר, כך שלא היה לו זמן לשום דבר מלבד לנוח בין משמרות ומשמרות. כאשר קרלוס אסף מספיק

כסף לטיול, הוא חזר לוונצואלה, אבל זה לא ייקח הרבה זמן …

פריס (1980-1982)

באביב של שנת 1980, עם 26 שנים, קרלוס Acosta לוקח טיסה לפריז מ Maracaibo. מגיע לעיר בזמן הנכון, במלואו “בל אפוק”, עם המולה מתלהבת של

אמנים בכל שעות הרחובות, אשר חושפים עם חופש ביטוי מוחלט של גלריות לאמנות רבים הבולטים ברחבי העיר כמו הפניות תרבותית, ובכך ליצור תנועה אמנותית דומה

הרנסנס בפירנצה.

פריז היתה באותם שנים מוקד של העולם, עיר יצירתית בשגשוג תרבותי מלא; הופיעו כשרונות חדשים, וכולם עלו על גלריות האמנות, שבהן כל פריז עומדת להתבונן

בהתלהבות במגמות הציוריות החדשות; בין הציירים האלה היו שמות כמו מונה, רנואר או סזאן; והיה קרלוס אקוסטה, נהנה זה “אימפרסיוניסטי” הסביבה, ייחודי כדי לפתח

באופן מלא את הטכניקה הציורית שלו. האימפרסיוניסטים ייצגו כוח משחרר עצום, שממנו כל הרפתקה של האמנות המודרנית היתה אפשרית. הם היו שנים של

אופטימיות ושינויים גדולים, במיוחד במנטליות.

קרלוס פגש את גסטון דייל בשגרירות ונצואלה בפריז והציג את הפרויקטים שלו, מאז אותו יום גסטון יהיה המיטיב שלו. קרלוס המוזר הוא מופיע במילון הכללי של זוליה.

גסטון דיאל נולד בפריס ב -1912 ומת ב -87 (1999). הוא כתב ספרים על ציירים חשובים כגון: פיקאסו, מירו או מודיליאני. הוא היה גם במאי קולנוע, עיתונאי, פרופסור

ופרופסור לאמנות באוניברסיטת המרכזי של ונצואלה, מבקר אמנות, הידוע בעיקר בזכות עבודתו הגדולה כנספח התרבותי של שגרירות ונצואלה בצרפת. הוא מת ב –

  1. הוא היה אדם שקרלוס העריץ מאוד על כך שראה בו אינטלקטואל גדול, אדם תרבותי, מבריק ונאור, בעל כריזמה גדולה ורגישות קיצונית. יוצר התנועה של ידידי

האמנות, הוא עזר לציירים רבים להציג במוזיאון הלובר, כולל דלאקרואה ומאטיס, שעמם עבד בביתו. הוא היה גם נשיא המוזיאון של אמריקה הלטינית בפריז ועזר לאמריקה

הלטינית אמנים בקאזה Latinoamericana דה מונטה קרלו. ממשלת ונצואלה מינתה אותו לנספח התרבותי של שגרירות ונצואלה בצרפת, על שיתוף הפעולה

המופתע שלו. בתפקיד זה קידם מר דייל והגנה על האמנים הוונצואלים ואמריקה הלטינונית, וכמובן גם על אמנים צרפתים.

גסטון Dhiel היה קרלוס אקוסטה שהציג שתחשוף בציוריו במוזיאון פומפידו או Maison d’Amerique הלטינית; גם בזכותו הופיע בעיתון “לה פיגארו”.

קרלוס אומר כי הודות לו בציוריו הוענק על Blesois סלון des Beaux-Arts והציג במוזיאונים של אמנות מודרנית בצרפת, בעיקר בפאריס. גסטון דייל ארגן

תערוכה של ציירים מדרום אמריקה וצרפתים ב -10 בפברואר 1982, בה השתתף קרלוס. תערוכה זו נעשתה בסלונים של שגרירות ונצואלה בקראקס, במיוחד בחדרים

שהובילו גסטון Dhiel רוחאס כריסטופר הגלריה וארטורו Michelena גלריה, שנקרא על שמו של שני ציירי ונצואלה אלה S. באותם חדרים, קרלוס פגש את

הצייר אוזבאלדו ויגאס ב -1981; חבל שחדרים אלה אינם קיימים עוד היום. תערוכה זו נקראה “לה דסין” וקרלוס טיפס בפברואר מפריס לוונצואלה כדי להשתתף בה.

קרלוס אקוסטה ישתתפו בסדנאות של בוזאר L’Ecole de בפריז במהלך 1980-1981, הודות להתערבותם של גסטון Dhiel.

מסמכים של גסטון דייל ופרננדו פרדס בלו

קרלוס הוא שוהה בעת ההגעה למלון ריבולי, רחוב ריבולי בפריז, מלון המנוהל על ידי משפחה מוסלמית עם שני ילדים וסב מי מזמינים אתכם באהבה, אז הוא עשה טוב

מאוד במהלך שהותם במלון . זכור שהילד הלך לחדרו לראות אותו מצייר וקארלוס הסביר מה הוא עושה כך שהוא למד להשתמש במכחולים ובצבעים.

צייר קדיש הרבה לילות ללא שנת צביעה, לשים את כל תשומת הלב שלו ואת כל האנרגיה שלו לתוכה, כי הראש שלו היה זרם של תמונות שצריכות להעביר אל בד נזכר

בדחיפות איך האצבעות שלו היו זריזות, בקצב רצחני מטפל במברשות, בלי לחשוש מה השעה, הזמן ששהה ל”עיניים” לפני עיניו עד עלות השחר, ואז הוא עצר לנוח.

קרלוס יודע בשגרירות ונצואלה בפריז הצייר Osbaldo קורה, התכונן בתערוכת צ’יימברס ארתורו Michelena וכריסטופר רוחאס. כשהוא רואה Osbaldo

רכיבה ליטוגרפיות שלו, קרלוס מציע לך לשנות כמה מקום ובסוף, רק רוכב על התערוכה כולה, להיות מרוצה מאוד מהתוצאה Osbaldo. הציורים שלו ייצגו סצינות

עם דמויות של יצירתו שהוא כינה “מכשפות”, מטושטשת בין צבעים בהירים.

בין טיולים ותערוכות שנערכו בפריז קרלוס שפע של סגנונות ציור, אשר יחליפו במהלך הקריירה שלו כולה, מן הקוביזם לתקשורת המעורבת.

קרלוס שומר על דאגותיו להמשיך להציג בארץ מוצאו ונסע לשם לעשות את זה מספר פעמים במהלך שהייתו בפריז.

בשנת 1981 קרלוס כבר בסטודיו שלו בעלית גג הממוקם מספר 211 Boulevard Sant Germain, מקום עם הרבה אור, אידיאלי לציור ציוריו, ליד גשר

שחצה את נהר הסיין; שממנו יכול הצייר לראות את מגדל אייפל מחלונו. זה יהיה שם הוא מכין את התערוכה שלו ב Maison de l’Amerique Latine

שכותרתו: “נשמת הכחול”, המורכב מעבודות של יופי גדול בגוונים כחולים.

באותה שנה של 1981 קרלוס השתתפו כאמן אורח בקבלות פנים של שגרירות ונצואלה בצרפת, דווקא, באחת מאותן מפלגות Gaston Dhiel מנחה את הכיוון

של הסדנה של הצייר Zulian מגדה Andrade, כדי שיוכל לראות אותה. היא היתה ציירת פיגורטיבית שמילאה את ציוריה בפניהם של נשים בגוונים כחולים

ובעיניים עצומות, יצירותיה משכו תשומת לב רבה בחוגי האמנות של פאריס. קרלוס למד בציוריו ומגדה קנתה כמה ופנתה פטרישיה גומז, אחייניתו של מנהיג ונצואלה חואן

ויסנטה גומז, אשר קנה גם כמה מיצירותיו, ובכך יכול ללכת כדי לשרוד בפריז.

כמו כן יש ידע כי באותה שנה, במסיבה בשגרירות ונצואלה בצרפת, הסופר ונצואלה ארתורו Uslar Pietri, חוקר ההיסטוריה שכתב ספרים כמו

“Coloradas Lanzas” או “ערכים אנושיים”, בהשראת ההיסטוריה אמריקה הלטינית. ארתורו Uslar Pietri חיפש את נשיאותו של ונצואלה, בסגנון

של סופרים מפורסמים אחרים כגון רומולו גאייגוס, המחבר של “דונה ברברה” או אנדרס אלוי בלאנקו, המחבר של “מלאכים שחורים”.

בשדרות סנט ז’רמן, הרחוב שבו גר קרלוס, הופיעו מוזיקאים ואמנים ברחוב, זה היה כמו במה חיצונית; קרלוס ניצל את הזמן הפנוי כדי להתקרב ברובע מונמארטר, המכונה

מחוז של ציירים, מקום זה ששבה את ליבו, ללא ספק הרובע הבוהמייני ביותר של פריז קרלוס אתה חושב כי שמירה על רוח פריזאי אותנטי. יש מונמארטר שני תחומים

ברורים, אחד בקרבת כיכר פיגאל שבו קרלוס היה שקוע רשת של רחובות קטנים ותלולים אורות ניאון מואר בלילה עם קברטים סימנים כמו מולן רוז ‘או את המקום שבו

שירה אדית פיאף. משם יצא קרלוס דרך רחובות מלאים במסעדות עם טרסות וקיוסקים מלאים תיירים, ובאמצעותם היית מגיע לפלאזה דה טרטר, האזור השני של רובע

מונמארטר, הכיכר המפורסמת שבה מתכנסים כל הציירים; קרלוס תמיד מצא אותו מלא דוכנים עם כמות עצומה של תמונות, כמה תלויים על סוככי הגג, אחרים להציב את

כן; ציורים שהקיפו את הציירים, עד שכמעט הסתירו אותם, ציירים זרים למולת האנשים החולפים, בזמן שהם היו בעיצומה של יצירתם.

כדי לגשת Sacre Coeur, קרלוס נאלץ לטפס כמעט 200 מדרגות, שכן הוא ממוקם בחלק העליון של הגבעה, המדרגות האלה כבר היו תפוסים על ידי קהל של

אנשים, לשבת שם כדי לראות את העיר פולחן לראות את השקיעה.

כל זה הפך את מונמארטר למקום נפלא לטייל בו מחדש. כאשר יורד, מרחוב du Chevalier דה לה בארה, קרלוס יכול להעריך נקודת מבט ייחודית של הבזיליקה,

זה כל כך קרוב כי זה נותן את הרושם כי אתה יכול לגעת בו עם היד שלך. המדרגות היו תפוסות תמיד על ידי המון אנשים, ישבתי שם כדי להרהר בעיר. טקס דומה לשבת

על מדרגות בריכת רטירו במדריד כדי לצפות בשקיעה.

קרלוס נזכר שבימים שטופי שמש הבהיקה הכיפה הלבנה של הבזיליקה בדרך מיוחדת, שעה ששיקפה את אור השמש והפכה לראייה יוצאת דופן בשבילו, כאילו היה גם

כוכב זוהר. משהו ראוי להביע עם זה “אה לה la!” כי מאז על קרלוס יישאר ביטוי הרגיל בנאומו.

עובדה מוזרה היא כי ביציאה של המטרו אבס, אתה יכול לראות קיר עם מילים, זה הקיר של “ג ‘יי T’aime פריז” או את קיר האהבה, שם הוא כתוב באותיות לבנות על

רקע כחול כהה. הביטוי “אני אוהב אותך” בכל השפות של העולם.

קרלוס גם ניצל את שהייתו בפריז לבקר במוזיאון רודן, באזור Les Invalides; מעל הכל, הוא אהב את הגנים, שם מוצגים פסלים של הפסל, כמו אל פנסדור,

דמות המזמינה השתקפות. קרלוס מזוהה לחלוטין עם דמות זו, כי הוא מאמין שאנחנו חייבים לנצל את היכולת שלנו חשיבה כדי למנוע טעויות או, לפחות לעשות כמו

טעויות מעטים ככל האפשר, ובמקרה של טעויות, לנתח למה זה קרה לנו, כדי לחזור אל להתחייב באותה טעות. זה היה בשבילו מקסימום בחייו, ללמוד מטעויות וחוויות,

תמיד לקבל משהו חיובי.

בהזדמנויות אחרות, קרלוס נסע ברגל שני ק”מ של השאנז אליזה, מהסוף שבו Arc de Triomf הוא קטן מאוד, כפי שאתה הולך זה מגדיל את גודל, עד הקצה השני

שבו אתה מוצא את פלאזה דה לה קונקורדיה , וקרוב מאוד אליה, מוזיאון הלובר המפורסם, המקום החביב עליו ביותר, שבו היה מבלה את שעותיו בציוריו. הוא גם משתתף

באירועי תרבות, כגון כנס אמנות בו היה בפטי פאלה בפריז, שם הוא פוגש את הסופר קרלוס פואנטס, פרס נובל לספרות על הרומן “טרה נוסטרה”. קרלוס אהב את הדרך

שבה דיבר קרלוס פואנטס בצרפתית, מבטא אותה במבטא היספני; עד אז היה לו קשה מאוד לדבר בצרפתית, אבל מאותו יום ואילך הבין שהוא לא צריך לדבר צרפתית של

הצרפתים, שהיתה סגורה ועבה, אבל הוא יכול לדבר כמו הסופר הזה, הרבה יותר קל להבין ולהביע, ומצד שני, מקובל בבירור על ידי המדינה. זה לא היה הצרפתי, שבמשך

שנים רבות היו הערבים מנסים ללעוג לו (למשל, אומר מאסייה-דאם במקום מדאם-מסייה) והוצגו קשות בכוונה, אבל צרפתי שנראה אקדמי וכבוד לקרלוס.

ואז נזכר קרלוס בביטוי שהצייר פליקס רוג’ט סיפר לו כשהגיע לפריז: “כל צרפתי הוא מורה לשפה הצרפתית. לעולם אל תנסו לדבר צרפתית כמו יליד צרפת, כי הם נולדים

עם הפונטיקה שלהם, משהו שלזרים אחרים אין להם “.

בשנת 1981 השתתף גם קרלוס אקוסטה בתערוכה הקולקטיבית של ציירים מדרום אמריקה וצרפת על “זכויות האדם של האדם”. בחסות סוסייטה דו סאלון ד’אומנה.

התערוכה התקיימה בגראן פאלה דה שאנז אליזה בפאריס וקארלוס הציג ציור שמן שכותרתו “Figuras en movimiento”.

קרלוס התקרב לקונסוליה של ספרד בצרפת, בניין הממוקם על רחוב Rau du Mauvaises Herbes. הלכתי לשם לבקש ויזה להיכנס לספרד. שם היה פוגש

את הקונסול הספרדי, שרק הוא זוכר שהוא היה נחמד מאוד ונקרא טולדו. זכור שבכניסה האזרחית הספרדית קידמה את פניו בברכה מאוד, והוא אהב לדבר איתם בספרדית.

קרלוס עשה כמה נסיעות מהירות לספרד כדי להכיר את הארץ ולפעמים פשוט הלך לקונסוליה כדי לברך את הקונסול שאמר: “אתה הולך להישאר בספרד, כי באת כמה

פעמים לבקש ויזה וזה מראה שאוהב את הארץ הזאת מאוד “. קרלוס זוכר שבאותן שנים בספרד הוקמו הקהילות האוטונומיות. ב -1982 עדיין לא היתה מדריד, שכן היתה

זו הקהילה האוטונומית האחרונה שהוקמה במהלך ממשלת אדולפו סוארז.

בשנת 1981 ייסע קרלוס אקוסטה לבריסל כדי לחדש את הדרכון שלו בקונסוליה של ונצואלה באמסטרדן, כדי שיוכל להיכנס לארצו. שם הוא ניצל את ההזדמנות לבקר את

Rijksmuseum, כדי ללמוד את העבודה “Ronda Nocturna” על ידי רמברנד וכמה ציורים האהובים עליו על ידי ואן גוך.

קרלוס ושוב תמונה 82, באולם הראשון של Bizy דה שאטו אמנות חזותית (ורנון) ואת בית העירייה (Le העיריה) של פריז. תערוכה נוספת ב 1982 שבו קרלוס

אקוסטה השתתפה שנקראה “La Fete de המונית”, שנחנכה על ידי הנשיא פרנסואה מיטראן ואשר פועל על ידי אמנים צעירים מאמריקה הלטינית והאיים

הקריביים היו ש’. קרלוס שומר על סקירה של אחד הציורים שלו על ידי אלפרדו Terremurci.

מסמך אלפרדו טרמורסי

בשנת 1982 קרלוס אקוסטה מקבל את הפרס השני של תרבות “רויאל פרי”, המוענק על ידי Blesois סלון des Beaux-ארט. פרס זה הוענק על ידי הבד ביריד

המלכותי Chateau de Blois שכותרתו “איור בתנועה”; אמר הפרס היה דיפלומה מדליית ארד.

קרלוס חושב כי הפרס הזה זכה הודות לשיתוף הפעולה של Dhiel גסטון, שעזר לו בכל עת כדי להציג את עבודתו במוזיאונים של אמנות מודרנית בצרפת, בעיקר

בפאריס. לאחר קבלת הפרס הזה וחי במשך שנים בעיר פריז, קרלוס חשב שעבודתו בפריז הושלמה כבר וחושב שהיא בקרוב תחזור לספרד.

בשנת 1981, עבור יום השנה ה XXIX של המכון האוטונומי של החיל הזרוע הצבאית של קראקס, קרלוס מכין עבודה שנשלח מפריז לגנרל פרננדו פרדס Bello.

בפעולה של שגרירות ונצואלה בצרפת, קרלוס אקוסטה פוגש את אדמירל אנריקה רודריגז וארלה, שהיה אז הנספח התרבותי של שגרירות ונצואלה בפאריס, אם כי כעבור

כמה שנים יועבר לשגרירות בריטניה של ונצואלה , כמו צבירה אווירית וים. אנריקה רודריגז וארלה היה אדם תרבותי, מגן ומאהב של האמנויות ושל הציור. קרלוס הלך לבקר

אותו כמה פעמים ללונדון, בטיסה במטוס מפריז, לצלם תמונות שהזמין.

לונדון (1981)

באחת הפעמים שבהן נסע קרלוס ללונדון, כשלא ידע את הפרש הזמן, הגיע כעבור שעה ללונדון, כשהשגרירות כבר היתה סגורה. היה זה יום שישי קר של חודש פברואר.

אחר כך החל קרלוס ללכת עם גלילי הציורים של שניים-שלושה ברחובות, בלי לדעת מה לעשות, עד שהגיע לספרייה הלאומית בלונדון ומצא מקלט בפנים (לפני

שהספרייה בלונדון לא נסגרה לילות). הוא שאל את ראש הספרייה על מדור הספר בספרדית וכשהוא עומד לקרוא את “מאה שנים של בדידות” מאת גבריאל גרסיה מרקז,

מתוך כוונה לבלות שם את הלילה, עלתה בראשו שאלה: מה מחר, ואז הבין שהוא לא יכול לבלות שם את הלילה, כי למחרת הוא יהיה חייב לעשות את אותו הדבר שוב, כי

השגרירות תישאר סגורה עד יום שני, וזה יהיה יותר מדי ימים בלי לישון. בשעה תשע בערב עזב את הספרייה כדי לחפש מלון, ובראשון מצא את הצורך להישאר שם

שלושה לילות, הוא הזדהה והסביר שיש לו כרטיס טיסה לפריס באותו לילה, אבל שהוא לא יוכל לחזור מבלי למסור את הציורים לשגרירות, וכי ברגע שהוא יעשה זאת, יוכל

להיות בטוח שהוא ישלם להם את הסכום הכולל עבור שהייתו. איכשהו הם הבינו אותו ואיפשרו לו לישון שם בסוף השבוע, אמרו לו שאין בעיה והם מיד נתנו לו את

המפתח לחדרו. השהייה כללה ארוחת בוקר וסופי השבוע בילה בצורה נעימה. ביום שני בשעה 8:30 בבוקר, מקבלת הפנים של המלון, הוא התקשר לאדמירל וארלה

שאמר: “אני מחכה לך מיום שישי, מה קרה? “, שאליה היה על קרלוס לספר לו על הרפתקה קטנה . כמובן, קרלוס יחזור למלון כדי לשלם את החוב שלו ולהודות למנהל על

חסדו עם האדם שלו. באותם ימים המלונות היו לסמוך על אנשים, עכשיו זה לא יעלה על הדעת כי משהו כזה קורה. אחת התמונות של קרלוס שרכש אדמירל וארלה,

“גאוניותו של בוליוואר”, נתרמה למשרד הביטחון לבקשת ארגון ונצואלה דל אסטרה, בראשותו של ד”ר רפאל סאבדרה.

ברצלונה (1982)

לאחר התערוכה, היה לקארלוס כרטיס חזרה לפאריס, אבל הוא שינה אותו לאייר פראנס לכרטיס הלוך ושוב של פריז – ברצלונה / ברצלונה-פריז.

קרלוס שהה בברצלונה במשך שבוע; הוא שהה במלון בלה רמבלה, ליד הנמל. הוא מצא עיר עם תנועה אינטלקטואלית אינטנסיבית, בתמורה מלאה, עם התרבות

הקטלאנית המבקשת לפרוץ את התרבות הספרדית, אשר שלטה. זכור כי נמל התעופה אל פראט היה קטן בהרבה מאשר עכשיו, ומוזיאון פיקאסו היה גלריות הפנים עם

קירות האבן הכפריים, הקירות הישנים והמקוריים של האחוזה, שהיום היו לבושים ואיבדו את כל קסמו ומהותם; על קירות האבן האלה היו תלויים ציורי האמן שצ’רלס

העריץ כל כך. התפוצה של אולמות התערוכה היתה שונה לחלוטין, אך היא היתה פחות מאירה מאשר כיום. העיר היתה מלאה תיירים כי זה היה בקיץ, קרלוס היה המום

על ידי תור, אבל באופן כללי זה נתן לו רושם טוב מאוד והוא החליט לחזור בעתיד.

מדריד (1983-2000)

ב -31 בדצמבר 1982 בשעה 9:00, קרלוס לוקח טיסה משדה התעופה שארל דה גול בפאריס לשדה התעופה באראג’אס מדריד, אשר יגיע 23:30. מאחר שהיה לו

חדר שמור באכסניה ב- C / Espoz y Mina, הוא לקח מונית שהשאירה אותו על גראן ויה משם הוא הלך אל סול, בהפתעה כי הוא מצא קהל של אנשים

חוגגים את הכניסה של 1983, דבר שמעולם לא ראיתי אותו חי וישיר; בתוך ההמולה הזאת לא הצלחתי למצוא את הרחוב או את ההוסטל ושאלתי משפחה עבור המקום,

זוג צעיר עם שני ילדים שיש להם טוב לב להתלוות אליו לאותה דלת שבה הוא עומד להישאר, אשר קרלוס הודה להם באדיבות רבה. מאחר שהיה מותש מהנסיעה, הוא נח

כל היום בינואר 1; ב- 2 בינואר פנה היישר למוזיאון הפראדו, להוט להרהר בציוריהם של גויה ושל וולסקז, ובילה את כל הבוקר ואת חלק אחר הצהריים שם.

שאר הימים, עד לרייס, החלו להתיישב במדריד, חיפשו גלריות אמנות ויצרו קשרים לחשוף.

קרלוס היה בן 30, אך עדיין מלא בשפע של אנרגיה שהניע אותו להמשיך לצייר ולהציג, בהליכה הבלתי ניתנת לעצירה; תוכלו להכיר כל בניין וכל רחוב במדריד כמו האחורי

של היד שלך, כמו שהוא אוהב ללכת לכל מקום כדי לגלות את כל היופי כי העיר הכילה. קרלוס מתנחל במדריד, שם הוא מקדיש את עצמו לעבודה אינטנסיבית, ציור ציורים

וארגון תערוכות אינספור.

בשנת 1984 קרלוס אקוסטה יודע בנו של השחקן פרננדו פרנאן גומז, בשם כמו אביו, ואת אמו של זה, הזמרת מריה דולורס פרדרה, שעמו התיידד טוב. פרננדו ג ‘וניור היה

מנהל מגזין Arteguía והוא גם היה מאמר מערכת של ספרי אמנות. הוא קיבל את זה קרלוס היה חלק הדירקטוריון הראשון של אמנות בספרד, להתפרסם בשנת

  1. מכיל את שמו של קרלוס אקוסטה ליד תמונתו במילון: “דיוקן דימיוני של ואן גוך”, על ידי קרלוס מריה דולורס פרדרה בחרו באופן אישי, אשר תופסת עמוד שלם

של הספר. לאחר שפרננדו הבן יפרסם עוד מילון ציירים ב -1986, שיכלול גם את קרלוס בציור שלו: “מה אתה חושב ולמה?”; ב 1987 זה לעדנה זה במילון אחר של

ציירים ספרדיים המכילים את העבודה של קרלוס אקוסטה: “מחווית פיקאסו” (גרסה של קרלוס על מלחמת האזרחים בספרד) .That שנת 1984 קרלוס בקר במוזיאון

סורולה, צייר שמעריץ הרבה, שאהב את שבירת המכחול הרופפת והספונטנית שלו ואת האור הטרופי של ציוריו, וזה מזכיר לו גם את הציירים הוונצואלים טיטו סאלאס ואת

ארמנדו רווורון. קרלוס פגש את מנהל מוזיאון סורולה, ד ‘פלורנציו דה סנטה אנה ואלווארז-אוסוריו, אליו ביקש רשות לעשות חקירה על עבודתה של סורולה. המוזיאון היה

שונה מכפי שהוא עכשיו, עם חלוקה נוספת של הציורים בחדרים והגינה הרבה יותר צבעונית וגדולה, כפי שניתן לראות באחת היצירות.

קרלוס בילה יותר מ 2 שנים לומד את עבודתו של חואקין Sorolla ובמקרים רבים, הוא עשה סיורים מודרכים במוזיאון, שם היה נפוץ מאוד למצוא אותו בכל עת של

יום מתן הסברים לקבוצת תיירים.

בשנת 1985, לאחר שקיבל את עבודתו “גרסה על גויה” במוזיאון האקדמיה המלכותית של סן פרננדו, קרלוס אקוסטה היה מועמד לפרס הציור של גויה, אבל היה לגמר.

ב -1986 ביקש קרלוס היתר לעבוד במוזיאון דל פראדו כעותק, אך למעשה פירש את הציורים ויצר גרסאות משלו של כל ציור, דבר שלא הורשה קודם לכן, אך מנהל ד

פליפה Vicente Garín מוזיאון Lombart אהב את התוצאה כל כך הרבה כי זה מותר לו לעשות את זה. מבקר זה של אמנות ולנסיאנית, בעל אופי חביב, אמר

בשיחה לקארלוס שהוא מעדיף להתמודד עם ציירים מתים, כי החיים היו תובעניים מאוד. קרלוס יצר גרסאות של ציורים של גויה, בזמנו של ציורים שחורים וגם כמה ציורים

של רמברנט, שהציג, כפי שכבר הזכרנו, נגיעות אישיות. הוא הקדיש את עצמו יותר משנה. אחד הציורים רכש מנהל קרן Lázaro Galdiano, והשאר היה חלק

בתערוכה כי קרלוס עשה במטה אונסק”ו בשנת 1987. אוסף זה של ציורים סוריאליסטיים שירת מאוחר ליישב חוב נדבק עם הבנק BBVA; אמר הבנק העריך את

השולחנות וקיבל אותם כתשלום הסכום המגיע.

1985 היא השנה שבה שלח קרלוס למוזיאון קונסטהאל בבון (גרמניה) את עבודתו “הרהורים לשלום”, תמונה על מלחמת האזרחים שאיש לא קיבל בספרד, בהתחשב

בקונוטציות שלה; בתמונה הזאת שקארלוס עשה יחד עם היסטוריון ספרדי, היא משקפת את הסבל, את הפיגועים, את המוות ואת האסירים הפוליטיים. זהו ציור קיר

המורכב מ -8 פאנלים, אשר יחד, יש את הממדים של 3 מטר גבוה על ידי 2 מטר רחב. אחרי זה קרלוס ייסע לברלין לבקר מוזיאון המבורגר בהנהוף עכשווי.

טבלת השתקפויות לשלום

גם בשנת 1985, קרלוס אקוסטה צייר אחת מעבודותיו בתוך אחד ממגדלי כנסיית סנטה איזבל וסנטה טרזה, הממוקמת בסמוך מאוד לכנסייה המטרופוליטית של מדריד,

ציור שמן גדול שכותרתו “למען השלום “, במסע להשיג אחווה בקרב הספרדים שהתעמתו במלחמת האזרחים. בשנת 1986, באותה הכנסייה, עשה קרלוס Acosta

תערוכה בודדת של יצירותיו, אשר ביקר נרחב וקיבל ביקורות טובות מאוד.

קרלוס הוקדשה טיפול בחולים כדי להיות בבית 1985 ו 1992 לאחר שבא במגע עם הצו של עבדי מרי, שנוסדו על ידי סנטה מריה סולדד טורס אקוסטה כשהיה בן 61

שנים, על מנת לסייע לחולים הם לא יכלו להתאשפז. הוא פגש את הארגון הזה באמצעות איש הבאסקים שעבד אצלה ומי התערב כדי לשכור קרלוס. באמצעות האחות

רוסריו והאב אלנה קרלוס, היא החלה את עבודתה בטיפול בחולים כרוניים וסופניים בבתיהם, הן ביום והן בלילה. לוח הזמנים שלו היה אינטנסיבי והוא עבר מבית לבית,

והמשפחות היו מרוצות מאוד ממה שהוא עושה ושאלו אותו יותר ויותר. ככה זה נכתב על ידי שטיפה אותם ולתת להם תרופות, ואת פצע ריפוי פצעי לחץ וביצוע שיקום עד

שהוא נאלץ לקום וללכת החוצה בהליכה ברחוב, התאושש באופן מלא. לשם כך הוא עקב אחר הוראות הרופאים למכתב וקרא ספרים על סיעוד ופיזיותרפיה. קרלוס

טיפלה גברים שהקריבו כל הרגל שלו כדי להרים ספרד לאחר מלחמת האזרחים, אנשים שהוא נחשב מאוד יקר ראוי להערכה, אשר היה על מנת להקל על מרבית המחלות

כדי למנוע סבל. עם זאת, הוא שמר אותם בחברה, סיפר להם על אירועים שוטפים וכמובן על אמנות וציור, שכן הוא לקח את הזמן כדי להמשיך לארגן את התערוכות שלו.

בהזדמנות אחת העביר את ציוריו לאחד הבתים האלה, כדי להציג תערוכה מאולתרת, מתוך כוונה לגרום להם לבלות יום אחר, שאהבו מאוד. קרלוס זוכר את החוויה הזאת

בחיבה, כי הוא הרגיש טוב מאוד לעשות את זה ופיתח פן מקצועי חדש שעד אז הוא לא דמיין.

קרלוס הוא שותף של ידידי האמנות וההיסטוריה, שבמקומם הוא גם פיתח את פיו כחוקר; גם הכרטיס של הספרייה הלאומית הוסר כדי שיוכל לחפש תיעוד על האמנות

הספרדית בארכיונים שלו. קרלוס תרם לספרייה הלאומית יותר מ -800 ציורים של המחבר שלו, כמו גם כתבות על טכניקות מחקר, מסות פילוסופיות וכמה שירים.

עבודות אלה התקבלו בהתלהבות רבה על ידי הממונה של סלה גויה, Doña Carmen Margallo, אשר הודה לו מאוד נחשב חומר יקר מאוד. קרלוס הקדיש

עצמו למחקר בספרייה הלאומית על תולדות האמנות בספרד במשך שנים.

בשנת 1981 קרלוס נפגשו בשגרירות ונצואלה בספרד רפאל סאבדרה, עורך דין ונצואלה ופטרוני אמנות בדימוס, אדם משכיל מי קרלוס אומר הפרויקט שלו כדי לחלוק כבוד

סיימון בוליבר לרגל שנת המאה השנייה של הלידה שלו. רפאל, רוח של ונצואלה כך התרשם מהרעיון כי קרלוס מוכן לפגישה עם ראש העיר של מדריד, ד אנריקה טיירנו

Galván.

באותו ראיון ליווה רפאל את קרלוס כדי להציג אותו באופן אישי. פעם שם, קרלוס אמר ראש העיר שלו הפרויקט לחגוג את bicentenary של לידתו של סימון

Bolívar עם ציור הוא צייר כדי לחלוק לו. קרלוס זוכר כי הפגישה כי פרופ טיירנו גלבן בלבביות קיבל אותם בלשכתו 09:00 בצהריים ו מאוד החמיאה מתנת העבודה,

פונה קרלוס לספר לו, להסתכל לתוך עיניו, את המשפט הבא : “עשית ניתוח פלסטי”. הצהרה זו הייתה בגלל קרלוס הראה לראש העיר את התיק שלו, ספר עם הרבה

מאמרים בעיתונים, תמונות, פרסים, מכתבים רשמיים קטלוגים של כל התערוכות עשה לפני, מוונצואלה לברזיל, דרך ניו יורק ופריז . ואז המורה המשיך מאוד מופתע על ידי

כל התיעוד שראה ובמשך ההיסטוריה הארוכה שלה, למרות כמה צעיר הוא ואמר, “כאן ועכשיו אני נותן פקודות כי דיוקן מצוין זה הציג בסאלון של המאה XVII של

העירייה “. אחר כך הם דיברו על דמויות של ונצואלה שראש העיר ידע והעריך, כמו קרלוס קנאש מאטה, ואחריו הם נפרדו בלבביות. אז ראש העיר ארגנה טכס בוילה דה לה

פלאזה, וזו בדיוק המטרה של העירייה הישנה, ​​שבו קרלוס נתן טיירנו גלבן דיוקן של המשחרר הזכאי “בוליבר חוקה או מוות”. קרלוס יש תמונה של מעשה שבו ד אנריקה

Tierno Galván נותן לו יד מרוצה. ואכן, ראש העיר ציווה כי הציור שלו יישאר חשוף באולם המאה ה XVII של העיר מדריד, שם הוא היה במשך 3 שנים, יועברו

מאוחר יותר למוזיאון העירוני, היום מוזיאון ההיסטוריה. בשנת 1985 קרלוס היתה הזדמנות להתקבל על ידי ד מנואל Fraga Iribarne, במטה של ​​אליאנזה

פופולרי C / ג ‘נובה. בראיון זה עם מייסד המפלגה אמר קרלוס לד ‘מנואל את כוונותיו במדריד והוא זוכר שפאראגה אמר לו: “באתם להציל את ספרד עם מברשות”.

בשנה זו קרלוס שיתף פעולה בקמפיין הבחירות האחרון של ד ‘מנואל פראגה והיה מעורב באופן מלא בעניינו, קרלוס החזיק אותו בהערכה רבה כפי שהוא הגשים את כל

מה שהוא אמר. בדיוק בשנת 1985 קרלוס אקוסטה יצר קרן בשם E.V.A. (עידוד אמנות בוונצואלה), במטרה לקדם את כל הביטויים האמנותיים, הן בספרד והן

באמריקה הלטינית, הממנה כנשיא הוועדה המייעצת של הקרן, מר מנואל פראגה, בהתחשב בעבודתו לטובת האמנויות. במסגרת מינויו העניק לו קרלוס ציור שמן שצויר

לרגל האירוע, שכותרתו “נתיב לדמוקרטיה האמיתית של ספרד”, עבודה בהשראת המעבר הספרדי שדנואל מנואל היה תלוי בביתו בלה קורוניה. העיתון YA היה אחראי

על ביצוע דו”ח על הקמת E.V.A. קרלוס מסר למנהלו של העיתון, פרנסיסקו מורו דה ישקר, את הציור שכותרתו: “העם הספרדי”, שעליו הוא רצה לחלוק כבוד ל -50

שנות קיומו של יה, עיתון שתמיד התעניין בו את הבעיות של אמריקה הלטינית.

סעיף תקופתי י

מבקר האמנות קרלוס אריאן, חבר מועצת האמנות של הברית העממית, הדגיש את איכות היצירות של הצייר קרלוס אקוסטה. כמה ימים לאחר מכן התקשר ארלן לקארלוס

כדי להזמין אותו לדירתו, לקרלוס הוא נראה אדם מאוד מתורבת וממושמע, ביתו היה מקום עם ספרים וציורים בכל מקום; כשנכנס לחדר העבודה שלו, ראה קרלוס שולחן

ענק עם שני מכונות כתיבה, מוקף מגדלי ניירות ועיתונים. קרלוס אריאן כתב עבור המגזין החודשי Arteguía, שבו הוא פרסם כמה מאמרים מצוינים מדברים על

קרלוס Acosta; באחד המאמרים האלה מזכיר קרלוס אריאן את אנריקה לה פואנטה פרארי, היסטוריון אמנות המתמחה בציור, חבר במועצת מוזיאון פראדו, שיכתוב

מאמרים טובים על קרלוס אקוסטה ב”דיאריו אולטימס נוטיצ’יאס “.

בוקר אחד ציטט קרלוס אריאן את קרלוס אקוסטה בבית כדי לכתוב מאמר עליו ועל הציור שלו. הוא ביקש מקרלוס לשבת מול שולחנו והחל לכתוב, השיטה שלו היתה

להתבונן ולשאול שאלות של האדם בעת כתיבת המאמר עליה; וכך ראיין אותו קרלוס ארין, כך שהוא הצליח לנתח אותו בצורה יסודית, עד שהביע היבטים באישיותו של

אקוסטה, שעד אז איש לא תפס, וכתב אותה בצורה כה אינטנסיבית, שקרלוס הרגיש כשקרא את המאמר, כאילו ארן עשה רנטגן של הנשמה. למרבה הצער, מבקר יחיד זה

של אמנות גליציאנית סיים את ימיו בבית גריאטרי, לכוד על ידי ענן האלצהיימר.

כאן המאמרים של ארטגויה

בשנת 1986 פרננדו פרנאן גומז הבן דיבר מנהל המלון מיגל אנחל דה מדריד עבור קרלוס לארגן שם תערוכה, ככה הצייר עשה רטרוספקטיבה של 20 ציורים

אקספרסיוניסטיים בין 1982 ו 1986, בקרב שהיה “מחווה דנטה “. באותה שנה הצליח גם קרלוס לארגן תערוכה בקאזה דה זמורה במדריד.

ב 12 בפברואר, 1987 קרלוס מצליח להציג את עבודתו זכאי: “גרסה על Goya” במוזיאון האקדמיה המלכותית של סן פרננדו. הציור התקבל על ידי הבמאי, מר חוסה

מריה אזקראט י ריסטורי, אדם שיהיה המפתח מאותו רגע בקריירה האמנותית של הצייר. ד חוסה מריה עזר קרלוס להציג את עבודתו במוזיאון העירוני ואת הספרייה

הלאומית, גם בזכותו הוא היה מסוגל לארגן תערוכה במטה התרבותי של Caja מדריד ב Ciudad Real.

1987 היתה גם השנה שבה קרלוס מארגן תערוכה בגלריה 24 של רחוב קלאודיו קואלו במדריד שהיתה מוצלחת מאוד.

קרלוס זוכר שיום אחד נמצא ספרייה מוזרה ב C / מרטין דה לוס מגיבורי, בחזרה 1987, ההקמה הייתה ספרים על אסטרולוגיה עתידנות. קרלוס בגיל 30, הייתי סקרן

מאוד לדעת אם אתה להצליח בקריירת הציור שלו ושאלתי את הפקיד בחנות הספרים אם אתה מכיר מישהו הוקדש לבצע תחזיות, ואז התברר להיות הבעלים של חנות

הספרים נתנו את הכתובת מתנשאת שהתגוררה בפרינצ’ה, קרובה מאוד למקום שבו היו. קרלוס הלך לראות אותו באותו אחר צהריים.

זה היה איך הוא פגש דייגו, מרקיז של Araciel, גבר מסתורי לבושים בחולצות מאוד צבעוניות, מדליון וטבעות ענק על כל האצבעות עם אבנים אדומות גדולות

וירוקות. בעיניו היה משהו על-טבעי ועיניו הירוקות היו כמו מראה גבישית שבה השתקף קרלוס. המרקיז יהיה כבן 70; קרלוס מזכיר לו איך אדם מיוחד דיבר אליו בקול איטי

ומתוק, כך שהחברה שלו היתה נעימה מאוד. היה לו פרט יפה מאוד, כי הוא הכין מתנה לקארלוס ליום הולדתו. קרלוס הכין לו דיוקן שפרסם במשרדו. קרלוס יחזור לביתו

בהזדמנויות נוספות, כי כל מה שאמר אמר שקרה לו. מאוחר קרלוס לגלות שזה לא היה חוזה פשוט גם היה רופא, סופר, יועץ Partenopea ספריה של נאפולי, סגן

נשיא התאחדות אמנות Crucible, מנכ”ל המכון האמריקאי התרבות חבר בולט מסדר הרפובליקנים ( קבוצה אזוטרית). דייגו דה אראסיאל נהג לראות את כרטיסי

טארוט העתידים, שאותם כינה “מכתבי החיים” ואת כדור הבדולח שלו. בביתו הוא זכה לביקורים של אישיות גבוהה של פוליטיקה ושל העולם האמנותי, דמויות שאפשר

לזהותן במגוון רב של תצלומים ייעודיים שהיו בכל רחבי החדר; קרלוס ראה תמונה של דייגו עם המלכה איזבל מאנגליה. דייגו דה אראסיאל נפטר ב -1999 וקארלוס בטוח

שבמשך כל חייו הוא עזר לאנשים רבים, שכמוהו נזקקו לקצת תקווה.

בשנת 1988, קרלוס אקוסטה הציג בגלריה ולאסקז ב Valladolid מדגם אנתולוגי של 50 שמנים אקספרסיוניסטי, סיכום עבודתו 8 שנים.

קרלוס אקוסטה נסע Maracaibo ב 1990 כדי להפגין במרכז לאמנויות, שם נקבעה לו פגישה חמה עם אביו, עובדה שהתבטאה במאמר Diario פנורמה,

שנכתב על ידי חורחה ארתורו בראצ’ו. אביו של קרלוס אמר: “בני, לאחר שסיים את לימודיו בבית הספר חוליו Arriaga, נסע לקראקס, שם הוא עשה כמה תערוכות

בהצלחה רבה. מאוחר יותר יצא לפאריס, מתוך כוונה להשלים את לימודיו; הוא נשאר כאן שש שנים. אחר-כך נסע ללונדון כדי להמשיך בחניכותו. הוא מתגורר כיום בספרד,

שם הוא ממשיך לייצר את האמנות שלו “.

אביו של הצייר מופיע בתצלום, מציג בגאווה את העבודות שהוא שומר על בנו; הוא כבר היה חולה בסרטן הריאות, והוא ימות בתוך כמה חודשים. ראיון זה היה ההכרה

הגדולה ביותר שקיבל קרלוס אקוסטה מאביו.

כבר במדריד, קרלוס ממשיך לצייר ולהתכונן לעשות יותר תערוכות; ב 1993 איש העסקים חואן חוסה אלונסו הוזמן דיוקן של בתו קונצ’יטה אלונסו, להתאמן בחדר העיתון

El Punto de las Artes. המפגש הזה ומפגשים אחרים הקלו עליו לשרוד מציורו. בשנת 1991 קרלוס השיגו אזרחות ספרדית ב 1991, משהו מאוד חשוב

לו.

באותה שנה, קרלוס הלך Antena 3 לראות דיסק מצגת חיה רפאל “הפניקס”. המסדרונות היו כמו כחול מבוך ונאבק להגיע לקבוצה איפה זה היה להקליט תוכנית.

בדרך הוא פגש ישו ארמידה, שנראה איש מאוד רהוט ונהלה שיחה קצרה אך אינטנסיבית על הנושאים שהיו להם במשותף את הדרך בה אנו מתקשרים, ארמידה עם המילה

משורטטת קלעים וקרלוס עם מברשת צבע אותן . לאחר מכן הוא ראה מגיע תרזה Campos, ממהר, שבו הוא נתפס כי זה היה אדם פשוט מאוד ומסור לעבודתו. הוא

עבר לורנצו מילה, בדרכו כתיבת הידיעה, קרלוס נראה דרך חדשנית להודיע, עם המחוות התקיפות שלהם ואת הדרך החכמה כדי ללכוד את תשומת הלב של הצופה.

ואז, עדיין הוא אבד באולמות, בירך נייבס הררו, אשר נראה בהחלט נוכחות מקסימה ללא דופי. בשנת המסלול שלה קצת כאוטי, קרלוס יכול לראות בוצעו הקלטות או

חדשות, אשר נראה מעניין מאוד, הוא retrasmitían לגלות את העולם הזה מלא של פעילות ומנהלים בפעולה, אשר לא ניתן להערכה כאשר אנו רואים רק את

מסך הטלוויזיה. כאנקדוטה, קרלוס היה מתראיין על ידי אנטנה 3.

AVILA (1992)

בזכות פרננדו פרנאן גומז בן, קרלוס השתתף בביאנלה הבינלאומית IV ציור עיר ארבאלו (אווילה), עם הציור אקספרסיוניסטי שלה תחת הכותרת “דיוקן של ואן גוך”

עבודה לאחר החשיפה הייתה לקניין של פרננדו, אשר הוא תלה אותו במשרד משרדו. זה היה הניסיון הראשון שלו Avila.

קרלוס הגיע לעיירה קטנה בשם El Hornillo ב אווילה 1992, הוזמן לבית המשפחה Blazquez; שם הוא צייר תמונה והחליט לתרום אותו לכנסייה, זה

היה ציור שמן גדול בשם “מראה של ישו”, יצירה שיש להתקבל בעבר על ידי ועדת האמנות של הבישופות של אווילה. לאחר השלמת ההליכים, נחשף שם הציור. בשנת

1995, קרלוס חזר אל Hornillo וביקר בכנסייה, בתקווה למצוא תמונה שלו, אבל מה היה הפתעה כשראה שהוא נעלם, ואף אחד לא נתן הסברים על מקום

הימצאו. בסוף הוא הצליח לשכנע את הכומר כי תמונתו לא נחצתה לחלקים ומופצים בקרב חלק מתושבי הכפר; עבור אישור זה בקש הבישוף של אווילה, שסרב, ולמרות

זאת, התמונה נחתכה לחתיכות וניתנה אנשים שרצו לקבל את זה בבית, אנשי קרלוס אמור באים לשלם סכום גדול בפני הכומר, כי הוא לא רוצה לחשוף.

מדריד (1983-2000)

כאשר קרלוס אקוסטה התחיל להיות ידוע כתוצאה של ראיונות שלו עם העיתון YA, כל העיתונאים על רדיו וטלוויזיה ספרדית קרא לו לראיין אותו. אחר כך פגש את

הקריין מיגל הרנאן, שהיה קשור לעולם האמנות, שראה את קרלוס ברדיו אספניה, שם היתה לו תוכנית; השאלה הראשונה ששאל היתה: מה היה קרלוס אקוסטה חושב

אם הוא מבקר אמנות של עצמו? אשר קרלוס השיב כי הביקורת נקראה כל דעה מנוגדת למתוח ביקורת. מיגל Hernán ימשיך לראיין אותו כאשר הוא הלך לעבוד עבור

רדיו אינטרקונטיננטל, Cadena SER, אונדה מדריד, רדיו Nacional de España ו COPE, לרגל סיור בתערוכה שאורגן על ידי מועצת העיר מדריד על

ידי כל המרכזים תרבות מ 1999 עד 2001. רבים של ראיונות אלה נמצאים במחלקה של הקלטות קול ואת המחלקה האודיו-ויזואלית של הספרייה הלאומית של ספרד.

בשנת 1997 קרלוס הופיע עם השחקן הספרדי מנואל אלכסנדר בבית קפה גראן, הממוקם על פסאו דה רקולטו, ממש מול הספרייה הלאומית כי הצייר כל כך תכופות.

שניהם דיברו על מוצאו של חוסר התרבות בספרד, ובמקרים רבים הם התמקדו. השחקן אמר לקרלוס משפט שלא שכח: “הדימוי של העם הוא דימוי הטלוויזיה”.

באותה שנה של 1997 קרלוס נוסע Maracaibo ומשהו בלתי נשכח קורה לו, בשל הזמן הרע הוא בילה. הציור שהציג בבזיליקה של לה צ’יקינקירה, כביכול, היה

צריך להיות בצד שמאל של המזבח, אבל הוא כבר לא היה שם; כאשר שאל את הכומר, הוא אמר לו שהם לקחו אותו כי זה לא מתאים עם שאר העיטור, בלי לתת לו

הסברים נוספים. ואז קרלוס ניגש לעיתונות, לעיתון הפנורמה, לאולטימס נוטיצ’יאס, לעיתון הביקורתי ואפילו לטלוויזיה, כדי לגנות אותו. אחר כך חזר אל הבזיליקה,

והסתובב במסדרונות, מצא אותה, הציור שלו היה בתוך קפלה, קצת מוסתר אבל נראה לעין; כשהתקרב כדי לראות אותו טוב יותר, הופיע שוטר שעצר אותו וחשב

שקארלוס רוצה לעשות משהו לציור. כאשר קרלוס אמר למשטרה כי הציור הזה צוייר על ידו, הוא התעלם ממנו ולקח אותו באזיקים לתחנת המשטרה, מואשם לתקוף את

מורשת זוליאנו. משם התקשר קרלוס לאוסקר ד’אמפאיר, שפתר אותו מיד; התנצלה המשטרה ולקחה אותו במכונית למרכז, שם הוא יכול להגיע בזמן לאכול עם הוריו

שחיכו לו.

כבר במדריד הוא ממשיך לצייר כדי לחשוף. בשנת 1998 קרלוס משתתף באסיפה XIV עם ציור סביב Cristino מאלו, יחד עם ציירים רפאל זאבאלטה ואנטוניו

טאפייס ובשנת 1999 קרלוס אקוסטה יודע מבקר האמנות מריו Antolín והוצגו בגלריה של מר אנטולין הוא בעלים ב C / Serrano, Galería אלפמה;

התערוכה נקראה: “מינוי XV עם ציור סביב מנואל Alcorlo”. בהזדמנות זו הופיעו ציורי קרלוס אקוסטה לצד יצירותיו של פבלו פיקאסו.

בשנת 1997 תרם קרלוס 5 ציורים לעיר פריז, שנשלח על ידי שליח, וקיבל מכתב תודה חתום על ידי ראש העיר אז ז’אן טיברי. בשנת 2001 נסע קרלוס לפריז כדי לראות

אותם והלך לתלותם של הזרים באולם העירייה הנ”ל, שם ראה שהם נחשפים. בשנת 2011 חזרה לפריז, באותו המקום, אך מצא כי התמונות כבר לא היו במקום, רק

מסוגלים לאתר אחד במשרד, את 4 אחרים נעלמו, אולי בגלל המנדט של ז’אן טיברי שנמשך עד 1998 ועמו, גם ציוריו נעלמו.

ב -18 ביולי, 1997, קרלוס התקבל על ידי ראש העיר דאז מדריד, מר חוסה מריה אלוורז del Manzano, שנתן לו לחיצת יד חזקה אליו. קרלוס נתן לו שניים

מעבודותיו: “Tauromaquia” ודיוקן שהוא עשה של ראש העיר עצמו, יצירות שהופקדו במוזיאון ההיסטוריה של מדריד.

Alvarez del Manzano עזר קרלוס לארגן תערוכה נודדת של עבודתו עם תערוכות של רוב מרכזי התרבות של מדריד. עבור קרלוס היה משימה הרקולס, כמו

בכל חודש שתיים או שלוש תערוכות רכובות בתוך מסגרת נעה נגד השעון, הוספת עבודות חדשות מציירות על לטוס כך שכל חשיפות אלה היו שונים.

הדוגמאות הללו על ידי מרכזי התרבות החלו בשנת 1999 ונמשכו עד 2001. אני אעשה עכשיו סיכום קצר עליהם.

קרלוס לוקח את ציורי השמן שלו לכיתת התרבות מיגל הרנאן, בתערוכה בשם “נואבה פיגורציון”.

המחצית הראשונה של מאי 1999 קרלוס אקוסטה מציג במרכז התרבות של Lavapiés “La Dolce Vita”.

1999 מרכז התרבות פדריקו גרסיה לורקה, תוצג התערוכה “משורר בניו יורק” שמציעות סדרת ציורים בשם “The Mind” ויצירות אחרות עם קו הרקיע של ניו

יורק, צבוע בדיו על קופסאות קרטון. חלק מן הציורים המוצגים שם שייכים עתה לאוסף הספרים של הספרייה הלאומית.

באוקטובר 1999, הוא הציג במרכז התרבות אגאטה סדרת ציורים ורישומים בשם “ויוונצ’יאס”, המורכבת מרישומים שנעשו עם שבץ אחד על שמנים של צבעים חמים.

במחצית הראשונה של נובמבר 1999, מרכז התרבות סן חוזה דה Calasanz, La Latina, התערוכה בשם: “אנרגיה”, שלושים דרכים לראות את החיים.

המחצית השנייה של נובמבר 1999, אנטוניו Machado מרכז תרבות, הופך את “מחווה למשורר”; ביום הפתיחה, המשורר מיגל הרנן לדקלם כמה משיריו, כמו אומר

“בשום פנים ואופן … ווקר.” עם קרלוס מזדהה לחלוטין. במדגם זה הוא יציג את ציורי “La Espera”, “Familia”, “Tres Razas” ו

“Ingento”.

במחצית הראשונה של ינואר 2000, José de Espronceda מרכז התרבות, קרלוס Acosta משלם מחווה לפאבלו פיקאסו.

במחצית השנייה של ינואר 2000, קרלוס לוקח את עבודתו למרכז התרבות בוהמיוס, עם התערוכה תחת הכותרת: “ביטויים של החיים”.

פברואר 2000, תערוכה במרכז התרבות בוירו ואלג’ו עם “ביטויים גרפיים”.

מרכז תרבות ואלה-אינקלן, מחווה למשורר.

במרכז התרבות של ז’וזה דה אספרונדסה, קרלוס אקוסטה משלם מחווה לפאבלו פיקאסו

מרכז התרבות ניקולס סלמרון, תערוכת ציורים ורישומים בחווה לגבריאל גרסיה מרקס (גאבו), פרס נובל לספרות בשנת 1981; לתערוכה זו צייר קרלוס כמה תמונות של

עירום ועבודות אלגוריות למדינת זוליה. קרלוס תרם עבודתו להנצחת מאי 2nd המחוזי נשיא Chamartin, ד לואיס מיגל Boto, בטקס שנערך מועצת העירוני

של Chamartin.

מרץ 2000, תערוכה במרכז התרבות אלמירנטה צ’ורוקה, עם התערוכה “ספונטניות”.

במאי 2000, קרלוס אקוסטה הציג במרכז התרבות פרננדו דה לוס ריוס 100 רישומים וציורי שמן עם הנושא “מגויה לפיקאסו”. אחד הציורים שנחשפו תחת הכותרת

“גרסה על גויה” נמצא כעת במוזיאון האקדמיה המלכותית של סן פרננדו.

שנה 2000, חוליו Cortázar מרכז התרבות; קרלוס מציג בציורים מחווה לסופר, עובד מתוך הסדרה “El Circo” טכניקת פסטל, צבועה 1999, יחד עם

יצירות אחרות כגון: “תשוקת נקבה”, “דמוי” או “עיקרון חיים” .

מרכז התרבות האחרון שבו קרלוס הציג בשנת 2000 היה קריסטל פאלאס של Arganzuela, בתערוכה שלו תחת הכותרת “מחווה לספרד” סדרה של יצירות אשר

לאחר מכן חולקו והפקידו בבית הספרים הלאומי בקהילה של מדריד, באקדמיה המלכותית של סן פרננדו ובאוסף הפרטי של מר חוסה מריה אזקראט.

תמונות מקובלות

לכן קרלוס, עובד באוספים הפרטיים של הנשיאות של הקהילה של מדריד, מוזיאון האקדמיה המלכותית של סן פרננדו, המוזיאון של אמריקה ואת המוזיאון להיסטוריה של

מדריד.

אזכיר גם שתי תערוכות אחרות קרלוס אקוסטה עשה ב 2000, למרות שהם לא היו במדריד במסגרת התערוכה “האנדים”, שבו השתתפו ציירים של ונצואלה, קולומביה,

פרו, אקוודור וארגנטינה, עובד כי שהוצגו ברחבי ספרד; אחד מאותם התערוכות שבו קרלוס השתתף היה מרכז התרבות San Marcos של טולדו, והשני היה פרנזה

מרכז התרבות איזבל של ארנחואז, שבו התרבות Promotora de Artes, Doña ג’וזפינה פרדו בארוסו מוזמנים לחשוף קרלוס אקוסטה , מחפש את איש

הקשר שלך באינטרנט. קרלוס היה רק ​​יום אחד באראנג’ואז ולא היה לו זמן לבקר בגנים המפורסמים, אבל מאוחר יותר הוא היה חוזר לצייר אותם בסתיו ובאביב: בדרך זו

הוא הגיע כדי להבין מה היה השראה מאסטרו חואקין רודריגו להלחין את הקונצרט שלו. קרלוס פגש את המוזיקאי המפורסם בתערוכתו ב -1985 בגלריה 24 במדריד וידע

שהוא מעריץ את אראנג’ו. השחקנית קונצ’ה ולאסקו, הסופרת אנטוניו גאלה, ד ‘מנואל פראגה והמרקיז דה סאנטו פלורו, חמותו של רפאל, השתתפו באירוע, סיפר

לקארלוס כי הזמר יצא לסיבוב הופעות באמריקה וכי מסיבה זו הוא היה מסוגל להשתתף בתערוכה. גאלת אנטוניו קרלוס אקוסטה נתמך מהחווה שלו לספרד, ב 1994,

שם הוא שאל קרלוס כדי לגרום לו דיוקן, עכשיו להציב בבית במקום חסוי, עם האוסף שלו של מקלות הליכה.

קטלוגים קטלוגים תרבותיים ותערוכות עם התמונות

בשנת 2000 הציג קרלוס אקוסטה תערוכה במטה האו”ם, בעקבות הוועידה העולמית נגד גזענות וקסנופוביה בדרום אפריקה. באותה שנה הוא ניצל את ההזדמנות כדי

לנסוע לוונצואלה והלך לבקר את המורה רוברטו דורו שאמר לו: “כבר ידעתי שאני מדגיש ומצייר ציורים רבים”.

קרלוס התחתן מחדש 40 שנה, אבל שוב הוא הרגיש לא מובן כאמן ואת הנישואין יופרדו, הפעם בהסכמה הדדית בשנת 2000; לא היו להם ילדים. עד אז, החברה היחידה

שיש לקארלוס, כשתעבור בברצלונה, תהיה הקוקר ספנייל שלו בשם פיטר, שאליו היה מצייר.

בינואר 2001 הוצגה תערוכת “מחווה” למשורר מיגל הרננדז במרכז התרבות, הנושא את שמו, בציורים כמו “לה וידה” או “ליברטאד דסדה לאס אלטראס”, שצוירו במיוחד

עבור האירוע.

קרלוס אקוסטה גם הכיר את אלברטו רואיז Gallardón, Esperanza Aguirre, אנה בוטלה ומריאנו Rajoy.

קרלוס תרם אישית ציור שלו בארמון מונקלואה לנשיא הממשלה, מר חוסה מריה אזנר (שגם נתן ציור שמן עם דיוקנו של הנשיא עצמו), העבודה שכותרתה: “ספרד נגד

הטרור העולמי” להודות לו על העבודה הגדולה שהוא ביצע כדי לחסל את הנגע החברתי הזה.

בשנת 1997, לרגל יום השנה ה -30 לקריירה המקצועית שלו, הוצגה עבודתו של קרלוס אקוסטה על ידי ממשלת ונצואלה למוזיאונים בינלאומיים רבים:

המוזיאון לאמנות מודרנית של ניו יורק

המוזיאון לאמנות מודרנית גיאורז ‘פומפידו דה פריז

מטה אונסק”ו בפריז

מוזיאון טוקיו לאמנות מודרנית

Galleria d’Arte מודרנו דה רומא

Musset עבור Samtidskunst של אוסלו

המוזיאון לאמנות מודרנית בבריסל

Kunstmuseum של ברן

Kunstmuseum ציריך

מודרנית שטוקהולם Musset

המוזיאון לאמנות מודרנית של שוויץ

המוזיאון לאמנות מודרנית של הולנד

תערוכות

קרלוס אקוסטה תרם עבודות לשגרירות ספרד, גרמניה, צרפת, ארצות הברית, בריטניה, הולנד, איטליה, פורטוגל, רוסיה ושוויץ. כמו כן יש לו בעבודתו ברוב של שגרירויות

של ספרד המייצג את מדינות אמריקה הלטינית, כי בשנת 1997 קרלוס מספקת בכל אחת השגרירויות בספרד של ונצואלה, פרו, צ’ילה, אקוודור, אורוגוואי, בוליביה,

קולומביה וקובה של אחת מעבודותיו, לחגוג את 30 שנות הקריירה האמנותית שלו.

צילומים עם שגרירים ותצלומים של התמונות המקובלות לשגרירות

בשנת 1998 קרלוס נוסע לוונצואלה לתרום תריסר מעבודותיו ל- Fundasangre (ידידי בנק הדם של הבנק של מחוז קראקס הפדרלי), ד”ר רפאל א. גומז מנהל את

הטקס. חלק מהיצירות הללו יימכרו במכרז לגיוס כספים עבור הקרן, ואחרים יועברו לבניינים כגון בנק ונצואלה, מנהל הביטחון או בנק הדם העירוני.

פונדסנגר פוסטרים

באותה שנה גם תרם קרלוס אקוסטה לציור לאגודת העיוורים של זוליה, המעניק לו אקרוסטי של המעשה בהכרת תודה. השנה מסתיימת במשפט: “בחיים אתה תמיד צריך

לחפש ולמצוא את מה שאתה מחפש”.

קרלוס הוא מאוד שיטתי בעבודתו ומשיג את מטרותיו “על ידי מגע” מחפש פתרונות מהירים משחק, כי הוא יודע שהדברים מושגים רק על ידי נקיטת פעולה.

בשנת 1998 היה קרלוס סטודיו משלו ב Glorieta del General Alvarez de Castro, שם הוא עושה טוב מאוד, כך שהוא יכול להרשות לעצמו

לקנות אוכל מוכן אל Corte Inglés או ללכת למסעדה טיפוסית במדריד. באותו זמן הוא הקדיש את עצמו לציור. אחת העבודות יוצא משם הוא בתמונה קרלוס

תורם למוזיאון של העיר מדריד שכותרתו “Corrida במכירות איסידרו Fiestas de San”, במוזיאון של מדריד היה ממוקם אז ב- C / Principe

ורגארה 140 , אז זה ייקרא המוזיאון העירוני, וכיום הוא מוזיאון ההיסטוריה, הממוקם C / Fuencarral.

יצירה מפוארת נוספת שהונחה באולפן ההוא ב -1998, היא הציור הסוריאליסטי שכותרתו “ספר החיים”, ציור שמן מלכותי של יופי וצבע עזים; בציור זה של קרלוס

אקוסטה, משתקפים הלוחות של המשפט האוניברסלי, יד המחפשת תקווה ומאזן המשפטים. פניה של אישה מסמלים את החיים, כי החיים הם נשית, וגם האישה מייצגת

את אמא אדמה. תמונה זו הוצגה ב Maracaibo מרכז לאמנויות גלריה שדדו של Maracaibo שבו קרלוס הציגו מחווה שלו Maracaibo “A

Maracaibo מן העולם” שנקרא גם “A Maracaibo מאירופה”. הציור יופיע חודשים לאחר מכן בקולומביה.

תצוגה ותמונה של ספר החיים

קרלוס אקוסטה קבל את עזרת הערך של אלפרדו וגה, כי ממוחשב את כל המסמכים שלך 2007 ב Maracaibo ויצר האינטרנט שלו “Maracaibo מן העולם”

וגם הבלוג הראשון שלו בלי דמגוגיה, בו ניתן לראות ציורים של האמן.

בשנת 1999 עשה קרלוס אקוסטה כרזה לאו”ם על השלום העולמי, לדבריו הוא אלגוריה לחיים. קרלוס ערך כמה פגישות עם ראש עיריית ג’ים, אורייה, מגן בולט של

זכויות האדם במדינה הבסקית ונשיא ועדת הפרלמנט האירופית.

בשנת 2001 קרלוס אקוסטה משתתפת בתוכנית משותפת עם שלום NGO ושיתוף פעולה, שהוא היה נשיא מר חואקין Antuna, שאותה פגש בפסטיבל ב -5

ביולי, יום העצמאות של ונצואלה, אשר נערך בביתו של שגריר מוונצואלה, חואקין הלך לשוחח אתו והם נפגשו שוב יום נוסף, הודות לו קרלוס אקוסטה עשה עבודה עבור

האו”ם, ולכן נתן אנטוניה ציור שלו. בהזדמנות זו, הציג קרלוס את הציור שהופיע ככרזת פרס “שלום מתנדבים למען השלום” לשנת 2001, שכוונה נגד ילדי בית הספר

ומורים מכל רחבי העולם. פרס הוקדש לשנת ההתנדבות הבינלאומית של האומות המאוחדות, בחסות בית הדין בהאג (הולנד), אשר מושבו נקרא בארמון השלום. קרלוס

אקוסטה מונה לשגריר השלום ושיתוף הפעולה של מר ז’ואקין אנטוניה, אשר מיד הדגיש את המשימה האמנותית והתרבותית של האמנית. לאחר ההכרזה וחבר

המושבעים, ראש עיריית מדריד, ד חוסה מריה אלוורז del Manzano, ניהל את הטקס של יום הלימודים של שלום, אשר הציג את תעודות של שלום ושיתוף פעולה

ביה”ס בפרס נעשתה לסטודנטים מ -12 מדינות, כולל ספרד. חנוכת התערוכה בית הספר באלף השלישי הוכן והורכב על ידי הצייר קרלוס אקוסטה.

בשנת 2001, הוא משתתף מספר פעמים בתוכנית בהנחיית Joaquín Antuña, היו נציגים של Anmistía Internacional ו- REMAR, ארגון

לא ממשלתי בעל ערוץ טלוויזיה דיגיטלי שבו הוא מאמן רמקולים. בתוכניות אלה, קרלוס יוצר דיון על האפקטיביות של הפעולות החברתיות של ארגונים לא ממשלתיים

ואיפה הכסף הולך, כפי שהם לא אמורים להיות ארגונים ללא כוונת רווח.

TOLEDO (2001)

בשנת 2001, מר חוסה בונו, נשיא הקהילה של קסטיליה לה מנשה, קיבל 5 יצירות של קרלוס תיעוד בשפע, אשר הופקדו במטה של ​​הממשלה של הקהילה כי בספרייה

של טולדו. בשנת 2003 קרלוס אקוסטה תתרום 7 שמנים לקהילה של קסטיליה לה מנשה, כמו גם הרבה ציורים ומסמכים לספרייה של קסטילה לה מנשה. קרלוס פגש

את חוסה בונו ב -2002, במעשה משותף של מחווה למשורר הבאסקי וידאל דה ניקולס והמשורר הקטלאני ג’ואן מרגל, שנערך בטורונטו דל טורונטו דה בריו דה גראסיה

בברצלונה. Vidal de Nicolás הפך לנשיא פורום Ermua עד 2005, מקדיש חלק גדול של חייו למאבק בטרור במדינה הבסקים.

BASQUE COUNTRY (2001)

קרלוס כתב ללהנדקארי של ממשלת הבאסקים, מר חואן ז’וזה איבארטקס, ותרם את יצירותיו אליו, כך שהפקיד אותם בארכיון ההיסטורי ובספרייה הלאומית של ארץ

הבאסקים. באותה שנה, 2001, קרלוס נסע לעיר ויטוריה כדי להשתתף בפעולה נגד טרור איטה, שיתוף הפעולה הזה הוביל לפאבלו סטיין, מזכיר ליחסים בינלאומיים של

פורום ארמואה, שעמו שיתף פעולה בסוכנות EFE, שם עבד פאבלו במחלקה להיסטוריה. קרלוס צייר exprofeso על הפעולה נגד ETA ציור קיר שכותרתו:

“למען ההגנה על הדמוקרטיה בחברה הבאסקים”, עבודה שנמסר בפורום Ermua לפני נוטריון כי 6 בדצמבר, חג של החוקה הספרדית. קרלוס ייקרא חבר כבוד בפורום

ארמואה. קרלוס גם צייר בהזדמנות זו ציור במחווה לשופט בלטסר גרזון: “צדק ספרדית ברמה הלאומית והבינלאומית”, עבודה שהוא מסר באותו אירוע, אשר גרזון השתתפו

לקבל פרס על הקריירה שלו. האירוע התקיים במטה פורום ארמואה, בו התקיימה מסיבת עיתונאים בה השתתפו כמה רשתות טלוויזיה, קרלוס רואיין על ידי עיתונאי

מאנטנה 3; ציור הקיר שלו ניצב על הדוכן, עבודה מונומנטלית באורך 8 מטרים, בגובה 4, שתפסה את כל הקיר בחלקו האחורי של החדר. כדוברים במסיבת העיתונאים היו

קרלוס אקוסטה עצמו, ארנסטו לאדרון דה גווארה ופרנסיסקו דונייט; שניהם הגדירו את עבודתו של קרלוס כ”הבעה האמנותית של אדם המחויב לחופש, לדמוקרטיה ולזכויות

אדם “.

מדריד (1983-2000)

בשנת 2001 קרלוס לצייר ציור קיר אחר, באותן מידות כמו זה של פורום Ermua, המוקדש לקורבנות מתקפת הטרור של ה -11 בספטמבר, העבודה נמסרה ממשלת

ארצות הברית באמצעות שגרירות ארה’ב בספרד, ומשם היא הועברה למחלקת המדינה של Washintong.

בשנת 2002 קרלוס אקוסטה עושה מהחווה הייחודית שלו המשטרה הלאומית, על המאמצים וההישגים שלהם במאבק נגד טרור, עם עבודתו הזכאי “אלגוריה של

המשטרה הלאומית”, המוציאה הראשית הממונה סיימון D.Félix רומרו מידע נוסף ניתן למצוא במגזין דיגיטלי היום המשטרה:

http://www.policia.es/policia היום.

שגרירויות

בשנת 2001 קרלוס גם מצליח להציג את עבודותיו בחצר האוספת של שגרירויות בינלאומיות רבות בספרד, כגון ארצות הברית, צרפת, פורטוגל, איטליה, רוסיה, בריטניה,

שווייץ, הולנד ואוסטרליה. עבודותיו נשלחו על ידי תיק דיפלומטי למחלקת המדינה של כל אחת מהמדינות. כמו כן, הוא צייר והעביר עבודות בשגרירויות בספרד: ונצואלה,

בוליביה, אקוודור, בוליביה, פרו, אורוגוואי וקובה.

מסמכים אמבסי

באותה שנה 2001 היה מאוד פורה עבור קרלוס כי עדיין לתת לו זמן לפנות 0.EI (ארגון האיברו-אמריקאית הברית), שוויתר חדר להפגין עבודתו בין אוקטובר 30 וב –

16 בנובמבר.

ברצלונה (2001-2005)

קרלוס Acosta התיישבו באופן קבוע בברצלונה בשנת 2001, עיר שבה הוא התקבל היטב על ידי קטלאנים. קרלוס חי העונה באכסניה פיקאסו, קרוב מאוד לה

רמבלה; מנהל ההוסטל אוהב מאוד את ציוריו, וכפי שמצאו בה השקעה טובה, קרלוס שילם לו את עבודתו; צייר גם שמן על גג הקבלה של ההוסטל תחת הכותרת: “אלגוריה

לברצלונה”. מאוחר יותר הם אפילו הרשו לו לערוך תערוכה של ציוריו באולמות אותה אכסניה.

קרלוס ביקש עבודות כמאבטח וביעילות חיפש כתובות וטלפון מדריך והלכתי לראיונות עד שהוא הכניס את עצמו נשכר חברה לעשות שירותים שונים, ככה עשו את המוטל

לילה בנמל Masnou, בתוך צבע במפעל, במכון הבריאות הקטלאני, בקטלאנה אוקסינטה ובבית החולים של ברצלונה; בין הסיבוב והעגול הוא עשה רישומים לציוריו,

ואחר כך צייר והעלה אותם בסטודיו שלו באוונידה דה ולנסיה, שם התגורר.

קרלוס הציג את עבודתו בקרן הקומפוזאדה של UGT, בתערוכה אישית בשם “היסטוריה”; איכשהו הוא עשה כדי להיכנס לעולם העבודה בברצלונה משום שהיו בה

הרבה פיטורים לא הוגנים וקרלוס גינה ואף מנע מחלק, כך שמתי עניין זה שהוא בא לאסוף “האיחוד של היללה”.

אותן התמונות שאפשר לראות את היסודות של UGT, חשופות אותם במטה של ​​העבודה הסוציאלית של האחים של סן חואן דה דיוס דה ברצלונה, מוסד קרלוס היה

אסיר תודה על האירוח שלהם ותמיכה אישית.

קרלוס היה לעבור מדריד מברצלונה לשתף פעולה עם Anmistía Internacional, בשנת 2003, לתרום ציור קיר תיקייה עם צבעי מים של המחבר שלו

עבור מכירה פומבית של צדקה. בשנת 2005 השתתפה בקמפיין נגד אלימות בין המינים, בחסות Anmistía Internacional ו La Caixa, שנערך

בברצלונה: “אין agressions a la dona”; קרלוס היה מעורב באופן מלא עם הסיבה, עם תערוכה אישית, אשר הקטלוג נושא על העטיפה את עבודתו של

קרלוס אקוסטה: “פסק דין”. מדגם זה הוצג במרכזים של קרן וייה אני Conveure (Vive y Convive) במשך חודשיים, אחד ראוס והשני ב Tarragona.

בשנת 2003 קרלוס נוסע Maracaibo לתרום שלוש מיצירותיו לקרן ארט של Maracaibo ליה ברמודז, ולוקח את ההזדמנות לתרום שני ציורים שלו לקרן

לאמנות עכשווית של Zulia (MACZUL), עבודות תחת הכותרת ” זיקוקים “ו”רקדנים”.

בין השנים 2000 ל -2005 יתרום קרלוס אקוסטה את יצירותיו למוסדות הבאים בברצלונה: מוסו ד’אסקואדרה, עם יצירתו “דמוקראסיה י סגרידד”; “חופש הביטוי”, עבודה

שקיבל מנהל העיתון La Vanguardia Conde de Godó; ציור קיר עם הסניירה שנתרם לממשלת קטלוניה, בראשות ג’ואן קלוז; תמונה בשם “המשפחה”

לקתדרלת ברצלונה; ציור קיר של מרכז לאמנות סנטה מוניקה; עבודתו “מחווה לדפי זהב ויהלומים” המוקדש למועדון פוטבול ברצלונה; תרומה של 21 רישומים מאוספו

“אוברה גראפיקה” ל”ביבליוטקה דה קטלוניה “; תרומה של רישומים ומסמכים שונים לספריית חאבייר אמורוס דה ראוס; תרומה לאקדמיה המלכותית לעצמות

Lletres של שתי עבודות תחת הכותרת: “מוקדש פדריקו García לורקה” ו “מותו של פדריקו García לורקה”; תרומה של 56 ציורי הכנה של ציור קיר

המוקדש Generlitat de Catalunya לאותו מוסד; תרומה לאקדמיה המלכותית לאמנויות יפות בסן ג’ורדי של הציור שלו: “מבקרים במצרים”; תרומת הציור

“מחווה לקטלוניה” למוזיאון לאמנות עכשווית של ברצלונה; מתנת ארתור מאס (מזכיר הכללי של ההתכנסות הדמוקרטית) של אחד ציורי השמן שלו; תרומה של יצירתו

“אלגוריה” לעיתונות הקטלאנית; תרומת המרכז לאמנויות בתמונת ברצלונה “חופש האסירים הקובניים סוף הדיקטטורה” בשעת המעשה של יום שנת ה -50 של זכויות

אדם; תרומה של שתי יצירות לקרן קטלאנית במערב שכותרתו “סרוונטס כתיבת דון קישוט בכלא” ו “מיגל דה אונאמונו” להכיר את התמיכה של Valles מרכז תרבות

Sant הדל, פעולה על שיקום l של הסטיו של המנזר ולקדם אמנות יחד עם מוזיאון עכשווי של ברצלונה. קרלוס גם תרם מיצירותיו בבית ברצלונה דה Nautico

ריאל מועדון ותורם אחר עבודה תחת הכותרת “אל Avui לגופו,” אמר לעיתון קטלאנית.

קרלוס אקוסטה יחשוף את עבודותיהם באוספים של העיר ברצלונה, Generalitat של קטלוניה בברצלונה קתדרלת והספרייה של קטלוניה. עובר דרך העיר לא

היה לשווא, אבל הוא אף פעם לא צפוי מה קרה אחר כך.

ב -10 במאי 2005, המועד לעולם לא ישכח, קרלוס מסתובבת לה רמבלה דה ברצלונה עומדת לחצות את הכביש בלי להבין כי הגיע על אופנוע במקום לעצור, הוא ונראה

תופס תאוצה כמו מכוון אותו , כך שההשפעה עושה לו להתעופף באוויר ונופל ישר על הכביש כמה מטרים לאחר מכן. קרלוס תמיד חשב שזה לא היה תאונה פשוטה, אבל

זה היה התקפה.

אמבולנס יעביר ברצלונה דה החולה, שם הוא המופעלים חירום, לאחר שהשחית לחלוטין את שתי הרגליים ולהיות מאבד הרבה דם מן הירך. המבצע יימשך 10 שעות,

שלאחריהן הם יוכלו להודיע ​​לך כי יהיו צורך לעשות יותר פעולות כדי לשחזר את רגליו, כפי מרוסס עצמות ופסולות, כך יהיה צורך לעשות ירך שתל ולשים כמה תותבות.

הם מזהירים כי התהליך יהיה ארוך וכואב, אולי אתה לא יכול ללכת שוב.

לאחר השבוע הראשון בבית החולים הוא מועבר למרפאת דלפוס, שם הוא יישאר מאושפז במשך 11 חודשים ויעבור עוד 4 ניתוחים. במהלך כל הזמן הזה קרלוס יישאר

מרותק למיטה, אבל בלי לאבד קצת את רוחו; יש לו חדר לעצמו ומשתמש בו כאולפן שלו, כי הוא ימשיך לצייר חצי שטוח, עם כן ציור מאולתר נתמך על ידי כריות על

המיטה, והוא עושה זאת בזכות החומר שסופקו על ידי האחיות וילד בשם Martín, פקידת הקבלה של האכסניה סן חואן דה דיוס, שם קרלוס נשאר לפני שסבל את

התאונה. מרטין מביא לו נייר, ציורים וציורים מדי שבוע, הוא יפעיל גם שליחויות כגון שליחת מכתבים, טעינה מחדש של הטלפון הסלולרי שלו או נטילת ספרים ומוסיקה

קלאסית. קרלוס עושה כל כך הרבה ציורים, שולח חלק מעבודתו בדואר אל הספרייה הלאומית ומקיים קשר עם העיתונות. קרלוס נזכר שהחדר היה בקומה החמישית והיו

לו נופים טובים מאוד מבעד לחלון, משם ראה את זיקוקי הלילה של ליל סן חואן, שעבורו היה מתנה. אחרי ארבע הפעולות הוא משוחרר וקרלוס יועבר באמבולנס עם כיסא

הגלגלים שלו אל אלברגו דה סן חואן דה דיוס, אבל קרלוס עדיין חלש כל כך שבכמה ימים צריך להודות בו, הפעם במרכז שיקום סנטה מריה דה מאריכלר, שם הם יתנו לך

חום גבוה מאוד שהנזירות לא יכניסו אותך לשום דבר, כך שתועבר לבית החולים דל מאר, שם תיווכח עם דלקת ריאות. הוא יישאר מאושפז עד להחלמתו המלאה, ובינתיים,

מיום שני עד יום שישי, יובא באמבולנס למרפאת דלפוס לשם ביצוע השיקום שם. כאשר קרלוס אוספת מספיק כוחות, הוא מבקש את השחרור ללכת למראקיבו, עדיין

בכיסא גלגלים הוא לוקח את המטוס מבאראח.

במרקיבו הוא יסיים להתאושש, אבל השבר של שתי הרגליים בגיל 52 יעזוב אותו עם תולדה, ומאז ואילך הוא יגרור צולע ורגלו הימנית תהיה נוקשה, כי הוא לא יכול

לכופף את הברך; הוא לא יכול להתכופף או לרוץ וגם הוא מתקשה לעלות במדרגות, אבל הוא מסוגל לעמוד וללכת בעיר שלמה ברגל.

ונצואלה (2006-2007)

כאשר קרלוס טס לקראקס ב -2006, מתוך כוונה לבזבז עונה בבית הוריו כדי לסיים את ההחלמה, הוא לוקח את דמי הביטוח שעורך דינו נתן לו על פיצוי התאונה במעטפה,

כסף שהוא זקוק לו כדי לשלם עבור הפעולה הבאה שלך. לאחר שעזב את חפציו במלון שבו הוא הולך לבלות את הלילה, הוא מתקרב למשרד הפנים כדי להציע את

תרומתו של אחד הציורים שלו, אשר הם דוחים במלואו אומר לו: “איך אתה רוצה לקבל תמונה שלך אם אתה נגד הממשלה? כאשר קרלוס לוקח מונית בחזרה למלון, הוא

מבחין כי מכונית עוקב אחריהם, לפני שהגיע, רכב משטרתי עוצרת אותם והם מבקשים קרלוס להראות את כל מה שיש לו. נהג המונית אומר לו שעדיף לתת כסף

לשוטרים כדי שיעזבו אותו, ואז קרלוס נותן להם מאה יורו. כאשר הם מגיעים סוף סוף למלון, קרלוס מבקש החשבון לעזוב למחרת, כי הוא יודע שהם מתבוננים בו.

הוא מגיע לבית הוריו ואוסקר ד’אמפאיר, ששמע על התאונה שלו, מטלפן אליו לשאול איך הוא עושה. קרלוס ילך לראות תערוכה של פסלים של מר ד ‘אמפאיר רכוב

בכיסא הגלגלים שלו.

אחרי שבוע, קרלוס עדיין יש כאבים רבים ברגליו, ולכן הוא מחליט להיכנס למרפאה Maracaibo, שם הוא יופעל בפעם השישית. הוא יישאר מאושפז במשך 15

יום, וכשהוא יחזור מהוריו הוא יקדיש את עצמו לשיקום, יעשה תרגילים במשך 45 דקות, שלוש פעמים ביום, בזכותו יוכל ללכת עם קביים ב -2007. זו תהיה הפעם

האחרונה שהוא יראה את אמו, אשר יעבור ב 2017.

קרלוס היה תחושה שכבר לא היה יותר ונצואלה, וכפי שהוא יודע שיש לו הרבה אומללות בארצו, קבוצה של ציורים שנעשו בפריז בין 1980 ו 1982 וגם לקח, הוא אסף

את כל הרישומים וציורי אמו עדיין שמור על הבית שלו, צבוע בין 1969 ו 2000, לתרום כנסיית הצלב, ששתפו פעולה עם COFAM (משפחות לרשות מאמצים

הקולקטיביות של אגודת Creixer Junts), שבו במכירה פומבית וקונים אוכל להפיץ בקרב נזקק.

מהרגע הראשון שבו קרלוס יכול ללכת, הוא מתחיל להשתתף באופן פעיל נגד מדיניותו של צ’אווס, כותב מכתבים נגד ממשלתו שיפורסמו בעיתון “פנורמה” וישתתף

בהפגנות, כמו זו שהתקיימה בכיכר דה-בוליוואר במרקיבו. כי העיתונאים ארגנו מחאה להגנה על חופש הביטוי. קרלוס נשאר עומד על הדוכן, מדבר עם המיקרופון בידו, ליד

דגל ונצואלה, כפי שניתן לראות בתצלום של העיתון מרקיבו.

ב -27 ביוני 2007, יום העיתונאים, קרלוס התאחד עם התקשורת הזוליאנית כדי ליצור שרשרת אנושית לחופש העיתונות. הצייר הציע באחד הציורים שלו, בהשראת

המציאות בוונצואלה, כדי לתמוך בסיבה. לאחר ההפגנה הזאת, קרלוס הלך לחדש את הדרכון שלו ואת ד.נ. ונצואלה, בתחנת המשטרה במראקיבו הם הכחישו אותו, כדי

שיוכל להישאר רק שלושה חודשים נוספים בארץ, לפני שנעצר; ייתכן גם שבמצב זה היו חייו נתונים בסכנה, ולכן החליט לחזור לספרד.

קרלוס נזכר שכאשר נולד, דיקטטורת “פרז ג’ימנז” כביכול נראתה לו ממשלה טובה, שכן הנשיא הזה העניק לוונצואלה את כל התשתיות שלה ואת כל המבנים החשובים

הקיימים כיום. זה היה גם זמן שבו אנשים נהנו חיים שקטים ובטיחות ברחובות, עם המטבע פורחת מזון מצרכים בסיסיים זולים מאוד.

מאוחר יותר הוא שולט ראול לאוני, כך קרה Rómulo Betancourt, כי המשיך לשמור על ביטחון ויציבות כלכלית גדולה במדינה. פידל קסטרו ביקש להיכנס

לוונצואלה, אך הנשיא בטנקור מנע זאת, ולכן הוא סבל מהתקפה על אוונידה דה לוס פרוסרס, אשר למרבה המזל התעוררה לחיים. מאוחר יותר ייכנסו לממשלה ד”ר רפאל

קלדרה, המגן הגדול של הדת הנוצרית, נחשב חלוץ בבניית הדמוקרטיה בוונצואלה, גם השתתפו בניסוח החוק הראשון של העבודה מיושם ונצואלה, אשר הגנו על והצליחו

לסיים את תהליך הרגיעה של תנועות הגרילה המתנגדות של השמאל, שהתגברו על ממשלות בית-לנקור ולאוני בתחילת שנות ה -70; אבל הטעות הגדולה של הקדנציה

השנייה שלו היתה הענקת חנינה הוגו צ’אבז ואת צבאי אשר התקוממו נגד הממשלה של קרלוס אנדרס פרז ב 1992, אשר לא הורשעו או נפסל ממשרות ציבוריות. עם

זאת, בטווח הבא של קרלוס אנדרס פרז, הביאו להתקדמות לכל, אך עם יורשו חיימה Lucinchi, ונצואלה יורדת, בגלל מה שקרה למשול בקדנציה השנייה שלו רפאל

קלדרה, אבל האנשים לא מרוצים לדרוש את החזרת קרלוס אנדרס פרז, להוציא את המדינה מהמשבר שבו היא נכנסה; מנצל את חוסר היציבות הזה, הוגו צ’אבס מדיח

דמוקרטיה עם הפיכה ב 1998, כאשר כל הנשיאים הקודמים היו משכילים ואנשים רוחניים, צ’אבס אין הכנה למשול במדינה. הדבר הראשון הוא ללכת נגד תרבות ונצואלה,

מבלי לקחת בחשבון את המסורות ולא ייצוגו בחו”ל, אשר נתן ונצואלה פעילות חיים אז אמנים מוקעים סופרים ושחקנים מוכרים ברמה העולם הוא חיפש את תרבותו

המיוחדת באיחוד עם הקסטרואה הקובנית, שבחר לעצמו את האמנים החדשים שייצגו את ונצואלה מאז ואילך, על פי ההנחיה שלו. פירוש הדבר כי ההפיכה היתה גם עבור

הדרך האותנטית של הבעת עצמם של ונצואלה, משהו שהוא מסווה על ידי מכנה אותו “מהפכה בוליברית”, אשר היה מנוגד לחלוטין לדמוקרטיה. קרלוס הבחין בצנזורה

ובדחייה הברוטאלית הן בבשרו והן בחבריו, שהחלו לסגור את כל הדלתות בארצם, אם לא תמכו במשטר צ’וויסטה. החל משנת 1998, קרלוס כבר לא הציג את ציוריו

בוונצואלה. קרלוס צייר תמונה שכותרתה “דם באגם מרקיבו”, המבטאת את כל הכאב שחש כלפי מה שקורה בארצו. הסיוט חוזר על עצמו עם הדיקטטור ניקולאס מאדורו,

בעוד קרלוס ממתין לסבלנותו של המנדט האכזרי שלו, אשר אילץ אלפי ונצואלים לוותר על הכל וללכת. מדורו הוא באור הזרקורים של התקשורת העולמית, עם ארץ הרגל

ידי חוב המקומי גדל בהיסטוריה ואזרחיה משותקים על ידי רעב, סבל ופחד של חוסר ביטחון מוחלט ברחובות. כולם יודעים כי הנשיא טראמפ של ארצות הברית נוקטת

בצעדים כדי להפיל את Maduro, אשר בתורו מוגן על ידי משטר קסטרו. זה צפוי תוצאה אשר מפסיק כל כך הרבה רע עבור 2018.

קישורים

Mundodemocraciaartevenezuela.blogspot.com

Contrachavezmiarte.blogspot.com

כל הזכויות שמורות.

Venuelanomadurozuela.blogspot.com

Requienrojitovenezuela.blogspot.com

Poleograndechavezenano.blogspot.com

Dictatorshipsforpeople.blogspot.com

Cacaocahvezano.blogspot.com

Laslibertadessonsagradassonpropiedad.blogspot.com

Chavezexpulsaalosvenezolanossinhacer.blogspot.com

Chaveztevoyasacardemiraflores.blogspot.com

Ledezmademocraticochavezdictador.blogspot.com

Chavezyelhotelvillamagnademadrid.blogspot.com

Mussolinihitlerychavezsonlosmismos.blogspot.com

Shoutbox

100000vilenciamuertoschavez.blogspot.com

Lapalabraesunregalodelcielogratuito.blogspot.com

Ofrendomicurriculumprensaopsicionvla.blogspot.com

עוד

Sigamosjesucristoluchandocontralaimp.blogspot.com

Siempremiobrapictoricaporlajusticia.blogspot.com

Lamemoriahistoricadefidelcastro.blogspot.com

Noabrazoiraniamericalatina.blogspot.com

על עצמי

קרלוס אקוסטה אזוג’ה / זכויות אדם

Mundodemocraciaartevenezuela.blogspot.com

מדריד (2007-2011)

En el 2007 en מדריד קרלוס conoce אל שחקן ונצואלה הקטור סאנצ’ס, אחד גולים רבים שמקווים ונצואלה Volver algún היום. אם Amigos

hacen y קרלוס le לענג דיוקן un של סימון בוליבר (personaje דל קרלוס אקוסטה Haria una איקונוגרפיה שכן Primera vez que

le פינטו לוס 24 anos). הקטור fallece en מדריד עצמה הבר cumplido su Sueño דה Volver מולדת su y el cuadro es

su היג’א heredado ידי כי הלאמה un día קרלוס בטלפון כדי preguntarle ידי Cuánto אייקון יכול למכור su cuadro; קרלוס לא יודע

darle בלתי מדויק precio y entonces Ella lo lleva אונה דה גלריות אמנות las חשוב רע קראקס שזה tasen, Pero le דן בלתי

נעים sorpresa la decirle מילולי זה “prohibido decir el nombre de קרלוס אקוסטה”; עד שהווטו של הצייר הגיע לארץ מוצאו. לפי

סיבה ESE קרלוס Siempre חה חששו המשפחה sus שלט ponerse, temiendo כי puedan לקחת פעולות תגמול נגד Ellos, יה que

le sospecha vigilan כללו ידי האינטרנט.

קרלוס יחזור לברצלונה והדבר הראשון שהוא עושה הוא ללכת לקליניקה של דלפוס, כבר בהליכה, לבקר את הרופאים והאחיות שהשתתפו בו, והם מופתעים לטובה

לראות אותו, הוא מביא אחת מתיבות המתנות שלו. לאחר מכן מברצלונה ייסע קרלוס למדריד, שם ינהל תערוכה, ואז, גם עם קביים ובזבוז אנרגיה, הוא ייסע לטוקיו ב –

2008, יעצור בפאריס, עם ציור מתחת לזרועו שיביא שגרירות ונצואלה בקונסוליה הכללית של הונג קונג.

הונג קונג (2008)

יציאה משדה התעופה אל פראט בברצלונה כשקרלוס הגיע למלון שבו הוא עתיד להישאר, הוא שאל את פקידת הקבלה אם יש מישהו במלון שדיבר צרפתית, והם הציגו

אותו בפני השף, שהתברר שהוא גם מנהל המלון. קרלוס והבמאי אכלו יחד כל יום ופיטפטו בינתיים, יום אחד קרלוס שאל אותו למה הוא עזב את צרפת, השף ומלון המלון

השיב כי משכורות שם היו נמוכים מאוד, אבל בהונג קונג הוא הרוויח הרבה יותר כסף, עד כדי כך שהצליח לפתוח עסק משלו. קרלוס תמצא עיר מתוחכמת, שבה הכל נמכר

והכל מציאה. קוליס להתחמק מוניות ברחובות, הרחובות הם כמו נמלה של האירופים, אפריקאים, יפנית, מלכים, אינדיאנים וצפון אמריקאים, אשר קרלוס מוצא קשה

לעבור. המפרץ מצופה בקנים סיניים עם נרות ארגמן, והמזון הוא אלף צבעים וטעמים. קרלוס העריץ את הציורים ואת הקליגרפיה של זן, אך הגיע למסקנה שלכולם יש

אותה תכנית והם דומים זה לזה, כאילו לא היו חופשיים לצייר ולהביע את עצמם בדרך אחרת. הוא מצא כי הציירים הסינים לעולם לא לחתום על יצירותיהם, אבל שם את

שמו של המורה שלהם קדמו את הביטוי “תלמיד של …”.

הניסיון ישמש למגע מזרחי בעבודותיו המאוחרות.

ראה קרלוס אלברטו אקוסטה Azuaje / סין.

קרלוס אקוסטה בתערוכה בהונג קונג

MADRID (2008-2011)

קרלוס חוזר למדריד ומשתתף בקמפיין שאורגן על ידי ה- CGAE (“לשכת עורכי הדין”), הקרוי “קרוואן של זכויות אדם”, עם עבודתו תחת הכותרת “צדק”, ציור המייצג את

המחויבות של הצייר עם ההגנה על זכויות אדם השיירה היתה תערוכה נודדת ברחבי המדינה הספרדית, במדריד היה “חונה” במשך 15 ימים בפלאסה דה אספנה. בסיום

הסיור, הציג קרלוס את ציורו בפני לשכת עורכי הדין, ומאז סוף המאה ה -20, האמנות והתרבות נפגעות בהדרגה עד שהם מאבדים חלק ניכר מערכם, וגלריות האמנות של

מדריד נסגרו בשל מחסור של משאבים, ציורים לא נמכרו כמו קודם. עכשיו הציורים מתוכננים על ידי המחשב מיוצרים בסדרה, ולכן הם הרבה יותר זול מאשר אלה צבועים

ביד. המדינה הספרדית ביצעה רדיפה של האמנים באמצעות האוצר, משאירה אותם חורבות, הם לא מצטטים והם אינם זכאים לפרישה מכובדת. כיום, אם אתה לא נוהג

באינטרנט, אתה לגמרי לא מעודכן, כי מה שולט הן רשתות חברתיות. נראה כי העידן הדיגיטלי הוא להרוס את הערך של דברים אותנטיים.

באותו זמן, קרלוס היה שקוע לחלוטין בפניו כמטפל לחולים ולכתב, מה שעשה אותו חשוב יותר כדי להקל על סבלם של אנשים מאשר לצייר. בשנת 2010 קרלוס הגן על

אנטוניו מינו, נער שעמד לעבור ניתוח של מחסום האף בביטחון הסוציאלי ונשאר במיטה עם חצי גוף משותק, ללא תקווה להתאוששות, עקב הרדמה עודפת. הוריו של

אנטוניו דיווחו לו לעיתונות והמקרה הגיע לבית המשפט של פלאזה דה קסטילה. אנטוניו מינו ואמו עברו לאוהל מול משרד המשפטים ונשארו שם עד שייערך משפט בית

המשפט העליון. כל זה ניתן לראות בקישורים: קרלוס אקוסטה אזוג’ה / אנטוניו מינו, עזיבתו של אנטוניו מינו לעליון למשפט, חלק מנאומו של עורך הדין ברטלי, בתגובה

למכתבו של משרד המשפטים הספרדי.

קרלוס פגש את הקונסול הקובני לשעבר ראקל די פורו, בעודו מטייל עם הכלב שלו דרך פלאזה דה קסטילה, היה עורך דין שלמד באוניברסיטת הוואנה, ובוגר באותה כיתה

כמו פידל קסטרו. היא היתה קונסול במהלך המנדט של Fulgencio בטיסטה, אבל אז נאלץ לעזוב את הארץ כי הוא היה נגד “קסטרויזם”. רחל די פורו העניקה לקרלוס

תיק גדול ובו תיעוד עשיר של כל מה שקרה מאז שפידל קסטרו הקים את משטרו הפוליטי בקובה; כמובן, קרלוס תלה הכל באינטרנט. הקונסול לשעבר הציג את קרלוס

במעגל הספרדי הגדול של האופוזיציה לקסטרו. בשנת 2012, רחל די פורו הזמינה אותו לאירוע ב Circulo de Bellas Artes במדריד, עבור ההגנה של

אסירים פוליטיים בקובה, אירוע שבו נשיא הקהילה של מדריד, אספרנסה Aguirre, נתן הרצאה. קרלוס נסע במפורש מפאריס (שם היה אז) להשתתף באירוע, שם

העביר אחד מציוריו, צייר לכבוד האירוע. קרלוס כבר יצר קשר עם קובה לפני כן, מאחר שציוריו נתרמו שם, אחד מהם בבית האמריקות של הוואנה ב -1983, לרגל יום

הולדתו של בוליוואר, ושניים נוספים בשגרירות קובה ב -1997, עם כוונות שלום. קרלוס תמיד תמך בעם הקובני במהלך הדיקטטורה של פידל עם הדיווחים שלו

באינטרנט, ואחריו כל העיתונאים בוונצואלה וקובה, מתנגדי הדיקטטורות. ראה קישורים באינטרנט: הצהרות של הקונסוליה של קובה batista,

baracuteycubano.com, supportcubaydanezueledoesemocratas. blogspot.com

מסמכים של קובה וראצ’ל די פורו

קרלוס היה נשאר 6 חודשים במדריד כדי להמשיך את פעילותו, שאחד מהם היה להשתתף במצגת של ספרו של קרלוס מונטאנר “Cuadernos דה קובה”, ספר נגד

משטר קסטרו, ב Centro de Bellas Artes, שבו הצייר הייתי עושה ראיון בסוף המעשה, ב -19 ביוני 2012.

ירושלים (2011-2019)

קרלוס נסע לישראל ממדריד, ועצר בפאריס, משום שרצה לבקר במשך שבוע את ערש האמונה היהודית-נוצרית; מקום שהוא נחשב מיתי וחיוני בקריירה שלו ברחבי העולם,

בשבילו עיר מלאת אור, היסטוריה ושירה; הוא גם רצה לגלות את התרבות העברית, שכן קרלוס סבור כי טביעת הרגל של העם העברי הותירה את חותמו על אירופה, שכן

85% מהאוכלוסייה המערבית הם ממוצא יהודי-נוצרי. קרלוס הבחין בתחושה גדולה של שייכות למקום הקדוש הזה מאז עלה על אדמתו, נרגש להיות על הבמה שבה חי

ישוע המשיח ומת, שהיה יהודי.

הוא הצליח היטב להבין אנשים מפני שדיברו צרפתית, כך שלא היה קשה לתקשר.

הוא ראה את התרבות העברית מגוללת בכל פינה ובכה כאשר טיפס על הר הזיתים והלך בוויה דולורוזה ל”גולגולת הגולגולת”. הוא התבונן בכותל המערבי והצליח לדווח על

כל זה. הוא גם ביקר במוזיאון המלך דוד, שאותו מצא יוצא דופן, שם ראה את קברו של המלך, שהוא פירמידה בגובה שני מטרים, הנמצא מחוץ לגג הבניין, שממנו ניתן

לראות את האזור העתיק ביותר של העיר ואת המונומנטים שלה. במתחם המרכזי של המוזיאון מתגלים תבליטים, שרידים ארכיאולוגיים, קרמיקה ומסמכים על התקופה,

שבה מסופר על המלחמות שבהן השתתף דוד המלך כדי להגן על עמו. המלחמה נמשכת, אך אין עוד דוד המלך שיגן עליהם.

לקבלת מידע נוסף על המסע הזה של קרלוס, אתה יכול לראות את הסרטונים כי פרסמו ב- YouTube

http://www.youtube.com/channel/UCLYJoeeFThojpNTXTMx9Meg, לשים בנפרד: קרלוס אקוסטה Azuaje Jerusalen, קרלוס אקוסטה

Azuaje פלסטין.

פריס (2011-2017)

קרלוס עף ממדריד לפריז סילבסטר 2011, במטרה להתאחד עם העיר הנפלאה שהתגלתה 1980 ולעשות מוזיאונים לאמנות דיווחים, אבל זה לוקח אכזבה גדולה כאשר

אתה נתקל פריז מעוות העצוב … כל הזוהר של בל אפוק נעלם ברחובות או ברכבת התחתית מצטלבת עם פרצופים אגרסיביים שנושאי שנאה בעיניו. העיר לא ידועה,

נראית חסרת אונים, צוללת בהילה של חוסר ודאות, עם שיעור גבוה של פשע, עוני ואבטלה. צ’ארלס נשדד מספר פעמים, את הארנק בספריה, מחשב, נייד, מצלמה … עד

כדי כך צריך לישון איתם.

קרלוס מדי בוקר היה רב מזוקן גדול בירך תמיד כשעבר Musee d’Art et d’Histoire כדי du Judaisme, שבו ציורים של מקס שאגאל הם. הוא

היה היחיד שאמר בוקר טוב ואמר “שלום”.

על ידי גבולות פתוחים נכנסו ערבים רבים, מותקן חבויים רכזות שלהם, להכין ולבצע שורה של פיגועים, זריעת בהלה וכאוס בקרב האוכלוסייה הצרפתית, כפי שקרה בחדר

צד תיאטרון בטאקלאן או של חוף הים של ניס. היה הרבה חוסר ביטחון, וצופרי המכוניות המשטרתיות המשיכו לצלצל יום ולילה.

קרלוס מתחיל מסע צלב להצלת צרפת באמצעות דוחות שלה באינטרנט, כמו עיתונאי עצמאי, כל יום מוקדש, משש בבוקר, ללכת ברחובות פריז להוקיע מה קורה,

מראיינים אנשים ספר כמה רע הם הולכים, מובטלים, קבצנים, הקשישים, גולים, עולים, אנשים שוממים הרואים גיבור האמיתי של זמנו. כאן אנו רואים את קרלוס המחויב

והאנושי ביותר, הקול החגיגי Defender הלוחם, הסיפורת שלו הופך לעתים בשירה מילה שאת מתאר, עם אותו כוח מחלחלת המברשת, תכונות הקלעים שלו

העוולות שהם דוממים אבל עבורו הם אף פעם לא נעלמו מעיני. זה לא מפסיק להגן בכל מחיר על צרפתית אותנטית וכמובן מארי לה פן. קרלוס סבל במשך כל הרדיפה

האכזרית מן המוסדות, משום שהוא נדחה גישה לספריית פומפידו והספרייה פורני, אשר הייתה שם הנהג לתלות סיפוריהם באינטרנט, ואמר שהוא זומם נגד המדינה; אפילו

יום אחד לא נתנו לו להיכנס לנוטר-דאם, מתברר שהשומר היה ערבי. אלה ללא ספק יהיו השנים הקשות והסותרות ביותר בחייו של הצייר. אף על פי כן, קרלוס היה חי

מאושר בפריז, הוא הרגיש לחץ חזק התנגדות וכתיבת המאמרים שלך, בגלל אוהדים רבים הראו לו את תמיכתם ומודים לו על מה שהוא עשה למען המדינה. גם ונצואלה

שתפה פעולה עם, ספרדית והתנגדות עיתונות קובנית כדי דיקטטורת תגובה עליו פורסם באינטרנט, אפילו אמרה שזה היה “גדול Le plus קהיליית

professionnelle au monde”.

בהזדמנות אחת בעת שהתקרב בפרבר של סן דני, מתוך כוונה לבקר במנזר שבו קבור המלוכה הצרפתית, הוא לא מבין שזה היה מקום מסוכן, קרקע פורה עבור טרוריסטים

מוסלמים וכשהיה שהוטלו על ידי המדרכה של רחוב דו פארבורג, הם ניסו לדרוס אותו שוב; הפעם זה היה מכונית כהה עם חלונות כהים, אשר הלכו ישר לעברו במהירות

גבוהה, למרבה המזל קרלוס ראה את זה בא וקפץ הצידה, אשר הצליח להתחמק, ​​אבל לא היה מזל כזה אדם הוא הלך כמה מטרים לפניו, כשהמכונית השפיעה עליו לגמרי

והוא נזרק באוויר, כשהוא ניצב על הכביש. המכונית מיהרה להסתלק במהירות גבוהה קרלוס היה מבוהל, לראות איך אנשים מסביב לגופה ועד מהרה הגיע אמבולנס ופינה

את האיש מכוסה בסדין.

אך לא התקפות אלה או התקפות אחרות שבהן הוא נחשף גרמו לו לעזוב את פריז; במובן מסוים, הסיכון היה מרגש והוא לא יכול להישאר לא מתרגש ממה שקורה בעיר.

בשנת 2012 ישן קרלוס במעבר מקורה של בניין “סיטה אינטרנשיונל דס ארטס”, מקום מגורים של אמנים שבהם המחירים היו איסורים, שכן רק מעטים יכלו לישון שם,

אף על פי שנאמר כי היא מהווה בסיס של השירות הציבורי. היא חלקה מקום עם שק השינה שלה עם אנשים חסרי בית אחרים שהתיידדה, שאחד מהם היה גבר צרפתי בן

80 בערך, בעל חשיבות רבה ואלגנטיות, שקרלוס חשד שהוא שייך לאצולה, אבל היא מעולם לא רצתה לחשוף את זהותה, אפילו לא את שמה. היא ידעה הרבה על

האמנות והיא התייחסה אל קרלוס בחיבה רבה כאילו היתה בנה, היא לקחה לו בגדים ונעליים והזמינה אותו לצייר, מראה הערצה לציוריה, היא אמרה לו שהיא מכרה את

הציורים של מודיליאני, אבל לא ידוע אם הוא היה אספן או היה לו גלריה לאמנות משלו. איתם היו שני ספרדים, מאבטח בשם מנואל, שהיה ממדריד וחוזה לואיס, משורר

ואמן.

שאר הקבוצה היתה מורכבת מחמישה דרום אמריקאים: סרג’יו, מורה למתמטיקה קולומביאנית, ג’וקי בלאס, אשר, כפי שהשם מרמז, היה רוכב מרוצי סוסים, טבח בשם

פאביו ולבסוף גיירמו, שעבד בבנייה. הם בילו איתם עונה, שווייצרית, שהיתה לה פגישה נעימה כשאשתו באה לחפש אותו והם עזבו יחד.

קרלוס הלך כל יום אחר הצהריים לקהילת סנט-פול-סנט-לואי, שם פגש את האב פרנסואה ברטורט, ישועי בעל ייעוד גדול, שהמשיך לכהן במיסה למרות היותו חולה.

הכנסייה הזאת היתה יקרה מאוד לקארלוס, כי זה היה מקום מלא אור, אשר העניק השראה לאחווה; המזבח היה על מצע זהב עגול שסימל את העולם הנוצרי וקרן שמש

שנפלה עליו ישירות סוננה דרך הכיפה; זה היה קבר ענק, בקטקומבות שלו קברו את הקורבנות הישועים של נפוליאון.

קרלוס נחמה לדבר עם האב ברטורט ולהקשיב בשלווה לקולו הנדיב ולעצותיו. כאשר הוא היה שם, קרלוס הגן על הכנסייה מכניסת אנשים “לא gratas” וכפי שהאב

בסופו של דבר נאלץ להשתמש בכיסא גלגלים, קרלוס החזיק אותו זקוף ברגע של הקידוש.

יש ראיונות ודיווחים על אופי חיבה זה בקישורים של YouTube: פרנסואה ברורט ss.jesuita ראיון פרנסואה ישועי דוגמה כומר של אהבה הייעוד.

קרלוס בילה את שנותיו האחרונות בצרפת בשינה של נאנטרה, מרכז לשיכון ולסיוע לחסרי בית, בשכונה ששמה 12 ק”מ מפאריס. כל יום בשעה שש אחר הצהריים עלה

קרלוס על אוטובוס מן ה”סאמו סוסיאל הוטס דה סיין”, שהובילה אותו משאנז אליזה, דרך מנהרה ארוכה שהתקשרה עם נאנטר. במרכז היו אנשים חולים בכיסאות גלגלים

שלא היו שם, מעורבים בקבצנים ו”קלושאר “, וזה מה שקוראים להם נוודים. CHAPSA היה מקלט חירום שפעל 365 ימים בשנה, עם שהייה בלתי מוגבלת, מתן לינה,

מקלחת, ארוחת ערב וארוחת בוקר. החדרים היו ארבעה ושמונה מיטות, אתה יכול להיכנס מ 16:00 ח. עד 09:00 מהבוקר למחרת; המשתמשים נהנו מייעוץ רפואי.

למותר לציין כי קרלוס אקוסטה בסופו של דבר מדבר צרפתית מושלמת ואתה יכול להקשיב לסיפורים שלו מסופר הן ספרדית וצרפתית.

ראה קישורים ב- YouTube:

ויקטור הוגו

קרלוס אלברטו אקוסטה Azuaje / השתקפות / פריז / 29/7/2011

ספריית המציאות של צרפת פורני פריז / קרלוס אלברטו אקוסטה אזוג’ה

עשבים בפריז? / השתקפות על ידי קרלוס אלברטו אקוסטה Azuaje

החינוך של צרפת נגד חוקי / השתקפות של קרלוס אלברט אקוסטה Azuaje

צרפת משקאות על הגברת השחיתות של השמאל / השתקפות על ידי קרלוס אלברטו Acosta Azuaje

קרלוס אלברטו אקוסטה Azuaje / Musee d’Art et d’histoire du Judae

קרלוס אלברטו אקוסטה אזוג’ה / מוזיאון פיקאסו

קרלוס אלברטו אקוסטה Azuaje / מרכז פומפידו

קרלוס אלברטו אקוסטה אזוג’ה / ד’אורסיי

מוזיאון הלובר / ציור ספרדי / קרלוס אלברטו אקוסטה אזוג’ה

קרלוס אלברטו אקוסטה אזוג’ה / מרין לה פן

Marienlepenlagrandevictoirede2017.blogspot.com

זהו פריז כי ישן ברחוב / קרלוס אלברטו אקוסטה Azuaje

Amour יוצקים צרפת / קרלוס אלברטו Acosta Azuaje

Monartpourquittechollande.Blogspot.com

גזענות במקלט Nanterre בשנת 2014

בגלל אלימות של הערבים בצרפת / השתקפות קרלוס אקוסטה Azuaje

קרלוס ג’ורנליסט

קרלוס מתחיל להקדיש עצמו לעיתונאות 1998, ביצוע קטעי וידאו, ראיונות ודיווחים ברחוב, התחביב כי מודגש מאז 2007, לאחר עזיבתו הכפויה של ונצואלה, להגיע לעד

15 דוחות ביום תלוי על הבלוג שלך.

קרלוס מפתח, נועז, תקיף, ספינינג בחוכמה ומתועדת ישיר, תוקפים בורים, אי שוויון וחוסר יעילות, להגן על הפגיעים וחשיפה מה קורה בחברה שכבר לא מגנה מי חלש ,

למי צריך את זה ביותר.

דווקא בשנת 2001 החלה התחשבות בעיתונאות כמקצוע ליברלי, פירוש הדבר כי להיות חלק מהעיתונות כבר לא היה הכרחי את הכותרת של מדעי המידע, כי זה רק

נדרש ביטוי ישיר ועקבי של טקסט ; בין מדינות אירופה כי קיבל זה היה מודול ספרד.

קרלוס אקוסטה נמצא ב- Blogger מאז 2007; הבלוג הראשון שפירסם היה: Sin Demagogia.ccarlosacosta.blogspot.com, שם ניתן

לראות רבים מעבודותיו ומסמכים חשובים. קרלוס הוא על וורדפרס, טוויטר, YouTube, Facebook, LinkedIn, Sonico, MySpace,

Google+, Google.com, Yahoo, Flickr ו Uklndex. יש לו יותר מ -100 קישורים ויותר מ 1000 קטעי וידאו ברשת, שרובם אתה רואה מדבר

בחזית.

קישורים

קרלוס אקוסטה Azuaje תיק

קרלוס אקוסטה Azuaje ביוגרפיה

קרלוס אקוסטה Azuaje / האקדמיה המלכותית של סן פרננדו

קרלוס אקוסטה אזוג’ה / הספרייה הלאומית של ספרד

קרלוס אלברטו Acosta Azuaje / הקש

קרלוס אלברטו אקוסטה Azuaje / עיתונאות

קרלוס אלברטו אקוסטה Azuaje / השתקפויות

Ccarlosacosta.blogspot.com

קרלוס אקוסטה Azuaje / הטבות

קרלוס אקוסטה Azuaje / גזענות

קרלוס אקוסטה Azuaje / מוזיאונים

קרלוס אקוסטה Azuaje / שגרירויות

פרויקט ציור הקיר לשלום השלום במזרח התיכון

Productodelaantidemocracia.blogspot.com

התפוררותהתרחשותהקשר

קרלוסלברטוקאסטואזואז / abogadosdeoficio

הבלוגספוט

קרלוס אקוסטה Azuaje / עולים

בשיחה עם יהודי על ישוע המשיח בפאריס / קרלוס אקוסטה אזוג’ה

Carlosacostasite.wordpress.com

Loimportantedeldiariodeanafrank.blogspot.com

MADRID (2018)

קרלוס חזר למדריד על הסילבסטר 2017, מותש ידי פרקים עזים בפריז ומירר על ידי הידיעה על מות אמו, לאחר שנים רבות מבלי לראות אותה שוב, אפילו לא להביא

להלוויה של ונצואלה. היא מרגישה שהיא האישה שאהבה ביותר מכל חייה ועתה היא איבדה אותה לנצח.

קרלוס ישן במקלט העירוני מרכז Hostel עבור פינאר הומלס דה סן מרטין, מי עומד מאחורי תחנת Principe Pio, ו יאכלו יומי לבית התמחוי של בנות צדקה

של סנט וינסנט דה פול, שנמצא בקמפוס פאסיו דל גנרל מרטינז, קרוב מאוד למלון מיגל אנג’ל שבו הציג פעם את ציוריו ואת מוזיאון סורולה, שם עשה כל כך הרבה דברים

בזמנים טובים. עכשיו איש אינו מזהה אותו ברחוב עם שערו הלבן הארוך והזקן העבות, המעניק לו דמיון מדהים לסנטה קלאוס. הוא יגיע לגיל 65, רחוק מאוד כאשר הוא

התחיל לצייר רק עם 15. רק את המילה פרישה לא אומר כלום, הוא רוצה להמשיך לעשות דברים, שכן הוא עדיין מרגיש צעיר ורוחו נשאר חסר מנוחה, אחת המטרות שלו

היא להציג את עבודתו ב Museo רינה Sofía, שבו רק ציירים שיש להם קריירה של יותר מ 35 שנים. עכשיו שבץ שלו כאשר ציור חזק יותר ובטוח יותר, סכום

של כל משיכות הקודם, שבץ פשוט מפואר.

ביבליוגרפיה שבה שמו של הצייר קרלוס אקוסטה

ספריית ספרד Arteguía אמנות מהדורות פרנאן-גומז, שנתי 1985,1986,1987,1988,1989,1991,1992,1993,1996,1997,1998 ו

1999.

ארגון הבריאות העולמי של ארגון הבריאות העולמי 1994, 1995, 1996 ו -1997.

קטלוג של ציורים של המוזיאון העירוני של מדריד (מוזיאון ההיסטוריה הנוכחי) בעריכת מועצת העיר בשנת 1990.

המחלקה לתרבות 1990.

מילון של ציירים ופסלים ספרדיים של המאה ה -20, בעריכת Forum Artistas בשנת 1994.

מילון של אמנים עכשוויים של מדריד, מהדורות Fernán-Gómez. 1986

קטלוג של ציורים של המוזיאון של האקדמיה המלכותית לאמנויות יפות של סן פרננדו.

הספרייה הלאומית חיפוש על ידי קרלוס אקוסטה (1953).

מילון כללי של זוליה.

ביוגרפיה, בלתי ניתן לעצירה, ממוצע חירויות לחפש רציפה כבוד בעולם על ידי GOLPIADO ABUZO של פוליטיקאים

http://www.Topix.com ב BIOGRAPHY מ 20 שנה …

Prolucent.Lighting על ראה “SURIALISM BURLA כדי …

אירית לראות “FIESTA DE LA INMACU …

Pilar en MARINE LE PEN הוא העתיד של …

nolan0421yn.electric … ראה “מאקרון חיפושים IMPOSE …

krátke kožené bundy … en Ver “פוטין מקבל עסקים …

carlosacostasite על ראה “LINCHAR0N TRUCK …

מחיר מנעולים ב TRAGEDIA DE VENEZUELA עם MADU …

ראה “LINCHAR0N … en Ver” LINCHAR0N TRUCK …

ISLAM FRANCE לא SI … ב ISLAM FRANCE NO SI IGLESIA CA …

MADURO הוא DESESPER … ב MADURO היא דואה ומסתכלת …

ראה “נשיא … על ראה” נשיא הקונגרס …

צפה בתוכנית … ראה “תשומת לב ל …

ראה “תגובה … ב רואה” התגובה של מריאנו …

Movicha.com ב TRAGEDIA DE VENZZUELA עם MADU …

קבצים

דצמבר 2018
נובמבר 2018
אוקטובר 2018
ספטמבר 2018
אוגוסט 2018
יולי 2018
יוני 2018
מאי 2018
אפריל 2018
מרץ 2018
פברואר 2018
ינואר 2018
דצמבר 2017
נובמבר 2017
אוקטובר 2017
ספטמבר 2017
אוגוסט 2017
יולי 2017
יוני 2017
850
אפריל 2017
מרץ 2017
פברואר 2017
ינואר 2017
דצמבר 2016
נובמבר 2016
אוקטובר 2016
ספטמבר 2016
אוגוסט 2016
יולי 2016

תמונות





Contacto

שלח לי הודעה


Deja un comentario

Introduce tus datos o haz clic en un icono para iniciar sesión:

Logo de WordPress.com

Estás comentando usando tu cuenta de WordPress.com. Cerrar sesión /  Cambiar )

Google photo

Estás comentando usando tu cuenta de Google. Cerrar sesión /  Cambiar )

Imagen de Twitter

Estás comentando usando tu cuenta de Twitter. Cerrar sesión /  Cambiar )

Foto de Facebook

Estás comentando usando tu cuenta de Facebook. Cerrar sesión /  Cambiar )

Conectando a %s

A %d blogueros les gusta esto: